熒屏需要一片溫情的天空

　《媳婦的美好時(shí)代》的姊妹篇《媳婦的美好宣言》最近在一些衛(wèi)視熱播。有觀眾看后，提出異議：為什么目前的電視劇總是要模仿與復(fù)制以前認(rèn)為比較優(yōu)秀的電視劇？難道電視劇離開(kāi)苦情、“婆媳惡斗”內(nèi)容就難以存活嗎？劇中人為設(shè)置的搞笑情節(jié)，現(xiàn)實(shí)中哪里有那么多巧合？有些演員表演過(guò)于做作，結(jié)果把生活中本應(yīng)有的自然表演丟棄掉了……可以說(shuō)，時(shí)下一些“婆媳斗”電視劇一定程度上在利用搶家產(chǎn)、搶遺產(chǎn)、搶房產(chǎn)等夸張的情節(jié)“改寫(xiě)”我們的價(jià)值觀。此外，一些電視劇創(chuàng)作忽視自身肩負(fù)的價(jià)值引領(lǐng)、倫理道德職責(zé)，對(duì)其產(chǎn)生的負(fù)面效果熟視無(wú)睹，過(guò)度夸張生活中的沖突、矛盾。藝術(shù)的夸張需要限度，但“婆媳斗”電視劇中某些“超越”生活實(shí)際的夸張，卻讓觀眾有點(diǎn)心驚膽戰(zhàn)。

　　“婆媳斗”電視劇同質(zhì)化嚴(yán)重

　　隨著兩年前電視劇《媳婦的美好時(shí)代》火爆熒屏，電視劇領(lǐng)域一下子涌現(xiàn)出眾多同類題材內(nèi)容的作品，像《婆婆來(lái)了》《當(dāng)婆婆遇上媽》《媳婦是怎樣煉成的》《婆婆也是媽》《夫妻那些事》《媳婦是怎樣煉成的》《浪漫向左婚姻向右》《雙面膠》《幸福來(lái)敲門(mén)》《裸婚時(shí)代》《雙城生活》《瞧這一家子》《小夫妻時(shí)代》《丈母娘來(lái)了》《青春期撞上更年期》《小麥進(jìn)城》《葵花進(jìn)城》《大女當(dāng)嫁》《大男當(dāng)婚》《上門(mén)女婿》《新上門(mén)女婿》等。“婆媳斗”電視劇題材類似，同質(zhì)化現(xiàn)象嚴(yán)重，讓觀眾感覺(jué)有些審美疲勞。當(dāng)婆媳大戰(zhàn)暫歇，內(nèi)容出現(xiàn)創(chuàng)作枯竭時(shí)，親家、丈母娘和女婿、媳婦和公公又成了新的突破點(diǎn)，《婆婆來(lái)了》火了，就有了《丈母娘來(lái)了》《繼父來(lái)了》。雖然名字換了，但內(nèi)容情節(jié)、人物設(shè)置卻往往是換湯不換藥。如此一窩蜂地創(chuàng)作，不僅犧牲了題材本身，而且會(huì)導(dǎo)致創(chuàng)作質(zhì)量的下滑。

　　正在熱播的《媳婦的美好宣言》講述了女孩毛絨絨，嫁給了離婚的牙醫(yī)余快，從此開(kāi)始了與前妻、婆婆、小姑、妯娌等人的各種磨合和暗斗，最終，全家人一致認(rèn)為毛絨絨是新時(shí)代優(yōu)秀媳婦的代表，老公是不太成功的半熟男人。劇中，麻辣精明的婆婆、性格剽悍的小姑、惹是生非的弟媳，甚至還加上老公來(lái)者不善的前妻，可謂是家庭矛盾的“升級(jí)版”。毛絨絨說(shuō)：“我在他們家就是跟各種人斗，跟他媽斗、跟他妹斗、跟他前妻斗……這就是我戰(zhàn)斗的青春�！薄皯�(zhàn)斗的青春”難道就是《媳婦的美好宣言》的核心內(nèi)容嗎？此外，劇中的內(nèi)容也存在脫離實(shí)際的部分，如草莓母女倆在毛絨絨結(jié)婚的時(shí)候包了金條相送，這顯然不符合北京人結(jié)婚送紅包的實(shí)際，對(duì)生活的虛構(gòu)過(guò)于離譜。

　　“婆媳斗”不是提高收視率的法寶

　　韓國(guó)電視劇《人魚(yú)小姐》《看了又看》《澡堂老板家的男人們》均以天下最難念的“婆媳經(jīng)”為故事藍(lán)本，講述了幾個(gè)四世同堂家庭三代婆媳之間的恩怨，播出后取得了不俗的收視效果。瑣碎家常的“婆媳斗”，是否就是高收視率的法寶？現(xiàn)實(shí)生活中婆媳之間如果有矛盾，最多是互不往來(lái)，不可能為了一點(diǎn)小事彼此謾罵甚至大打出手。“婆媳斗”電視劇卻在這一點(diǎn)小事上做足文章，不斷夸大、渲染、制造情節(jié)，以此吸引觀眾的眼球。這樣做，演員演得累，觀眾看著假，收視率雖在短時(shí)間內(nèi)上升了，但對(duì)劇集反響和社會(huì)效果而言，卻無(wú)絲毫好處。

