閻建鋼：電視劇生態(tài)霧霾太重

　　經(jīng)典改編艱難求認可 《趙氏孤兒案》開局口碑不俗 收視一般———

　　《趙氏孤兒案》正在央視一套播出，雖然目前的口碑是近年古裝戲，特別是經(jīng)典改編劇中最好的，但收視不溫不火。導(dǎo)演閻建鋼說，當代的電視生態(tài)環(huán)境，霧霾太重，氧氣太少，這樣的結(jié)果純屬意料之中。

　　不管霧霾多重，閻建鋼仍然堅持拍好“不討巧”的作品，是因為他堅信我們的時代需要重讀這個流傳2000多年的故事。他說，2000多年前我們的先人可以舍子救人，舍生救國，今天卻可以為了偷一臺車掐死嬰兒，可以看見老人在街上摔倒不敢去攙……它不應(yīng)該是我們的民族發(fā)展到今天的必然結(jié)果�？催@部劇，除了故事之外，還應(yīng)該讀一些精神上稀缺的東西——本來是我們有的，現(xiàn)在淡漠了。

　　記者：陳凱歌導(dǎo)演的電影版《趙氏孤兒》上映后爭議很大，主要圍繞著去英雄化的改編，程嬰定位為草民無辜卷入，最后也沒有強調(diào)復(fù)仇，完全用當代價值觀來重新解讀。電視劇《趙氏孤兒案》被認為既很好地忠于原著內(nèi)核，又對前因后果進行了可以接受的合理想象。你改編的出發(fā)點是什么？

　　閻建鋼：我崇敬程嬰，我讀程嬰，首先我信——相信先祖有過一段輝煌的時代，這個時代層出不窮過慷慨悲歌之士，敢擔(dān)大義，勇于獻身。我特別敬仰那個時代對生命、對人格的尊重，不懼犧牲，都希望自己能成為英雄。我認為死是消亡，犧牲是涅槃，死是舍，犧牲是得，精神永存，從這個意義上，程嬰“活”了2000多年。

　　記者：吳秀波走紅的幾個角色跟程嬰都完全不搭界，選擇他出演首先是出于收視率的考慮嗎？

　　閻建鋼：程嬰這個人物絕不是靠演員技巧能完成的，他要求演員一定要有獨特的、痛徹的人生經(jīng)驗，要有滄桑感——秀波能夠擔(dān)當起這個角色。

　　我們第一次見面，也是我第一次見吳秀波落淚。見面我們就談了一場戲，摔嬰。談?wù)摿诉@場戲的諸多“坎”，不是討論怎么演，而是不停地互問為什么——摔死自己的孩子啊，太難了。那次我們都沒有最終說服自己或?qū)Ψ剑�我說不要擔(dān)心，對這樣的故事我們不躲，一定要硬碰硬，一定要解決今天晚上提出的若干個為什么。最后秀波說，這個戲我接了。

　　記者：屠岸賈的塑造也很有意思，電影版只側(cè)重他的陰暗面，電視劇不僅濃墨重彩地表現(xiàn)他的權(quán)謀、野心，還有不少愛妻、慈父的“添加劑”，您如何看待這個人物？

　　閻建鋼：從一個生命來講我對他也尊重，從道義上我對他是否定的。但并不代表我會概念化、臉譜化地塑造他。屠岸賈也有他的價值追求，追求把個人生命能量發(fā)揮到極致，到了野心的地步。但實現(xiàn)過程采取了違背公眾價值觀的行為，比如作惡，耍權(quán)謀。我們致力于表現(xiàn)那個時代人高度的生命智慧，也包括政治智慧。屠和程智商很高，都是明的，沒有陰謀，告訴你我要整你，硬碰硬。我認為磊落是那個時代人的共性。

　　記者：屠岸賈的“高智商”可以理解，但“智慧型”的程嬰?yún)s完全出乎觀眾意料，特別是他進入屠岸賈視野之后所表現(xiàn)出的智慧和能量，甚至達到讓這位大陰謀家惺惺相惜的地步，絕不是一個“草澤醫(yī)者”能夠瞬間達到的層次。這種“不合理”是出于電視劇戲劇化改編的需要，還是您心目中程嬰本應(yīng)是這樣的人，過去的演繹版本低估了他？

