新媒體時(shí)代如何發(fā)出文藝評(píng)論的聲音

新媒體時(shí)代如何發(fā)出文藝評(píng)論的聲音

　　上海文聯(lián)召開文藝評(píng)論工作座談會(huì)

　　1月25日，上海文聯(lián)文藝評(píng)論工作座談會(huì)在江蘇省南通市召開。上海市文聯(lián)黨組書記、專職副主席宋妍，上海市文聯(lián)專職副主席、秘書長沈文忠，上海市作協(xié)副主席王紀(jì)人及邵傳烈、王琪森、桂國強(qiáng)、楊劍龍、王勇、王周生、殷國明、陳云發(fā)、唐明生、李亦中、胡洪慶、藍(lán)凡等滬上各個(gè)藝術(shù)門類的專家、評(píng)論家出席。上海市文聯(lián)理論研究室主任胡曉軍主持會(huì)議。

　　沈文忠介紹了上海文聯(lián)組織開展的各項(xiàng)文藝評(píng)論活動(dòng)。近年來，上海文藝評(píng)論工作開展得有聲有色。在一些大型藝術(shù)節(jié)，如上海國際藝術(shù)節(jié)、上海白玉蘭戲劇獎(jiǎng)、中國校園戲劇節(jié)上，相應(yīng)論壇都是重點(diǎn)，對(duì)上海的文藝思潮、現(xiàn)象、作品和人才進(jìn)行多角度、多層次探討。文聯(lián)下轄的各個(gè)協(xié)會(huì)和單位也根據(jù)自身門類的規(guī)律和特點(diǎn)，開展了形式多樣、內(nèi)容廣泛的評(píng)論活動(dòng)，如影協(xié)有老藝術(shù)家藝術(shù)成就紀(jì)念研討活動(dòng)，劇協(xié)的中青年藝術(shù)家作品研討活動(dòng)，翻譯家協(xié)會(huì)的翻譯家沙龍等等，逐步形成了評(píng)論活動(dòng)的品牌和特色。此外，《上海文藝輿情》《文化漫步》等文藝評(píng)論發(fā)表陣地，及時(shí)對(duì)各類宏觀微觀的文藝話題進(jìn)行討論。2012年創(chuàng)辦的上海文藝網(wǎng)，也將成為上海文藝評(píng)論的新陣地。這些積極開拓推動(dòng)了上海的文藝評(píng)論在全國取得成績和影響，2012年，楊燕迪的《音樂批評(píng)相關(guān)學(xué)理問題之我見》、胡曉軍的《一支正在思想的花朵》獲中國文聯(lián)第八屆文藝評(píng)論獎(jiǎng)文章類一等獎(jiǎng)；毛時(shí)安的《關(guān)于文化發(fā)展和文藝創(chuàng)作的四個(gè)問題及其思考》等作品也分別獲得這一文藝評(píng)論獎(jiǎng)的文章類和著作類獎(jiǎng)項(xiàng)。

　　在文藝評(píng)論日益繁榮的同時(shí)，滬上的文藝評(píng)論還存在什么問題，可以從哪些方面進(jìn)行改進(jìn)和提升？在新媒體時(shí)代，文藝評(píng)論應(yīng)該如何與時(shí)俱進(jìn)，以取得更廣泛的影響力？在肯定成績的同時(shí)，與會(huì)專家也提出了懇切建議。

　　上海音樂學(xué)院藝術(shù)管理系副主任王勇列舉了音樂評(píng)論圈的數(shù)宗“罪”，“圈子少，不利于批評(píng)，即使批評(píng)也是用晦澀婉轉(zhuǎn)的話進(jìn)行批評(píng)”；“很多音樂家不想聽批評(píng)，導(dǎo)致很多評(píng)論者懶得去批評(píng)”；“音樂評(píng)論的隊(duì)伍有問題和缺陷，能夠經(jīng)常發(fā)表評(píng)論的主流媒體的記者、編輯，未必是音樂專業(yè)畢業(yè)。但有音樂專業(yè)知識(shí)的人寫的文章又不受讀者歡迎”。長此以往，則導(dǎo)致了評(píng)論的影響力難以擴(kuò)大，“大多數(shù)情況，評(píng)論就變成小范圍內(nèi)自娛自樂的事情。評(píng)論家的聲音不大，有時(shí)甚至連自己都聽不到”。他的發(fā)言獲得大部分與會(huì)專家的認(rèn)同，這些問題不僅僅存在于音樂評(píng)論界，而且還廣泛存在于各門類的評(píng)論中。

　　“現(xiàn)在，發(fā)表在媒體上的評(píng)論，大多為應(yīng)景性的評(píng)論、朋友間禮節(jié)性的評(píng)論，時(shí)尚性的評(píng)論，真正具有思想引領(lǐng)和審美效應(yīng)，包括有一定觀念、方法更新，達(dá)到理論高度的評(píng)論比較少見，評(píng)論需要引導(dǎo)和提升�！鄙虾�廣播電視臺(tái)主任編輯王琪森對(duì)當(dāng)下媒體文藝評(píng)論的深度提出期待。

　　在努力提升評(píng)論深度的同時(shí)，新媒體微評(píng)論時(shí)代，傳統(tǒng)評(píng)論者如何與時(shí)俱進(jìn)？這一話題也成了大部分與會(huì)者的共同關(guān)注。在這個(gè)新媒體時(shí)代，一條僅140字的微博，或者更簡短的只言片語，一旦在網(wǎng)上風(fēng)傳，其傳播力和影響力便遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越那些洋洋灑灑的萬字評(píng)論�！霸u(píng)論需要理性，因?yàn)槲乃囋u(píng)論的深度多少?zèng)Q定這個(gè)城市文藝評(píng)論層面的高低。但在平常的傳播過程中，我們是否也需要‘一句話點(diǎn)評(píng)’？如今，大家都認(rèn)同互聯(lián)網(wǎng)媒體評(píng)論的重要程度，就需要有人在新媒體方向有所投入。比如是不是可以有第一個(gè)基于安卓或者APP的評(píng)論推送平臺(tái)？這些事情需要有人去切實(shí)執(zhí)行�！蓖跤绿岢鼋ㄗh。

　　文匯出版社社長桂國強(qiáng)則從出版社的實(shí)際操作情況和市場反應(yīng)提出思考。他說，文匯出版社每年出一本語錄，2011年語錄，2012年語錄，對(duì)當(dāng)年發(fā)生的重大事件、作品、人物進(jìn)行點(diǎn)評(píng)。這些評(píng)論都很簡短，也有相當(dāng)一部分出自新媒體，但語錄書每年的銷量都很可觀。與傳統(tǒng)評(píng)論的冷遇相比，語錄書熱銷引發(fā)了他的思考：“是不是我們板著面孔端坐在那里，就是真正的評(píng)論？再好的觀點(diǎn)，總要有人接受。現(xiàn)在，如何為新科技新媒體的載體提供傳播內(nèi)容，也是傳統(tǒng)媒體和傳統(tǒng)評(píng)論家應(yīng)該考慮的事情�！�

　　文學(xué)報(bào)記者 金瑩