熒屏“劇二代”為何總狗尾續(xù)貂？

《新編輯部故事》

《金枝欲孽2》資料圖

　　經(jīng)典難續(xù)，此話不假。無(wú)論是《新編輯部故事》還是《金枝欲孽2》都懷抱著一顆超越前作的野心呼嘯而來(lái)，而且沾了前作的光，制作費(fèi)用方面自然是不 用發(fā)愁，所謂天時(shí)地利人和，“劇二代”的先天優(yōu)勢(shì)不可謂不明顯。但這兩部電視劇出爐的結(jié)果卻讓人大跌眼鏡，《新編輯部故事》無(wú)論是收視率還是口碑，都實(shí)在 只能稱得上是“狗尾續(xù)貂”之作，而《金枝欲孽2》雖然在香港依然保持絕對(duì)的收視霸主地位，但與第一部的收視率相比，依然是小巫見(jiàn)大巫。  

  《新編輯部故事》的導(dǎo)演鄭曉龍雖然曾執(zhí)導(dǎo)《甄嬛傳》等熱播電視劇，但在續(xù)集方面似乎一直遭遇“滑鐵盧”，從《金婚》的續(xù)集《金婚風(fēng)雨情》到現(xiàn)在 的《新編輯部故事》都在觀眾的罵聲中一路走來(lái)。到底“劇二代”為何總是陷入“狗尾續(xù)貂”的怪圈中？現(xiàn)在我們就抱著樣本分析的科學(xué)態(tài)度，來(lái)解析近期播出的這 兩個(gè)“劇二代”為何如此不受人待見(jiàn)。

　　《金枝欲孽2》致命缺陷：耍文藝腔小主們歇著，奴婢們開(kāi)斗

　　有一種電視劇，可以從中看出制作者的野心，《金枝欲孽2》當(dāng)屬其列。大段的昆曲唱腔，文縐縐的對(duì)白，甚至演員們走步低眉的姿勢(shì)，乍一看還以為是 中年版《紅樓夢(mèng)》。從制作的水準(zhǔn)上來(lái)說(shuō)，《金枝欲孽2》的精良程度比起前作來(lái)有過(guò)之而無(wú)不及，一個(gè)最明顯的細(xì)節(jié)是雖然舞臺(tái)上的昆曲唱段都是后來(lái)加上的配 音，但香港演員們的姿態(tài)表情竟毫無(wú)一絲突兀之感，可見(jiàn)訓(xùn)練之仔細(xì)。而從劇中的人物設(shè)定來(lái)看，這一部確實(shí)如之前導(dǎo)演戚其義所說(shuō)，更突出了紅門之內(nèi)深宮中的無(wú) 奈之感，從身居高位的太妃到盛極一時(shí)的寵妃，甚至是地位卑微的奴婢、戲子都逃不出命運(yùn)的捉弄。這個(gè)主題比起當(dāng)年純粹的宮斗戲顯然在哲學(xué)層面上高了一個(gè)境 界。

　　要說(shuō)《金枝欲孽2》是一部爛劇雷劇，顯然有些冤枉它了。為什么看起來(lái)更上一層樓的《金枝欲孽2》收視依然不給力？答案就在于太文藝。文藝腔顯然 是現(xiàn)在古裝劇的一大新趨勢(shì)，《甄嬛傳》半文半白的臺(tái)詞就頗受觀眾追捧，可見(jiàn)觀眾對(duì)此還是有一定接受能力的。但《金枝欲孽》當(dāng)年憑借節(jié)奏明快的宮斗戲脫穎而 出，如今硬生生地將節(jié)奏放慢了一倍，就好像酣暢淋漓的一壺?zé)�酒突然變成了味道清淡的一壇清酒，讓許多觀眾覺(jué)得落差太大。事實(shí)上，香港和廣州地區(qū)的觀眾調(diào)查 結(jié)果也顯示，“看不懂”成為觀眾詬病最多的問(wèn)題。當(dāng)年《金枝欲孽》風(fēng)靡全國(guó)，各位小主們使盡手段爭(zhēng)寵堪稱最大的一個(gè)看點(diǎn)。但在第二部中，唯一延續(xù)的角色如 妃從霸氣外露的奸妃變成了善良忍讓的小白兔，三宮六院的各色小主們更是集體歇著，活躍的反倒是奶媽、奴婢們，將紫禁城攪得天翻地覆，留給觀眾的印象難免是 主角散場(chǎng)了，只剩下配角們?cè)谂_(tái)上瞎折騰。

　　雖然有些殘酷，但一部口碑收視雙豐收的電視劇的成功往往不靠大俗、也不靠大雅，而是在這兩者之間尋找一個(gè)平衡點(diǎn)。往俗里說(shuō)，《金枝欲孽》當(dāng)年的 成功除了題材新穎、節(jié)奏扣人心弦之外，小生花旦們的賣力演出也加分不少，鄧萃雯、佘詩(shī)曼、黎姿、張可頤都是當(dāng)時(shí)TVB一線的花旦。而在第二部中，眉清目朗 的昆曲小生、花旦居然是早已長(zhǎng)出法令紋的陳豪和關(guān)禮杰，而女主角鄧萃雯、蔡少芬、伍詠薇離二八年華早已遠(yuǎn)去，再加上拖沓的劇情，自然很難留住現(xiàn)在的觀眾。

