時(shí)代的側(cè)影和想象——觀英劇《唐頓莊園》

　　2010年，隨著英國(guó)獨(dú)立電視臺(tái)ITV制作的時(shí)代劇《唐頓莊園》的播出，一股英劇旋風(fēng)開(kāi)始席卷全球。今年4月，《唐頓莊園》正式登陸央視八套海外劇場(chǎng)，更是引發(fā)內(nèi)地觀眾對(duì)于這部熱門電視劇的討論。有評(píng)論將《唐頓莊園》稱為繼《傲慢與偏見(jiàn)》《高斯福德莊園》后英國(guó)最好的一部時(shí)代劇。該劇滿足了人們對(duì)于時(shí)代變遷中的一個(gè)特殊社會(huì)階層及其特殊生活方式的全部想象，同時(shí)，講述的又是每個(gè)人都能理解的故事。那么，該劇的令人著迷之處又表現(xiàn)在哪些方面呢？

　　精致的布景 “樓上”壯麗堂皇的莊園是在�？评麪柍潜と【暗�。作為卡那封伯爵的府邸，這座莊園有著300多年的歷史。在真正的古老莊園里拍攝，就像走進(jìn)了鮮活的歷史：浮雕、銀器、名畫(huà)、藏書(shū)，應(yīng)有盡有。與此同時(shí)，忙碌的“樓下”也在著名的伊靈攝影棚(Ealing Studio)布景拍攝。經(jīng)過(guò)精心重塑，廚房、仆人的飯廳等都被逐一還原。廚房墻上的需求表(即老式購(gòu)物單)沾上了少許油漬，鍋爐后的蒸汽孔會(huì)在拍攝做飯鏡頭的時(shí)候冒出蒸汽，就連仆人們進(jìn)餐時(shí)的食物都貨真價(jià)實(shí)。

　　華美的服飾 該劇在幕后有一個(gè)6人團(tuán)隊(duì)全天候工作，為每個(gè)角色設(shè)計(jì)符合其身份與時(shí)代背景的服飾。在劇情集中于1912至1914年的第一季中，演員們的著裝帶有明顯的維多利亞時(shí)代遺風(fēng)，緊湊的上衣、寬大的裙子、高聳的衣領(lǐng)，夸張的帽子上有繁復(fù)華麗的刺繡或裝飾用以點(diǎn)綴。第二季的劇情集中于1916至1918年，時(shí)值一次大戰(zhàn)末期。隨著戰(zhàn)爭(zhēng)的爆發(fā)，優(yōu)雅繁冗的服飾很快被適應(yīng)戰(zhàn)時(shí)環(huán)境的著裝所取代，裙子長(zhǎng)度變短，露出雙腳和踝關(guān)節(jié)，女性的帽子的體積不斷減小�？梢哉f(shuō)，在咨詢歷史顧問(wèn)、翻閱歷史資料的同時(shí)，設(shè)計(jì)師們巧妙地將當(dāng)時(shí)的流行元素植入其中。

　　精確的細(xì)節(jié)把握 從森嚴(yán)的等級(jí)制度來(lái)說(shuō)，毫無(wú)疑問(wèn)，整個(gè)莊園的大家長(zhǎng)是老夫人。然而這種嚴(yán)格的等級(jí)制度并非在主仆之間體現(xiàn)得最典型，反倒是仆人之間相處的細(xì)節(jié)刻畫(huà)了這種嚴(yán)苛。唐頓莊園的管家卡森先生，作為“樓下”整個(gè)團(tuán)隊(duì)的領(lǐng)導(dǎo)者，各色仆人在他手下被管理得井然有序。其中一個(gè)細(xì)節(jié)，就是每當(dāng)樓上的主人下來(lái)，所有仆人都會(huì)畢恭畢敬站起來(lái)以示尊重，而每每卡森先生突然出現(xiàn)在閑聊的仆人中時(shí)，全部人也都會(huì)立即起立，表情嚴(yán)肅又緊張，那份恭敬程度絲毫不亞于面對(duì)主人之時(shí)。這充分體現(xiàn)了管家在這座莊園中的地位。

　　跌宕起伏的情節(jié) 故事總體以大小姐瑪麗與繼承人馬修的愛(ài)情以及唐頓莊園的命運(yùn)為主線，并且利用當(dāng)時(shí)“限定繼承”的法律將兩條線索緊密捆綁在一起。沿主線上演的是各個(gè)人物之間的愛(ài)恨情仇�！皹巧稀庇懈窭侍箘拙襞c格朗坦夫人之間的恩怨情仇，有大小姐瑪麗與二小姐伊迪絲之間的嫉妒和爭(zhēng)斗，有伊迪絲小姐坎坷的感情長(zhǎng)征，有老夫人與馬修母親克勞利之間的斗智斗勇；“樓下”則有貝茨先生與安娜之間的虐心戀情，有奧布里恩小姐和托馬斯之間從聯(lián)盟到交惡，有小廚娘黛西的“暗戀”和“被戀”，有卡森先生和休斯小姐之間的友誼。正如編劇的初衷，故事里的這群人，因?yàn)椴煌�的原因而住在這座莊園里，懷揣著各自對(duì)生活的期待，有著各自的傷痛，但整部劇對(duì)各人生活的講述是不分孰輕孰重的，讓每個(gè)人都有自己的命運(yùn)故事。

