赤子之心 時(shí)代之舞——訪著名舞蹈藝術(shù)家賈作光

　　賈作光，生于1923年。著名舞蹈表演藝術(shù)家、編導(dǎo)家、理論家、教育家。中國(guó)文聯(lián)榮譽(yù)委員，中國(guó)舞蹈家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席，中國(guó)國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)舞總會(huì)會(huì)長(zhǎng)。中國(guó)“新舞蹈藝術(shù)”的開(kāi)拓者之一，蒙古族舞蹈藝術(shù)的杰出代表。曾獲文化部“表演藝術(shù)成就獎(jiǎng)”、中國(guó)文聯(lián)“特殊貢獻(xiàn)獎(jiǎng)”、中國(guó)文聯(lián)和中國(guó)舞蹈家協(xié)會(huì)“終身成就獎(jiǎng)”， 2011年，榮獲文化部“中華藝文獎(jiǎng)·終身成就獎(jiǎng)”。賈作光一生創(chuàng)作了《牧馬舞》、《鄂爾多斯》、《盅碗舞》、《彩虹》、《海浪》、《希望在瞬間》等200余部舞蹈作品，其中多部作品飲譽(yù)大江南北，常演不衰。其熱烈奔放、剛?cè)嵯酀?jì)、靈活多變的舞蹈風(fēng)格，自成一派，影響深遠(yuǎn)，成為新中國(guó)幾代人心目中的永恒經(jīng)典。 2013年暮春季節(jié)，本報(bào)記者在北京賈作光先生工作室內(nèi)對(duì)其進(jìn)行了采訪。

　　楊曉華：先生一生奉獻(xiàn)給舞蹈事業(yè)。先生的舞蹈生涯既伴隨著人生歷程的艱難和進(jìn)取，也是藝術(shù)境界的不斷探索和升華。在您的藝術(shù)人生中，您如何感受這種階段性的變化和飛躍？

　　賈作光：我小時(shí)候算是很有點(diǎn)藝術(shù)天分。當(dāng)時(shí)家境富裕，逢年過(guò)節(jié)各種民間舞蹈、小戲紛紛來(lái)家里紅火，有一種叫老蒯(東北的民間風(fēng)情藝術(shù))的，是男扮女裝的老太太，邊扭邊唱，十分好看。我自己就用寫對(duì)聯(lián)的大紅紙染紅臉蛋，用撈飯的笊籬罩在頭頂，用線繩綁著紅辣椒戴在耳朵上，搖著扇子，有模有樣地演開(kāi)了。我爺爺看著孫子聰明伶俐，心里只高興。母親倒是喜憂參半，說(shuō)：三歲看大，將來(lái)別成了演小戲的，多磕磣。所以我最早并未敢想著去搞什么藝術(shù)。

　　隨著日本人占領(lǐng)東北，我們成了亡國(guó)奴，我的家庭很快破落。窮困所迫，要圖個(gè)營(yíng)生。先是找了個(gè)雪花膏廠子，在零下30多度的天氣中洗瓶子，覺(jué)得饑寒難耐，就又報(bào)名參加了滿洲映畫協(xié)會(huì)(后來(lái)發(fā)展成長(zhǎng)春電影制片廠)的演員招募。面試時(shí)，我表演了拿手好戲——捕蝴蝶。小時(shí)候經(jīng)常在園子里捕蝴蝶玩，一只只抓住放到匣子里，又一只只放出來(lái)，不斷重復(fù)。沒(méi)成想在這里派上用場(chǎng)。我個(gè)子不高，腳背平，腿也有點(diǎn)羅圈，不符合演員的標(biāo)準(zhǔn)，結(jié)果還是被取上了。本來(lái)是想當(dāng)演員的，后來(lái)碰上亞洲現(xiàn)代舞大師石井漠，就學(xué)了舞蹈。

　　在日本人手下，我們演出的節(jié)目稍微有點(diǎn)諷刺或者批判性，就會(huì)遭到日本人的拘捕和體罰。為此我嘗過(guò)日本人的“老虎凳”。這倒是促使我越來(lái)越為這種亡國(guó)奴的生活而深感屈辱。我后來(lái)知道，當(dāng)初帶著我們演出的年齡大的人中有些就是地下黨員，我受到他們的影響，愛(ài)國(guó)主義的思想在萌芽、生長(zhǎng)。當(dāng)時(shí)演出的本子有《迷途》、《吶喊》、《迷途的羔羊》等等，都帶著反抗情緒。到解放前夕我還在地下革命人士的幫助下，來(lái)到汪偽統(tǒng)治下的北平，和北大、輔仁大學(xué)喜歡藝術(shù)的學(xué)生組建了一個(gè)“作光藝術(shù)團(tuán)”。我們?cè)诠珗@、廣場(chǎng)做各種野臺(tái)子演出，演出劇目有《蘇武牧羊》、《國(guó)魂》、《少年旗手》等，圍繞抗日主題表現(xiàn)民族氣節(jié)。