　　內(nèi)地電視劇《甄嬛傳》的成功，開(kāi)創(chuàng)了后宮戲的“文藝樣式”，很明顯，金牌監(jiān)制戚其義也想脫離以往TVB的“大龍鳳”套路，向這個(gè)方向靠攏。但他 或許忘了考量?jī)蓚�(gè)因素：第一，內(nèi)地的電視劇是一天播兩三集，所以節(jié)奏慢一些并不是大問(wèn)題；第二，內(nèi)地電視劇可以從主子到丫鬟、從阿哥到奴才都由各式各樣的 靚女帥哥出演，但香港電視圈顯然不具備這樣的硬件條件去吸引觀眾看下去。

　　《新編輯部故事》致命缺陷：二氣側(cè)漏不搞文斗，改武斗了

　　鄭曉龍似乎又遭遇到了“續(xù)集魔咒”：當(dāng)初他翻拍自己的作品《金婚》，結(jié)果收視差強(qiáng)人意；如今翻拍《編輯部的故事》，更是落得被口水淹死的狀況， 根據(jù)五一期間的收視率調(diào)查，《新編輯部故事》可以用收視慘淡來(lái)形容，收視排名名列第九，遠(yuǎn)低于同期播出的《那金花和她的女婿》以及偶像劇《幸福的面條》、 《盛夏晚晴天》等。

　　有人說(shuō)，收視不好是因?yàn)椤缎戮庉嫴抗适隆诽�鬧騰了。這其實(shí)是一個(gè)偽命題，《那金花和她的女婿》“一哭二鬧三上吊”的把戲才是真正的鬧騰。究其原 因，很可能在于《新編輯部故事》并未找準(zhǔn)觀眾定位：雖然鄭曉龍一直強(qiáng)調(diào)這部戲是拍給年輕人看的，但年輕人對(duì)段子的敏感度并非他這個(gè)中年大叔可以把握的，劇 中那些笑點(diǎn)如“你才是文藝青年，你全家都是文藝青年”早在三年前就已經(jīng)流行過(guò)了，指望年輕人對(duì)著已經(jīng)過(guò)時(shí)這么久的段子發(fā)笑，實(shí)在有些強(qiáng)人所難。鄭曉龍希望 《新編輯部故事》能和《武林外傳》一樣創(chuàng)造一種新的喜劇樣式，但兩者的區(qū)別在于《武林外傳》創(chuàng)造出了許多經(jīng)典的段子，而《新編輯部故事》則是跟著網(wǎng)絡(luò)的段 子集錦亦步亦趨，正如電影《致我們終將逝去的青春》所說(shuō)：“第一個(gè)用的是天才，以后用的都是蠢材”，過(guò)多的“網(wǎng)絡(luò)段子匯編”只能讓這部劇顯得“二氣側(cè) 漏”。

　　相比其他電視劇的類型，情景喜劇的走紅與否和時(shí)代的關(guān)系更大，因?yàn)橛哪�必須和現(xiàn)實(shí)相連才能讓人感同身受。“當(dāng)年，文學(xué)氛圍很濃厚，普通人會(huì)覺(jué)得 編輯部很特別很神秘，但現(xiàn)在的觀眾顯然不會(huì)這么認(rèn)為，光靠寫(xiě)編輯部的打打鬧鬧很難吸引觀眾。80、90后的新觀眾喜歡看的是情感或者職場(chǎng)，不會(huì)有懷舊情 結(jié)，而老觀眾對(duì)劇中的內(nèi)容又不熟悉，《新編輯部故事》自然也就很難會(huì)有高收視�！庇袠I(yè)內(nèi)人士這樣評(píng)價(jià)鄭曉龍續(xù)集的不盡如人意。

　　▶▶短評(píng)

　　“徹底顛覆”

　　難討好觀眾

　　如果按照原來(lái)的路子，必定超越不了王朔，因此《新編輯部故事》干脆反其道而行之，這是鄭曉龍解釋新版“不王朔”的理由。看起來(lái)似乎真的很有道理，假設(shè)新版按照原來(lái)的路線，卻找不到王朔來(lái)寫(xiě)劇本，估計(jì)罵的人更多。

　　拍續(xù)集本來(lái)就是一件吃力不討好的活兒，拍得跟原作一樣就會(huì)有人說(shuō)“沒(méi)有新意”，拍得顛覆一點(diǎn)就有會(huì)有人說(shuō)“失去原作精髓”，總之，眾口難調(diào)，討 好所有人是不可能的。因此，對(duì)作品多一些寬容是每個(gè)觀眾對(duì)導(dǎo)演和演員們的一種尊重。但從“徹底顛覆”派的《金枝欲孽2》和《新編輯部故事》這兩個(gè)個(gè)案來(lái) 看，收視率大幅下滑只能說(shuō)是“自作自受”。與書(shū)本不同，電視是一種線性的媒體，這意味著在播出的那一秒鐘必須給予觀眾足夠的心理刺激。對(duì)于看續(xù)集的觀眾來(lái) 說(shuō)，多少都帶有一點(diǎn)對(duì)原作的懷舊之情，你把與原作相關(guān)的人和事全部抽空，另起爐灶，自然會(huì)讓觀眾覺(jué)得有心理落差。因此，撇開(kāi)拍攝水準(zhǔn)不談，拍續(xù)集是一個(gè)心 理游戲，需要“循序漸進(jìn)”，通過(guò)觀眾熟悉的事切入，慢慢在其中融合新的內(nèi)容，會(huì)得到更多的認(rèn)可。從這方面考慮，守舊不一定是個(gè)貶義詞，它只是一個(gè)“彩 蛋”，在與原作一脈相承的過(guò)程中隱秘地夾帶“私貨”，以至于觀眾回首時(shí)才發(fā)現(xiàn)這是一部完全不同的電視劇。南方日?qǐng)?bào)記者 吳敏