內(nèi)心深處要有一片童心角落

　　在兒童影視劇創(chuàng)作的困惑面前——

　　內(nèi)心深處要有一片童心角落

　　兒童是國家的未來和希望，兒童影視劇則是孩子們在成長歷程中最為直接的精神文化食糧。新時期以來，盡管國產(chǎn)兒童影視劇創(chuàng)作數(shù)量逐年遞增，也不乏 一些成功的優(yōu)秀作品，但總體上質(zhì)量參差不齊，上映難、缺關(guān)注，收視率、上線率低等現(xiàn)象，已經(jīng)成為不爭的事實和瓶頸。這些痼疾的持續(xù)存在，致使兒童影視劇難 以滿足我國3.7億兒童的情感訴求和文化需求，導致兒童影視劇創(chuàng)作與兒童接受間新型對話的嚴重缺失。

　　應(yīng)該看到，近些年來，兒童影視劇創(chuàng)作付出了很大努力，比如電影，創(chuàng)作者們的努力誠意是明顯的，但最終能夠進入院線并受到少兒觀眾歡迎的作品并不 多，特別是能讓小觀眾們記住的兒童影視劇典型人物更是鳳毛麟角。想當年，《寶葫蘆的秘密》《小鈴鐺》《小兵張嘎》《紅孩子》《雞毛信》《閃閃的紅星》等兒 童故事影片，以及《黑貓警長》《小龍人》《十三天假日》《好爸爸壞爸爸》《嘿！小海軍》等兒童電視作品，曾經(jīng)深受少年兒童的歡迎，使他們在觀看影片的同 時，潛移默化地受到愛國主義和革命傳統(tǒng)教育。但如今的兒童影視劇變得如此稀缺，即使不多的一些作品也難以在孩子中間找到“知音”。

　　中國是世界電視劇第一生產(chǎn)大國，平均每天生產(chǎn)電視劇40集，但真正拍給少兒觀眾看的卻屈指可數(shù)，能贏得小觀眾好感的更是寥若晨星。在完全市場化 的影視生產(chǎn)語境中，“不賺錢”是兒童影視劇極度匱乏的直接原因。情景喜劇《家有兒女》是近年來頗受關(guān)注的一部兒童劇，它的成功給兒童劇創(chuàng)作帶來一抹亮色。 之后，三部兒童情景喜劇《無敵三腳貓》《萬卷樓》和《樂活家庭》相繼問世。這些活躍于市場上可以歸類為兒童劇的作品均以孩子為主角，展現(xiàn)他們的生活，將孩 子與父母之間行為方式的差異和彼此微妙的溝通障礙設(shè)計為喜劇元素。

　　然而，從本質(zhì)上看，這樣的兒童劇，其實更符合成年人的欣賞趣味，成年人喜歡寫實的東西，而孩子們往往醉心于超越現(xiàn)實，童真的世界里充滿了幻想。 《小龍人》講的是幾個孩子在家長面前為小青龍守護秘密，跟著它上天入地去冒險的故事。兒童電影《小鈴鐺》《寶葫蘆的秘密》《霹靂貝貝》等，也是充滿著超越 現(xiàn)實的幻想。兒童影視作品的創(chuàng)意需要離開地面，帶有一點幻想，這樣更符合孩子們的審美習性，更能吸引小觀眾們。

　　從計劃走向市場，成人影視劇在蓬勃發(fā)展的同時，無形中卻冷落了兒童影視劇。兒童影視創(chuàng)作與傳播不僅沒有進展，反而是“王小二過年——一年不如一 年”。在藝術(shù)生產(chǎn)以市場需求為前提的背景下，影視行業(yè)為了生存，越來越重視上座率、收視率。有人不無反諷地說：“拍兒童劇特別容易得獎，因為沒人拍�！眱� 童影視創(chuàng)作與傳播之現(xiàn)狀，恰似當今農(nóng)村很少有青壯年人再種地而更愿進城抓現(xiàn)金一樣，用業(yè)內(nèi)人士的話說：“基本沒人拍了，賣不出去。拍兒童劇一定要從孩子的 角度，不要想大人也能看。大人能看、小孩也能看的太難弄了�！睘榇耍瑯I(yè)界人士也有話說：“拍兒童劇特別辛苦，為了配合小孩表演，導演恨不得蹲著、跪著拍。 劇本也不好寫，弄個10分鐘的兒童劇就別提有多難了，而且在業(yè)內(nèi)，人家一聽說你是做兒童劇的，就覺得沒文化，特幼稚。原來有很多大作家給我們寫劇本，后來 都不愛費勁了，也少有專家研究這塊”。

　　兒童影視劇匱乏的根源，除了上述原因，還在于想象力的嚴重缺失�，F(xiàn)在，能放下身段像孩子那么純真地想問題且富于創(chuàng)作力的編劇，打著燈籠也難找。 這是因為，不少職業(yè)編劇都是經(jīng)過市場歷練的，歷練的過程會變得熟練且理解行業(yè)規(guī)則，但珍貴的創(chuàng)造天性恰恰是在這個過程中被泯滅了。有人曾試圖在網(wǎng)絡(luò)寫手、 年輕人中尋找新的兒童影視編劇人才，但由于利潤關(guān)系，收獲甚微且希望渺茫。

　　面對市場和收視率的壓力，是為兒童還是為成人做影視，關(guān)系到制作單位和個人的生存與利益�，F(xiàn)在，影視創(chuàng)作的話語權(quán)或遙控器是掌握在成人手中的。 一些取悅成人的兒童劇曾經(jīng)打著“寓教于樂”的旗號，現(xiàn)在則不得不更多地考慮兒童們的特殊審美訴求。正如有的專家指出的：“別以為現(xiàn)在的孩子傻，他們一眼就 能看出那點心思。中國的兒童劇拍得太弱智了，孩子會想，你越取悅我，我越不愛看，你越想教育我，我越不愛看。”因此，如果真正為孩子們著想，兒童劇創(chuàng)作就 必須要有一顆童心，就要不斷開拓兒童藝術(shù)想象力的空間與可能，就不能讓傳統(tǒng)思維定勢或市場這只無形的手牽來拽去。

　　總之，兒童影視劇的希望在于編創(chuàng)與傳播的通力合作共同發(fā)力，在于兒童文藝想象力的空前釋放，更需要全社會的理解、支持、鼓勵、推動。與其年年 “六一”為孩子苦苦尋覓兒童影視劇作品，不如寄希望于創(chuàng)作、傳播、管理等等環(huán)節(jié)在內(nèi)心深處留有一片童心的角落。不能僅僅聽任市場規(guī)律制約，不能用舊的傳統(tǒng) 模式創(chuàng)作兒童影視作品，要在多個層面不斷加大兒童影視劇原創(chuàng)的力度，極大豐富兒童影視文藝作品的內(nèi)涵，切實為廣大兒童觀眾提供更多更好的影視文藝佳作，以 藝術(shù)審美的方式，為祖國的未來與希望奠定堅實的思想文化基礎(chǔ)。（周思明）