　　反觀這一時(shí)期的生活，我主要還是把舞蹈當(dāng)作安身立命的手段，一種個(gè)人的職業(yè)和興趣對(duì)待。隨著新中國(guó)解放的不斷逼近，我受到革命思想的影響越來(lái)越大，我的藝術(shù)觀念也產(chǎn)生了飛躍。

　　楊曉華：我了解到，在這一次飛躍中，吳曉邦先生對(duì)您產(chǎn)生了很大的影響。作為中國(guó)新舞蹈藝術(shù)的開(kāi)拓者和奠基人，吳曉邦先生對(duì)新中國(guó)舞蹈事業(yè)影響巨大，對(duì)您更是鐘愛(ài)有加，直到生命晚年，還親自主持“賈作光藝術(shù)思想研討會(huì)”。

　　賈作光：盡管我一直過(guò)著顛沛流離的生活，但追求進(jìn)步的愿望十分強(qiáng)烈。上世紀(jì)40年代舞蹈藝術(shù)圈非常流行“南吳(曉邦)北戴(愛(ài)蓮)”的說(shuō)法，我就輾轉(zhuǎn)到哈爾濱魯迅藝術(shù)學(xué)校面見(jiàn)吳曉邦，說(shuō)我要成立“作光舞蹈團(tuán)”。吳先生用濃郁的紹興語(yǔ)調(diào)說(shuō)：“儂不要搞個(gè)人的舞蹈團(tuán)，儂要參加革命，要為工農(nóng)兵服務(wù)。”他就帶著我們一班人穿過(guò)封鎖線來(lái)到剛剛解放的內(nèi)蒙古自治區(qū)首府烏蘭浩特。

　　我們一來(lái)就趕上第一個(gè)少數(shù)民族自治區(qū)成立的“五一”大會(huì)，自治區(qū)黨委書記烏蘭夫宴請(qǐng)藝術(shù)家，一間很破的房子，四菜一湯。席間他想挽留吳先生留在內(nèi)蒙文工團(tuán)搞舞蹈，吳先生夫人正生著大病，就推辭了。烏蘭夫就說(shuō)“讓這個(gè)小孩”留下，我就留下了。吳先生鼓勵(lì)我說(shuō)：“好好改造，在解放區(qū)你會(huì)大有作為，歷史的書冊(cè)上會(huì)留下你的名字�！眳窍壬�把我?guī)У絻?nèi)蒙，教育我留在內(nèi)蒙“為生活而舞蹈”，不斷激勵(lì)和幫助我成為人民喜愛(ài)的舞蹈家，沒(méi)有吳老師就沒(méi)有我的今天。吳先生不愧是“一代宗師，華夏舞魂”。

　　楊曉華：據(jù)說(shuō)當(dāng)初您融入草原生活還是費(fèi)了一番周折。

　　賈作光：草原茫茫無(wú)際，馬牛羊成群，風(fēng)景的確壯美，但是我也感到孤獨(dú)，更重要的是生活上的不適應(yīng)。我頭一次下鄉(xiāng)，牧民盛上馬奶酒歡迎我，我一喝就吐。一周沒(méi)吃得下飯菜。舞蹈表演時(shí)，我自編了一個(gè)《牧馬舞》，吸收了不少西班牙舞的動(dòng)作，結(jié)果老百姓看得哈哈大笑，說(shuō)是像跳大神。同志們批判我的小資產(chǎn)階級(jí)情調(diào)。我就下定決心扎根草原，和牧民們打成一片。