　　近些年，以婆媳關(guān)系為內(nèi)容的電視劇，“斗爭(zhēng)”點(diǎn)各異：《媳婦是怎樣煉成的》講述了一對(duì)“80后”小夫妻由于有個(gè)獨(dú)斷專行的婆婆，其過(guò)時(shí)的觀念和做法給這對(duì)小夫妻制造了一系列讓人啼笑皆非的麻煩；《房戰(zhàn)》講述了郭寶銀丈夫在離世時(shí)，叮囑其要將遺囑中惟一的房產(chǎn)留給獨(dú)生子喬曙光，隨即引發(fā)一場(chǎng)幾個(gè)兒女和小叔一起爭(zhēng)奪房產(chǎn)的家庭大戰(zhàn)；《雙面膠》講述了婆媳之間復(fù)雜關(guān)系，以及男人在兩個(gè)最愛(ài)的女人“夾板”式的斗爭(zhēng)中“很受傷”的故事；《當(dāng)婆婆遇上媽》里婚禮現(xiàn)場(chǎng)兩親家之間就火爆沖突，上演全武行，潘虹飾演的婆婆從兒媳進(jìn)家門(mén)便開(kāi)始攪和讓兒子離婚，不但要求兒子上交工資，還縱容女兒欺負(fù)媳婦，婆婆在劇中使心眼、耍手段、玩陰險(xiǎn)，天天整媳婦，獲得了個(gè)“極品婆婆”的稱號(hào)；《雙城生活》中上海婆婆楊曼莉從未去過(guò)英國(guó)，但她堅(jiān)持要教媳婦享用標(biāo)準(zhǔn)的英式下午茶，在涮羊肉的餐館里大談喝“清咖”，一點(diǎn)都不給親家面子；《丈母娘來(lái)了》中丈母娘趙媽看見(jiàn)提著百萬(wàn)現(xiàn)鈔上門(mén)求親的年輕“土豪”就眉開(kāi)眼笑，對(duì)女兒帶回家的“高窮帥”男友就以“無(wú)房無(wú)車”等理由奚落有加……由此可見(jiàn)，這類電視劇都在內(nèi)容上設(shè)置了諸多吸引觀眾眼球的看點(diǎn)，都在用略顯夸張的表情和動(dòng)作、尖酸刻薄的言語(yǔ)制造多重的生活障礙。這些作品中幸福的生活不是靠勤勞工作、和諧穩(wěn)定的家庭關(guān)系營(yíng)造出來(lái)，而是通過(guò)一步一步的“斗爭(zhēng)”爭(zhēng)取而來(lái)。不極端不成戲，不尖刻、不刁難不是自家人，家庭“硝煙”彌漫成為此類電視劇的創(chuàng)作常態(tài)和賣點(diǎn)�！捌畔倍贰辈皇翘岣呤找暵实姆▽殻�過(guò)分依仗這種創(chuàng)作模式，最終損害的還是家庭題材電視劇的創(chuàng)作口碑。

　　“婆媳斗”電視劇出現(xiàn)妖魔化“婆婆”趨向

　　電視劇是大眾文化的產(chǎn)物，它有娛樂(lè)功能，但絕不能停留在娛樂(lè)層面。電視劇應(yīng)該承載責(zé)任與良知、承載著道義與氣度，承擔(dān)起塑造國(guó)民精神的重任。文藝作品需要一個(gè)靈魂，一個(gè)高尚的靈魂，不應(yīng)為了寫(xiě)實(shí)而寫(xiě)實(shí)，不是為了賺眼球而寫(xiě)作。

　　現(xiàn)實(shí)中的家庭關(guān)系不是敵我矛盾，婆媳關(guān)系也并非洪水猛獸，而是兩代人的親情關(guān)系。婆媳之間的許多矛盾可能是由愛(ài)而生的，但只要給愛(ài)一個(gè)恰當(dāng)?shù)睦碛�，就有可能得到一個(gè)美好的結(jié)果。媳婦對(duì)婆婆當(dāng)面大罵一些連同輩人之間一般都罵不出口的惡語(yǔ)，婆婆惡意算計(jì)媳婦等等諸如此類現(xiàn)象不是普遍的，電視劇這樣演產(chǎn)生的負(fù)面影響是明顯的。一味描寫(xiě)人性丑惡、人心病態(tài)的電視劇，其實(shí)就是一種思想暴力。

　　“婆媳斗”電視劇正在逐漸喪失新鮮感。為此，一些影視劇創(chuàng)作開(kāi)始出現(xiàn)丑化甚至妖魔化婆婆形象的趨向。婆婆可以對(duì)媳婦任意刻薄嗎？當(dāng)然不應(yīng)該，長(zhǎng)輩對(duì)晚輩應(yīng)該有慈愛(ài)、提攜的胸懷。但這些電視劇卻一反常態(tài)。這里不排除取悅熒屏前的家庭主婦的動(dòng)因。真實(shí)的婆媳關(guān)系雖不會(huì)如想象中的那樣好，但多數(shù)不會(huì)像電視劇描述的那么糟。如何消除這種偏見(jiàn)，做到“家和萬(wàn)事興”，還是需要現(xiàn)實(shí)生活中人與人之間的理解和關(guān)愛(ài)�！捌畔倍贰彪娨晞∪绻�只是“煽風(fēng)點(diǎn)火”，并無(wú)助于現(xiàn)實(shí)問(wèn)題的解決。

　　長(zhǎng)久以來(lái)，一些電視劇創(chuàng)作者淡忘了自身肩負(fù)的道德職責(zé)，對(duì)負(fù)面效果熟視無(wú)睹，致使一些“婆媳斗”電視劇逐漸喪失了可信度，滑向了商業(yè)化、功利化。在此，筆者希望以家庭為表現(xiàn)內(nèi)容的電視劇還是應(yīng)該從生活本身出發(fā)，少一些做作、夸張、故弄玄虛，多傳遞一些真誠(chéng)、寬容、善良、美好的價(jià)值理念和情感訴求，給電視熒屏留下一片溫情的天空。