水樣邱堅(jiān)

　　太多心浮氣躁的絢爛，就像陽(yáng)光下炫目的肥皂泡一樣，過往即逝，連時(shí)間都難以捕捉那輕盈華麗的炫痕。能被任何時(shí)間段、不同年齡層的人所共同喜歡的東西，必定是經(jīng)得起時(shí)間大浪淘洗，最終沉淀下來的多是安靜而沉穩(wěn)、耐人尋味的。

　　邱堅(jiān)的作品即是這樣——無(wú)需問創(chuàng)作年代，每幅作品都有能契合、打動(dòng)各時(shí)期各年齡段人們內(nèi)心的東西，那就是古老又永恒的溫馨。

　　父輩的遺傳、家庭的熏陶，使她敏銳、細(xì)膩、才情洋溢；頂尖高等學(xué)府正規(guī)、嚴(yán)格的訓(xùn)練使她技藝表現(xiàn)的功力深厚，能自如地駕馭形式，準(zhǔn)確到位地表達(dá)思想意境。在她的作品中你找不到一絲的刻意與造作，找不到任何的炫技。她不擅批評(píng)，也不擅言辭激烈，她用她一天天、一年年的思索感悟創(chuàng)建理想世界，摒棄她不喜歡、不想要的狀態(tài)。

　　她的作品，無(wú)論漆畫、油畫還是電腦繪畫，都有一分清新脫俗的簡(jiǎn)單：簡(jiǎn)單的色塊，簡(jiǎn)單的線條，簡(jiǎn)單的造型——人物造型簡(jiǎn)單到五官都沒有。但正是這分簡(jiǎn)單，卻蘊(yùn)含了極盡的細(xì)膩與豐富。

　　就色彩來說，遠(yuǎn)觀是以黃綠為主的簡(jiǎn)單色塊，但你近賞，每個(gè)色塊里的顏色、層次又是那么豐富。

　　看似簡(jiǎn)單的線條、造型卻比其他繁復(fù)的畫面更能令人意會(huì)——她用簡(jiǎn)單創(chuàng)造了更為動(dòng)人的意境。

　　西方的寫實(shí)繪畫是做加法的：多種的顏色疊加在一起，不留一點(diǎn)底襯的顏色。每個(gè)細(xì)節(jié)都交代得清楚明白。

　　中國(guó)的傳統(tǒng)文人繪畫則是盡力地做減法，以達(dá)言簡(jiǎn)意賅，只有一種黑的墨色是主角。能將一色黑的墨通過手筆的技巧分出多層次的五色，能用最簡(jiǎn)練的線條表現(xiàn)深遠(yuǎn)意境，是中國(guó)文人畫家畢生的追求。

　　邱堅(jiān)以她先天遺傳、后天養(yǎng)成的藝術(shù)敏銳感與藝術(shù)表現(xiàn)才能，輕而易舉、近似本能地將中西繪畫珠聯(lián)璧合地融于她的作品中，用加減混合法營(yíng)造出她的世界。

　　她用作品營(yíng)造的濃重氛圍，有著不可抗拒的感染力——所有的人物都沒有真切的五官，卻散發(fā)著濃烈的情緒——你能讀懂其內(nèi)心離世超凡的安靜、沉于潭底的澎湃。

　　站在油畫《綠云》《山那邊的云》《五月》前這一刻，你會(huì)逃離現(xiàn)實(shí)的陳雜，融入畫中安靜得能聽見空氣轟轟作響的曠野、高闊的晴空，嗅到各色植物的清香，身心徹底地放松。童年陽(yáng)光燦爛的美好、所有想要卻回不來的時(shí)光隔著遙遠(yuǎn)時(shí)空被推到你眼前，嚴(yán)密地契合到你內(nèi)心柔軟的深處。

　　或許是她的漆藝用綠、黃為主色營(yíng)造出了獨(dú)特溫暖；或許是《八月》中淡淡的憂郁；或許是《幽遠(yuǎn)的笛聲》清涼的憂傷；或許是《消逝的風(fēng)景》的含蓄批評(píng)；或許是《聽鸝》慢生活的閑淡；或許是油畫《無(wú)題》、漆畫《寂寥的圖像》帶點(diǎn)孤獨(dú)的禪意……你會(huì)心甘情愿地被拽住腳步，細(xì)細(xì)地品味。相信所有看到邱堅(jiān)畫的人都會(huì)醍醐灌頂般從內(nèi)心安靜下來。

　　提及邱堅(jiān)不得不提她的作品，提及她的作品又不能不提她本人，她的作品就像一面鏡子，完真地映現(xiàn)著她的一切。

　　就像她的作品油畫《暗香》、漆畫《白晝》竟有水彩般的透明一樣，邱堅(jiān)本人猶如小溪，從眼睛到心地清澈見底，與她交往不需設(shè)防，安心、輕松、踏實(shí)。

　　她熱情而熱心，朋友的大事小情她能幫的總是比你自己還上心地辦。所以即便冷色也能被她營(yíng)造出暖意。

　　她才情洋溢且具有女人的韻致、藝術(shù)的典雅、修為的沉著，所以她的作品特別禁得起推敲、回味，看多少遍，看多久，依然動(dòng)人心扉。

　　她和她的作品更像遠(yuǎn)山中的潭水，清洌、沉靜、深遠(yuǎn)，離近了便有“潭影空人心”的滌蕩。

　　(吳菁)