　　編劇的另一個(gè)巧妙之處在于將故事背景放在了新舊交替的時(shí)代：電燈開(kāi)始慢慢取代燭火；汽車逐漸成為主流代步工具；女權(quán)主義興起，女性開(kāi)始爭(zhēng)取獨(dú)立的社會(huì)地位和投票權(quán)；美國(guó)的力量逐漸強(qiáng)大，英美之間的文化沖突也愈見(jiàn)明顯。在傳統(tǒng)和潮流的碰撞之中，在戰(zhàn)爭(zhēng)的洗禮之下，任何個(gè)體本身及個(gè)體之間的沖突都顯得非常自然合理。如老夫人與克勞利小姐之間的諸多分歧其實(shí)體現(xiàn)了傳統(tǒng)貴族與中產(chǎn)階級(jí)之間的分歧，也體現(xiàn)了舊傳統(tǒng)與新思想之間的矛盾。

　　飽滿的人物形象 到目前為止，劇中已經(jīng)出現(xiàn)了50多個(gè)人物。編劇的精妙之處在于“物盡其用”，每個(gè)人物、每個(gè)情節(jié)，都不顯得多余。第一季里兩度向休斯小姐求婚的農(nóng)場(chǎng)男人是個(gè)只有兩三個(gè)鏡頭的角色，但他的出現(xiàn)簡(jiǎn)單交代了休斯小姐的過(guò)去。同樣發(fā)生在休斯小姐身上的“癌癥風(fēng)波”則豐富了一向不茍言笑的管家卡森先生的性格特點(diǎn)。從他無(wú)意中知道休斯小姐可能患有癌癥后擔(dān)心但是又不愿主動(dòng)說(shuō)破時(shí)對(duì)休斯小姐的噓寒問(wèn)暖，到他通過(guò)帕特摩爾小姐知道這是虛驚一場(chǎng)后，歡快地哼著小曲兒擦銀器的場(chǎng)景，一個(gè)內(nèi)心善良且又不失可愛(ài)的大管家形象躍然熒屏。

　　讓很多人痛恨的奧布里恩小姐及托馬斯形象也十分立體。其中，奧布里恩小姐擅長(zhǎng)鼓動(dòng)人心，而自己則躲在暗處坐享其成：她有仇必報(bào)，在第一季中多次和托馬斯聯(lián)手陷害貝茨先生；在誤會(huì)格朗坦夫人要辭退自己后決心報(bào)復(fù)；在第三季中她又與托馬斯勢(shì)同水火，差點(diǎn)把他送進(jìn)監(jiān)獄。但是，她內(nèi)心的良知尚未泯滅，她給自己的底線不過(guò)是愛(ài)憎分明而已。

　　總之，《唐頓莊園》的成功不僅在于其精良的制作滿足、凝結(jié)了人們對(duì)于過(guò)往生活的想象，更重要的是劇本對(duì)情節(jié)的編排既充滿戲劇感又不脫離現(xiàn)實(shí)生活，對(duì)人物的設(shè)置既有戲劇化的處理，又是有血有肉的勾勒。

　　如何打造一部高品質(zhì)、高品位的藝術(shù)作品，《唐頓莊園》的成功值得借鑒�！短祁D莊園》號(hào)稱英國(guó)歷史上制作費(fèi)用最為昂貴的電視劇，金牌編劇和實(shí)力派演員的加盟、精致的拍攝場(chǎng)景，以及背后龐大的專業(yè)團(tuán)隊(duì)(歷史顧問(wèn)、化妝、服飾等)全天候的運(yùn)作，每一分鐘都耗費(fèi)著大量資金。然而事實(shí)證明這樣巨額的成本是用到實(shí)處的。影視作品不僅需要經(jīng)費(fèi)支持，更需要有運(yùn)轉(zhuǎn)嚴(yán)密的制作體制來(lái)確保團(tuán)隊(duì)的高效率運(yùn)作。此外，要有好的劇本。好的劇本應(yīng)該思考如何在尊重歷史的前提下尋找跨越時(shí)代的共鳴，并以“共鳴”為關(guān)鍵詞去發(fā)掘?qū)哟胃�豐富的人性，從而塑造角色，推敲劇情。當(dāng)然，實(shí)力派演員的加盟也會(huì)為作品錦上添花�！短祁D莊園》中，老戲骨麥吉·史密斯的加盟無(wú)疑是該劇的一大看點(diǎn)，她微妙的表情、幽默的語(yǔ)言，生動(dòng)地刻畫(huà)出老婦人刀子嘴豆腐心的獨(dú)特形象。(何卓航)