癥結(jié)：?jiǎn)伪∨c凌亂的敘事

　　現(xiàn)代商戰(zhàn)題材電視劇，與一度喧囂熒屏的家族劇相比，雖然剝離了血緣、宗親等家族文化的傳統(tǒng)色彩，但仍時(shí)時(shí)可以找見家族劇的影子。此外，家族劇中 貫穿的情感敘事在大多數(shù)商戰(zhàn)劇如《天道》《杜拉拉升職記》《浮沉》中更是別無二致。現(xiàn)代商戰(zhàn)劇自身風(fēng)格的彰顯，乃是在于現(xiàn)代大都會(huì)空間、商業(yè)模式與情感敘 述的獨(dú)特，但是，以上這些元素的組合在商戰(zhàn)劇中終究還是略顯割裂與碎片化，以2012年播出的《青瓷》和《浮沉》為例，盡管取得了不俗的收視率和口碑，卻 也存在著諸多癥結(jié)。

　　類型敘事的單薄

　　類型敘事有著自己特定的元素、節(jié)奏與風(fēng)格，無論故事本身如何變化萬千。具有個(gè)性追求的編導(dǎo)總愛在類型敘事中增加情感敘事的比重、提升人文關(guān)懷的 高度，這本無可厚非，但一部類型作品一般不應(yīng)該淪為別種類型敘事如愛情敘事的附庸與點(diǎn)綴，從而滑入“戲不夠，情來湊”的庸俗深淵�，F(xiàn)代商戰(zhàn)題材電視劇的癥 結(jié)恰恰在此。

　　《青瓷》在浮石筆下也許是一部描寫拍賣行業(yè)風(fēng)云變幻、高潮迭起的商戰(zhàn)劇，但在電視劇版中似乎更像是一個(gè)不斷周旋于商場(chǎng)和官場(chǎng)又不時(shí)兩難于情場(chǎng)、 心力交瘁的中年男人張仲平的事業(yè)與情感秘路；《浮沉》更像是一個(gè)在職場(chǎng)中莽撞懵懂的灰姑娘情感華麗變身的現(xiàn)代都市版童話，無論崔曼莉眼中的喬莉在瞬息萬變 的商業(yè)對(duì)決中如何出彩，總掩蓋不住視聽呈現(xiàn)中這位女一號(hào)的蒼白瘦弱。兩者均以情感為主、商戰(zhàn)點(diǎn)綴，最后商斗變情斗，可以說，愛情敘事已經(jīng)鳩占鵲巢、暗渡陳 倉，取代了原本可以更精彩、更有質(zhì)感的商場(chǎng)爭(zhēng)鋒。尤其在《青瓷》后半部越來越失去敘事掌控，遠(yuǎn)離商戰(zhàn)，糾結(jié)于三角戀情，或許說，創(chuàng)作者志不在商戰(zhàn)，可是， 實(shí)在看不出這戀情如何出彩，張仲平的回歸家庭未免過于草率、馬虎。《浮沉》中也夾雜著太多情感敘事的因子，于志德與張麗和段芹、喬莉與陸帆和王貴林、土井 與車雅尼和陳染等人之間的復(fù)雜三角糾葛，逐漸占據(jù)了敘事的大半，賽思與SC的爭(zhēng)斗似乎僅僅演變?yōu)橛谥镜聻闈M足個(gè)人情感訴求而肆意玩弄這些外企于股掌的不堪 橋段。

　　邏輯敘事的失度

　　情節(jié)發(fā)展脫離敘事邏輯、人物形象空洞而符號(hào)化，這都遠(yuǎn)比電視劇情節(jié)注水、波瀾不驚更可怕。無論是《青瓷》還是《浮沉》都貼上了太多意識(shí)形態(tài)說教 的標(biāo)簽，從而妨礙了敘事的順暢表達(dá)�！肚啻伞泛蟀氩糠值膹堉倨剿坪跬蝗货�醐灌頂、洗心革面，放著到手的大生意不做居然和幕后老板顏若水果斷翻臉，理由是什 么呢？——罹患“癌癥”的妻子唐雯即將不久人世，此時(shí)的他便遽然頓悟人生、看淡財(cái)富了；他離開曾真，似乎也難逃牽強(qiáng)。這樣處理未免割裂，似乎不如此便不能 有結(jié)尾處的救贖，便不足以彰顯該劇主題。而《浮沉》中的段芹，甘當(dāng)情人、潛伏多年，一旦有了和對(duì)方天涯海角、長(zhǎng)相廝守的機(jī)會(huì)，反而退縮了，其后便不知所 終、杳無音訊，只留下情人為了自己鋌而走險(xiǎn)、以身試法的鐵證，最終讓于志德鋃鐺入獄，那么，人物轉(zhuǎn)變的動(dòng)力何在？也許是編導(dǎo)一相情愿地想讓劇作更一波三 折、夾在親情與愛情的縫隙中更能顯出戲劇與人性的沖突。最出彩的，反而是顏若水、祁雨、于志德等一班反派，因?yàn)樗麄兊男袨榉�合性格邏輯、有血有肉，更見�?出人性的掙扎與卑微，遠(yuǎn)比那些貼上道德標(biāo)簽的正派人物來的真實(shí)。

　　隱喻敘事的無力

　　“青瓷”與“浮沉”，一個(gè)外表鮮亮、實(shí)則易碎，一個(gè)上下浮游、不能自已，兩者脆弱與漂浮的特質(zhì)，與現(xiàn)代人在都市中的情感處境極為相像。有那么些 時(shí)刻，敘事中的確透露出一種憂傷和文藝的氣息，尤其當(dāng)《青瓷》時(shí)而出現(xiàn)的音樂響起。然而，隱喻的無力與蒼白在于一切都太淺表化了，不用費(fèi)力猜測(cè)，人物已經(jīng) 很模式化，勾心斗角都擺在明面，哪里還有隱喻性可言？接下來的情節(jié)發(fā)展完全受制于人物的模式化路徑，無論是對(duì)于顏若水、張仲平、徐藝還是于志德、土井，悲 慘的結(jié)局、灰暗的人生早已在故事尚未充分展開時(shí)便已顯露出來。所以說，隱喻敘事多少缺了一絲氤氳的韻味、少了點(diǎn)細(xì)微的褶皺。不知道這是不是因?yàn)橛跋駭⑹屡c 文學(xué)敘事的差異，抑或是美學(xué)修辭上的略欠打磨。

　　如果一定要為這兩部劇找到敘事之外的靈魂，算是作為對(duì)浮華商界的隱喻，那么于志德的一句“有的時(shí)候向前沖得太猛，這一路上不知道放棄了什么東西”，可以作為個(gè)中人物的心路寫照。