編后記

　　這是我的一本文學(xué)評(píng)論“自選集”，收入論文18篇。其中的一部分文字曾經(jīng)收入過其他文集。與此前編文集按時(shí)間順序編輯不同，這本文集的選稿原則是，主題相對(duì)集中，方法相對(duì)多樣，寫作力求圓融，且能反映自己這些年來研究和寫作的整體風(fēng)貌。書中文章的研究對(duì)象不同，要解決的問題也不同，方法當(dāng)然不一樣，寫法自然也不一樣。比如，關(guān)于張愛玲的討論，并不必然指向?qū)ψ髌肺膶W(xué)水平高低的評(píng)價(jià)，而是通過形式史，主題史，乃至觀念史的研究，指向一個(gè)時(shí)代的精神演變，以及作家作品在這個(gè)演變過程中的角色。比如，關(guān)于中國新詩如何從古典詩歌的陰影中走出來的過程分析，隱含著現(xiàn)代精神演變的艱辛歷程。比如，關(guān)于中國古典詩學(xué)在當(dāng)代文學(xué)研究和批評(píng)中的運(yùn)用的嘗試、關(guān)于當(dāng)代小說對(duì)20世紀(jì)下半葉中國經(jīng)驗(yàn)特殊性的處理方法的討論，等等。文章的風(fēng)格盡管有差別，但思路基本上符合我對(duì)研究和寫作的總體想法。我希望這些文章，能夠?yàn)楫?dāng)下的文學(xué)研究提供一些新的思路和方法。

　　書名“感傷時(shí)代的文學(xué)”，無疑是受到席勒《論素樸的詩與感傷的詩》一文的啟發(fā)。古代詩人屬于“素樸”型，他們模仿完美的自然，主要工作是直接將美呈現(xiàn)出來。近現(xiàn)代詩人屬于“感傷”型，他們發(fā)出疑問：美到哪里去了？是誰毀了它？中國社會(huì)的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型，也可以看做是從“素樸”的時(shí)代轉(zhuǎn)向“感傷”的時(shí)代。所以，整個(gè)二十世紀(jì)中國文學(xué)，總體上看，都是“感傷時(shí)代的文學(xué)”。對(duì)“感傷時(shí)代”文學(xué)的接受和研究，不僅需要敏銳的感悟力，更需要鑒賞的理智和分析的理性。

　　感謝史仲文教授為本書的出版提供的寶貴機(jī)會(huì)。感謝老友劉麗華女士和本書責(zé)任編輯陳卓。感謝研究生黃盼盼為本書所做的諸多瑣碎工作。(2012.7.21日寫于西直門寓所)