　　蒙古過(guò)去被稱為歌的海洋，我通過(guò)自己的感受和觀察把牧民生活的特定情境和典型動(dòng)作抽象成舞蹈語(yǔ)匯，創(chuàng)作了大量草原舞蹈如《馬刀舞》、《鄂倫春舞》、《牧馬舞》、《雁舞》等，后來(lái)都成為國(guó)家舞臺(tái)上久演不衰的節(jié)目，蒙古也成了歌和舞的海洋。蒙語(yǔ)中原來(lái)是沒(méi)有“舞蹈”這個(gè)詞的，因?yàn)槲业倪@些舞蹈，蒙語(yǔ)才發(fā)展出了“舞蹈”的概念。所以，我的名字和舞蹈這時(shí)候就被草原的人們熟知。因?yàn)楫?dāng)時(shí)內(nèi)蒙文工團(tuán)是全國(guó)第一個(gè)民族舞蹈團(tuán)，我們編創(chuàng)的很多節(jié)目都被其他省份學(xué)習(xí)和模仿，對(duì)全國(guó)影響巨大。后來(lái)人們稱我是“草原舞神”，說(shuō)我是民族舞蹈的引領(lǐng)者什么的，可能我是有些貢獻(xiàn)，但是我自己知道，路是人走出來(lái)的，沒(méi)有正確的人生觀，沒(méi)有正確的方向，沒(méi)有黨的培養(yǎng)和百姓的哺育，我不可能取得那樣的成就。單靠一個(gè)人怎么可能獲得那樣的發(fā)展呢？

　　楊曉華：您對(duì)中國(guó)民族舞蹈的貢獻(xiàn)，不僅限于蒙古族，還有鄂倫春族、達(dá)斡爾族、傣族等。改革開(kāi)放后，您奔走大江南北，一邊采風(fēng)創(chuàng)作，一邊為基層群眾編排舞蹈，推出了大量?jī)?yōu)秀作品。您的舞蹈既有自己的鮮明風(fēng)格，又富于變化，有論者稱其為“賈派藝術(shù)”。您如何理解自己舞蹈創(chuàng)作的基本原則和方法？

　　賈作光：舞蹈藝術(shù)必須是完美的形式和正確的思想內(nèi)容的高度統(tǒng)一。我提煉的一套關(guān)于手、眼、腕、肩、腰、臀、腿、足等一套動(dòng)作語(yǔ)言，我表演中的情感、節(jié)奏等都有我自己的特點(diǎn)。我自己的舞蹈風(fēng)格是粗獷豪邁，熱情奔放，但粗獷中有細(xì)膩，是剛中有柔，柔中帶剛。

　　進(jìn)行舞蹈創(chuàng)作，我的理念就是“情寄于舞，舞表于情，形神兼?zhèn)�，情舞交融”。從上世紀(jì)60年代，我就總結(jié)了舞蹈藝術(shù)審美的“十字解”，或者說(shuō)10個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，那就是：穩(wěn)、準(zhǔn)、敏、潔、輕、柔、健、韻、美、情�！胺�(wěn)”，指的是”穩(wěn)定、平衡感；“準(zhǔn)”，指的是“動(dòng)作準(zhǔn)確，符合規(guī)范；“敏”，指速度上的靈敏、迅速、快捷；“潔”指動(dòng)作干凈利落，不拖泥帶水；“輕”，是舞蹈家用呼吸來(lái)控制體重的能力；“柔”，是身體軟度和韻味的一種表現(xiàn)；“健”，指舞蹈的力度，強(qiáng)調(diào)舞姿的挺拔剛��；“韻”，指動(dòng)作和音樂(lè)長(zhǎng)短之配合，和諧合轍，有韻律；“美”，是演員的形體美和舞蹈的形象美的統(tǒng)一；“情”即感情，是舞蹈表現(xiàn)美的核心。

　　舞蹈創(chuàng)作首先要有一個(gè)了然于胸的意境。舞蹈藝術(shù)的意境，是舞蹈語(yǔ)言包含的感情和舞蹈形象包含的生活內(nèi)容的深度融合，意境對(duì)整個(gè)舞蹈創(chuàng)作起著引導(dǎo)和醇化作用。

　　楊曉華：您在藝術(shù)成長(zhǎng)的道路上，受到革命文藝思想的深刻影響，您的作品絕大多數(shù)都積極向上，弘揚(yáng)主旋律，表現(xiàn)時(shí)代精神。但是您在藝術(shù)上并不教條，表現(xiàn)手法多樣，常常包含大膽的創(chuàng)新。即使在上世紀(jì)八九十年代，您還因?yàn)橹С值纤箍�、霹靂舞、國(guó)標(biāo)舞，而受到各種批評(píng)和非議。您如何看待藝術(shù)上的創(chuàng)新？