　　閻建鋼：兩者都有。從一個劇的角度，矛盾雙方的人物關(guān)系一定要匹配才好看，但這不是生編的。我跟編劇陳文貴一致認為，程嬰絕不是一個低智商的人，否則他作不出或者被迫作出這樣的事跡。獻子、摔子可不是一般的舉動啊，能想象這種內(nèi)心風(fēng)暴要延續(xù)多久？！

　　記者：演員的表演狀態(tài)也很特別，不太像正襟危坐的歷史正劇，很松弛，臺詞非常現(xiàn)代，有時會覺得像看穿著古裝的諜戰(zhàn)劇，您對演員是如何要求的？

　　閻建鋼：開拍前的導(dǎo)演闡述會，我說希望所有演員把古裝戲三個字忘了，把身上的服裝忘了，咱們反穿越一下，讓今天的觀眾看到2000多年前的人在你身邊活著，能感受到他們的呼吸。我希望觀眾沒有看歷史劇的感覺，而是身臨其境。這是吳秀波第一次演古裝，也是孫淳第一次演“大古裝”，剛開始他們老問古裝戲怎么演。有一場屠岸賈和程嬰在書房里的對手戲，對話過程中孫淳可能太累了，憋不住突然打了個哈欠。這是個事故，他以為導(dǎo)演肯定會喊停，就隨意地往椅子上一靠，誰知我沒喊，他必須接著演下去。就這么一個松懈的動作，之后的狀態(tài)馬上不一樣了。那一瞬間，我覺得是最活生生的。我對演員說：你給我活著！我不是拍給司馬遷看的，我要給今天的人看，讓80后、90后能無障礙接受。

　　記者：這個戲雖然口碑很好，是近年少有的經(jīng)典改編得到認可的，但收視率不溫不火，預(yù)料之中嗎？

　　閻建鋼：播出之前我就很忐忑，因為我對今天的電視生態(tài)環(huán)境不自信——雷劇、穿越、家庭廝殺，都會比我的收視率高，我認為《趙氏孤兒案》很難跟他們爭奪。一片森林，有參天大樹，有干凈的幼苗，也一定有歪脖樹，你不能不允許它存在，但起碼數(shù)量不要太多。

　　記者：圍繞這么一個沉重的題材，能感受到主創(chuàng)為收視率和觀眾的收看快感做了很大的努力，比如節(jié)奏很快，像美劇一樣兩到三集必制造一個新矛盾，多方角力，迅速化解，懸疑感做得非常商業(yè)，這樣仍然無法緩解您對收視率的擔(dān)憂嗎？

　　閻建鋼：我不是做了很大努力，而是全力。在故事層面，懸疑、傳奇，我下了很大工夫，用各種手段想讓觀眾愛看。節(jié)奏剪得這么快，你知道少一集就等于扔掉多少臺奔馳車嗎？但它畢竟是歷史正劇，吸引觀眾的因素不是主觀想象能左右的，可這個時代再多的手段用在歷史正劇上可能也無法打敗雷劇。

　　記者：當代社會還會有程嬰嗎？

　　閻建鋼：我渴望有。我也知道出程嬰很難，所以才這么投入地拍這個故事，我想呼喚一聲，管它有用沒用。那個時代的國氣、民氣，公眾認可的價值道德體系就那樣，不是一個程嬰能解決的。我們盡一份力是一份。起碼有觀眾感動，有知音就好。為什么我對收視率有預(yù)期呢？就是覺得呼喚程嬰的精神這個時代太難了。

　　對我來說最重要的是做了這件事。這個時代已經(jīng)沒有那種土壤了，不是某個個體的問題，誰也不要埋怨誰。霧霾太厚，氧氣太少。但我老覺得還有希望，于是我拍了，CCTV買了，播了，贏得了一批跟我有共識的觀眾，贏得了沒有共識的批評，說明有關(guān)注，關(guān)注這個故事必然關(guān)注歷史和現(xiàn)實，這就可以了。一個電視劇你還想做什么？總比雷劇多一點東西，起碼罵我也得想想怎么罵吧？