“獵奇”的色彩加深關(guān)注度

——中國世界華文文學(xué)學(xué)會(huì)副會(huì)長陸卓寧專訪

陸卓寧

　　□羊城晚報(bào)記者 李雯潔

　　實(shí)習(xí)生 于艷芳 曾丹丹

　　海外女作家的主體意識(shí)更充分

　　羊城晚報(bào)：近年來張翎、嚴(yán)歌苓等一批海外華文女作家在國內(nèi)“走紅”，除了跟一系列影視作品的改編有關(guān)外，還有哪些方面的因素？ 

　　陸卓寧：從這批海外華文女作家來看，一是她們的作品在內(nèi)容、表現(xiàn)形式和風(fēng)格上，對(duì)國內(nèi)讀者來說都是一種全新的閱讀體驗(yàn)，很有吸引力。嚴(yán)歌苓為什么影響這么大？你看她筆下的人物尤其是女性大多帶有傳奇色彩，很適合改編成電影劇本，而且她的選材和角度都是國內(nèi)作家沒有涉足和表現(xiàn)的，這種“獵奇”色彩也加深了人們對(duì)她的關(guān)注。但這只是一個(gè)層面的原因，她們近年來的走紅，還與國內(nèi)學(xué)者的關(guān)注，以及一般社會(huì)大眾閱讀層面的關(guān)注有關(guān)，撇開作品談，她們的海外作家的身份，對(duì)國內(nèi)的讀者來說本身就是一個(gè)賣點(diǎn)。還有，我們也應(yīng)該看到，海外的生活經(jīng)驗(yàn)及其異于國內(nèi)的文化生態(tài)，給他們提供了主體表達(dá)相對(duì)充分的完全可能。

　　羊城晚報(bào)：這個(gè)主體表達(dá)怎么理解呢？

　　陸卓寧：這批華文女作家，她們?cè)趪鴥?nèi)即便受到相對(duì)完備的教育才出去的，但出去以后又在一種異文化當(dāng)中生存，兩種文化在她們身上發(fā)生交融、碰撞，形成了這樣一些觀察問題的角度，形成了這樣一種不同的“想像”的體驗(yàn)，從某種意義上來說她們的主體是相對(duì)充分的。她們對(duì)問題觀察的角度，甚至對(duì)同樣一個(gè)記憶怎樣去“想像”、我覺得她們獲得了更自主、更自我的空間。比如說嚴(yán)歌苓寫《小姨多鶴》中多鶴這樣一個(gè)女子，她的傳奇、曲折是完全超出我們想象的一種生活經(jīng)驗(yàn)。從某種意義上講，可能只有離開了我們這種語境，在一種跨文化的背景當(dāng)中，才能夠比較充分地去刻畫這個(gè)人物。

　　羊城晚報(bào)：為什么在這批海外華文作家中，近年來在國內(nèi)比較活躍的都是女性作家？

　　陸卓寧：為什么是女性呢？首先是現(xiàn)代女性人文關(guān)懷的特質(zhì)，女性文筆特有的細(xì)膩和深入，對(duì)世事人生的獨(dú)立的感覺。另一方面男性可能面對(duì)生存的壓力會(huì)大一些，女性盡管也有生存壓力，但是家庭是比較正常的、健康的，女性就獲得了比較充足的寫作的空間。

　　海外作家多是業(yè)余時(shí)間寫作

　　羊城晚報(bào)：與大陸女作家相比，海外華文女作家在創(chuàng)作上有什么特點(diǎn)？

　　陸卓寧：特點(diǎn)肯定是很明顯的，海外華文女作家的作品是以跨國體驗(yàn)作為一個(gè)潛在的或者直接的表現(xiàn)對(duì)象、書寫對(duì)象，比如嚴(yán)歌苓、張翎、虹影等都是這樣。她們寫中國的題材就是一種歷史的記憶，但是她們的記憶是很個(gè)人化的，所以她們回過頭來解讀歷史的時(shí)候，其實(shí)都是以一種“置之度外”的回眸姿態(tài)來寫她們?cè)��?jīng)生活過的、熟悉的，現(xiàn)在仍然在想象中的土地上的人和事。當(dāng)然，國內(nèi)有一批很有實(shí)力的女作家，像國內(nèi)的王安憶、方方等的作品讀起來同樣是很豐富很深厚的。但是，海外華文女作家那種得以迥異于單一文化體系下的“想象”方式顯然是國內(nèi)作家所不具備的，所以她們的作品給我們帶來的既熟悉又陌生東西就更具有藝術(shù)的沖擊力。比如陳謙的《特蕾莎的流氓犯》同樣是寫“文革”，那是完全屬于她個(gè)人的文革記憶，但滲透在小說中的懺悔意識(shí)，自我救贖的心理掙扎則沖毀了我們共有的“文革記憶”。

　　羊城晚報(bào)：她們?cè)诤Ｍ獾纳�活如何？好像一些海外華文作家還有自己正式的工作，這跟國內(nèi)作家們是不一樣的。

　　陸卓寧：這也是我們中國的一種體制，西方的作家特別羨慕我們中國的作家，有作協(xié)，還有那么多機(jī)構(gòu)給他們提供機(jī)會(huì)，能夠安心寫作還有工資領(lǐng)，在他們來說是難以想象和比較的。海外的，像張翎一直是聽力康復(fù)師，后來這兩年就完全進(jìn)行寫作了。陳謙本來是硅谷的工程師，目前她也完全放棄了工作專心進(jìn)行寫作。有個(gè)叫施雨的，也是當(dāng)醫(yī)生的，現(xiàn)在也專門進(jìn)行寫作了。但這個(gè)不能一概而論，很多海外作家也還在從事其他的工作，寫作大多還是業(yè)余的。

　　羊城晚報(bào)：從整個(gè)華語文壇看，華文作家扮演的是什么樣的角色？他們對(duì)中國文學(xué)又有哪些獨(dú)特貢獻(xiàn)？

　　陸卓寧：我記得王德威曾經(jīng)說過，“當(dāng)代中國小說的重鎮(zhèn)之一在海外”。我覺得這里面的內(nèi)涵呢，一個(gè)他們畢竟還是用華文寫作，從這個(gè)意義上說，肯定是對(duì)我們的漢語寫作的一個(gè)拓展和豐富，提供了一種不同的寫作經(jīng)驗(yàn)。盡管在海外了，甚至加入了他們所在國家的國籍了，但是他們那種與生俱來的東西，他們的思維、表現(xiàn)、語言和文字，和他們的母體、他們的母語本身就有著不可分割的關(guān)系。另一方面，這些具有跨文化特點(diǎn)的文學(xué)文本，當(dāng)然也已經(jīng)表現(xiàn)出了與中國本土文學(xué)某些不同的品質(zhì)，是一個(gè)具有世界性和民族性相融的漢語語種文學(xué)。比如嚴(yán)歌苓，我個(gè)人覺得，她確實(shí)不論在海外女作家當(dāng)中，還是跟國內(nèi)的女作家比，她都是比較突出的，這當(dāng)然既是對(duì)當(dāng)代中國文學(xué)的貢獻(xiàn)是對(duì)世界文學(xué)的貢獻(xiàn)。

　　李雯潔、于艷芳、曾丹丹