　　賈作光：《延安文藝座談會(huì)上的講話》我在淪陷區(qū)就看到了，很振奮。到了內(nèi)蒙解放區(qū)，結(jié)合實(shí)踐重新學(xué)習(xí)，觸動(dòng)深刻，影響一生。古今東西的藝術(shù)可以百花齊放，但是藝術(shù)必須表現(xiàn)時(shí)代的主題，表現(xiàn)人民的需要，個(gè)體自我的喜怒哀樂(lè)可以表現(xiàn)，但是對(duì)整個(gè)社會(huì)的意義有限。為人民創(chuàng)作的指導(dǎo)思想，并不妨礙創(chuàng)新。

　　藝術(shù)貴在創(chuàng)新，不能走老路，重復(fù)自己。但是創(chuàng)新是不容易的。“文化大革命”期間，我受齊白石的啟發(fā)，提出用舞蹈表現(xiàn)花鳥(niǎo)蟲(chóng)魚(yú)。結(jié)果我成了“花鳥(niǎo)魚(yú)蟲(chóng)的老祖宗”，受到嚴(yán)厲的批斗和迫害。當(dāng)時(shí)差點(diǎn)自殺，吃了50片安眠藥，竟然又活過(guò)來(lái)了。

　　80年代初，我推出了作品《海浪》，在“四人幫”統(tǒng)治年代，人民的海洋受到極左思潮的大污染，我的舞蹈翅膀也被折斷了�！八娜藥汀北环鬯�，文藝得到大解放，舞蹈的翅膀重又鼓動(dòng)起來(lái)。我要用舞蹈表現(xiàn)人民，表現(xiàn)青春的夢(mèng)想和力量。在創(chuàng)作手法上，我借鑒了西方的表現(xiàn)手法，破除一種習(xí)慣的直觀的敘事性舞蹈的概念形式，以浪漫主義手法創(chuàng)作的舞蹈詩(shī)，將哲理暗含在主題深邃的抽象之中，讓人們回味、聯(lián)想。作品一上演受到觀眾歡迎，但是也有人認(rèn)為，我的作品是表現(xiàn)個(gè)人英雄主義，對(duì)此進(jìn)行批評(píng)。在全國(guó)評(píng)獎(jiǎng)時(shí)《海浪》只得了三等獎(jiǎng)，可是后來(lái)卻被視為是二十世紀(jì)華人舞蹈的經(jīng)典作品。這正應(yīng)了我的一句話：你們現(xiàn)在理解不了，下個(gè)世紀(jì)人們會(huì)理解的。

　　楊曉華：改革開(kāi)放后，您在舞蹈理論上的探索日益深入�；厮菽�的思想歷程，您認(rèn)為舞蹈藝術(shù)的本質(zhì)到底是什么？舞蹈藝術(shù)在人類文化中的功能究竟體現(xiàn)在哪里？

　　賈作光：什么叫舞蹈？對(duì)舞蹈原理的求證，從古至今尚沒(méi)有一個(gè)完整而確切的美學(xué)理論。中國(guó)古代《毛詩(shī)序》中說(shuō)：“情動(dòng)于中而形于言，言之不足故嗟嘆之，嗟嘆之不足故詠歌之，詠歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之也�！边@是把舞蹈稱之為感情發(fā)展到最頂點(diǎn)而產(chǎn)生的一種表達(dá)心靈的形態(tài)。我認(rèn)為這只是說(shuō)明了感情誘因，未說(shuō)出舞蹈產(chǎn)生的主要原因。人們?cè)趧趧?dòng)中發(fā)展出了有節(jié)奏、有韻律和詩(shī)歌、音樂(lè)結(jié)合在一起的美化了的勞動(dòng)動(dòng)作就是原始的舞蹈。原始人通過(guò)舞蹈統(tǒng)一起來(lái)，用同一的動(dòng)作與節(jié)奏聚積成完整的群體力量，使勞動(dòng)產(chǎn)生更大的效果。但是舞蹈動(dòng)作是經(jīng)過(guò)規(guī)范化、條理化、科學(xué)化、系統(tǒng)化的動(dòng)作，不是一般生活動(dòng)作，是發(fā)展了的人體造型的藝術(shù)。舞蹈是憑借身體各種動(dòng)作的材料和藝術(shù)手段去占有時(shí)空并在流動(dòng)中消逝的藝術(shù)。

　　舞蹈是一種文化，它具有民族性、社會(huì)性、自?shī)市�、地區(qū)性、藝術(shù)性、審美性、專業(yè)性，包容面很廣。每一個(gè)民族都有自己不可替代的藝術(shù)的DNA，是神圣不可侵犯的。舞蹈藝術(shù)是人類最起始的文化，有人甚至稱曰，“舞蹈是一切藝術(shù)之母”。

　　楊曉華：您本人之所以成為中國(guó)舞蹈藝術(shù)發(fā)展中的重要開(kāi)拓者，除了時(shí)代的激勵(lì)和命運(yùn)的安排，更重要的還是和您本人充滿激情的不懈努力分不開(kāi)。先生可否就您自己取得藝術(shù)成就的主要心得略作說(shuō)明？

　　賈作光：我常說(shuō)舞蹈演員“要做舞蹈人，不做無(wú)腦人”，這算是我的人生經(jīng)驗(yàn)的總結(jié)。我的舞蹈創(chuàng)作正如毛澤東講的那樣是“從群眾中來(lái)又到群眾中去的”。我堅(jiān)持“生活是創(chuàng)作唯一的源泉”這一信條。作為舞蹈演員，在考慮舞蹈本身的同時(shí)還要注意加強(qiáng)自己的文化藝術(shù)修養(yǎng)。多讀古今中外的文學(xué)名著，多讀美學(xué)、哲學(xué)、心理學(xué)、民族史學(xué)，甚至解剖學(xué)、建筑、氣功、地理、歷史等著作，還要懂些自然科學(xué)、生態(tài)學(xué)的知識(shí)，對(duì)音樂(lè)戲劇、影視、武術(shù)、美術(shù)、書法等藝術(shù)更應(yīng)著重學(xué)習(xí)。

　　我小時(shí)候，上過(guò)私塾，受到古典文化的熏陶。父親是一個(gè)中學(xué)圖書館的館長(zhǎng)，經(jīng)常帶回來(lái)一些好書，擴(kuò)展了我的視野。那時(shí)候，除了古典名著，魯迅、茅盾、郁達(dá)夫等等，這些著名作家的作品我都能看到。

　　舞蹈藝術(shù)雖然有自己的獨(dú)立的表演形式，但是也需要其它相關(guān)藝術(shù)來(lái)滋養(yǎng)，就如人體需要多種維他命來(lái)維持生命一樣，我們必須廣泛學(xué)習(xí)，厚積薄發(fā)。

　　楊曉華：作為舞蹈教育家，先生桃李滿天下，其中很多人都獨(dú)當(dāng)一面，成為中國(guó)新時(shí)代舞蹈藝術(shù)界的骨干人才甚或領(lǐng)軍人物。先生對(duì)中國(guó)舞蹈藝術(shù)的現(xiàn)狀和未來(lái)有何理解和期待？

　　賈作光：隨著改革開(kāi)放推進(jìn)，人們的視野打開(kāi)了，各種舞蹈形式、舞蹈理論都進(jìn)入了人們的視野，這種多元的競(jìng)爭(zhēng)和相互影響對(duì)舞蹈藝術(shù)的發(fā)展是很好的事情；如今國(guó)家在經(jīng)濟(jì)上也逐漸富裕了，這為新時(shí)代的舞蹈藝術(shù)創(chuàng)作提供了空前優(yōu)越的硬軟件環(huán)境，很多大型的、復(fù)雜的藝術(shù)形式可以嘗試，可以創(chuàng)造出來(lái)，這也是令人鼓舞的。

　　但是另一方面，我也有擔(dān)憂，就是我們的民族舞蹈，真正具有民族氣派、民族風(fēng)情的舞蹈，也要進(jìn)一步發(fā)揚(yáng)光大，不要被冷落或者忽視。我們要充分利用現(xiàn)在的經(jīng)濟(jì)條件，大膽進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)新，但是艱苦奮斗，勤儉節(jié)約的美德不能丟，藝術(shù)家還是要真真正正用自己的藝術(shù)創(chuàng)造、藝術(shù)水平去贏得觀眾的尊敬。

　　老一輩藝術(shù)家篳路藍(lán)縷、艱苦奮斗，在思想追求和藝術(shù)探索上，有很多寶貴的經(jīng)驗(yàn)和成果，年輕一代應(yīng)該好好地繼承和發(fā)揚(yáng)。只有這樣中國(guó)的文化藝術(shù)才會(huì)有更燦爛的未來(lái)。