傳承“活”的經(jīng)典

——專訪十一屆全國(guó)政協(xié)委員、著名京劇表演藝術(shù)家耿其昌、李維康

　　編者按今年初，由文化部，國(guó)家廣電總局，北京、天津、上海市委宣傳部，首都京胡藝術(shù)研究會(huì)，國(guó)家京劇院、上海京劇院等共同參與實(shí)施的“拍攝京劇經(jīng)典傳統(tǒng)大戲電影工程”啟動(dòng)。通過舞臺(tái)巡演和電影拍攝兩種方式傳承經(jīng)典。在藝術(shù)家、學(xué)者等的共同努力下，名家薈萃的《龍鳳呈祥》和《霸王別姬》兩出經(jīng)典劇目巡演獲得巨大成功。近日，記者獲悉，《龍鳳呈祥》的電影拍攝工作已經(jīng)完成，正在緊張的后期制作中。經(jīng)典重排有怎樣的新意？京劇藝術(shù)如何與電影藝術(shù)協(xié)調(diào)？帶著這些問題，記者對(duì)《龍鳳呈祥》主演、十一屆全國(guó)政協(xié)委員耿其昌、李維康夫婦進(jìn)行了專訪。

　　京劇需要認(rèn)真的精神

　　記者：《龍鳳呈祥》是一出京劇的經(jīng)典劇目，對(duì)觀眾來說可算是耳熟能詳，這次重新排演，有什么特點(diǎn)？

　　李維康：重排《龍鳳呈祥》要追溯到2011年11月，那時(shí)就開始籌備。《龍鳳呈祥》作為經(jīng)典劇目凝聚了許多藝術(shù)大師的表演精華，大家早已十分熟悉，但拍攝京劇經(jīng)典傳統(tǒng)大戲電影工程是要展現(xiàn)記錄當(dāng)代京劇的成果，所以在每一個(gè)環(huán)節(jié)上都完全從藝術(shù)規(guī)律和藝術(shù)質(zhì)量出發(fā)，力求精品。

　　拿劇本來說，京劇界、評(píng)論界的藝術(shù)家、學(xué)者坐在一起，在一個(gè)良好的學(xué)術(shù)氛圍下，對(duì)劇本暢所欲言，確定了繼承傳統(tǒng)、保留精華的精神，最大限度體現(xiàn)經(jīng)典的風(fēng)貌，在此基礎(chǔ)上逐字、逐句、逐場(chǎng)次的潤(rùn)色、審核、把關(guān)，反復(fù)斟酌、修改。多次研討、評(píng)判，最終確定了演出整理本。

　　從演出陣容上看，參與演出的老中青京劇藝術(shù)家，薈萃了各個(gè)流派的名家，院團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)也親力親為，大家都把戲放在第一位，不計(jì)主配演。由于強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合、流派紛呈、個(gè)個(gè)精彩，保證了劇目在藝術(shù)上的完整與成功。特別值得一提的是，我向國(guó)家京劇院推薦了有豐富經(jīng)驗(yàn)的荀皓、任鳳坡、常貴祥三位老導(dǎo)演出來組織把關(guān)，在這次拍攝過程中，這三位70余歲的老同志兢兢業(yè)業(yè)、一絲不茍，十幾天幾乎天天工作到凌晨，令人敬佩。

　　記者：從藝術(shù)上來講，又是如何把握的？

　　李維康：自從接受了《龍鳳呈祥》的巡演和拍攝任務(wù)后，回想起這一年多時(shí)間，我們幾乎天天生活在這個(gè)戲里，雖然時(shí)間已經(jīng)不短，但仍覺得十分緊張、不夠用。足見京劇藝術(shù)的探索是沒有止境的，再熟的戲也要認(rèn)真準(zhǔn)備。京劇表演理論強(qiáng)調(diào)體驗(yàn)與體現(xiàn)相結(jié)合，京劇要感動(dòng)別人，演員必須先感動(dòng)自己，不僅是以情帶唱，所有的表演程式——四功五法都必須從人物的感情出發(fā)，用心去體現(xiàn)運(yùn)用京劇程式。老話說，要程式，不能程式化。所以我再一次對(duì)孫尚香的所有戲進(jìn)行了更細(xì)致的研究，在充分繼承傳統(tǒng)精華的基礎(chǔ)上進(jìn)行了再創(chuàng)造。

　　同時(shí)，京劇又是一門綜合藝術(shù)，是精細(xì)的藝術(shù)，舞臺(tái)上的完美呈現(xiàn)需要方方面面的細(xì)致準(zhǔn)備。比如服裝，我把服裝師請(qǐng)到家里來，研究我搜集的資料，討論具體設(shè)計(jì)方案，面料顏色，繡活絲線色彩的搭配，水袖的長(zhǎng)短面料等，甚至連劍穗的長(zhǎng)短都要仔細(xì)定準(zhǔn)。京劇音樂也是重要的組成部分，這次為了使音樂在不偏離傳統(tǒng)的情況下更為豐富，所有藝術(shù)家們反復(fù)進(jìn)行試驗(yàn)，直到大家認(rèn)可。

　　今年1月《龍鳳呈祥》在北京首演的時(shí)候正是最冷的時(shí)節(jié)，氣溫達(dá)到零下十度。但很多戲迷從內(nèi)蒙古、河北、湖北等各地趕來看戲，之后又追到上海看巡演，令我們既欣慰又感動(dòng)。

　　耿其昌：這次排演《龍鳳呈祥》一個(gè)很突出的感受就是，很久沒有這么認(rèn)真地排戲了。雖然這是一出老戲，但是你認(rèn)真了，你精致了，戲就好看了，觀眾也滿意，它就有了新意。演員常年表演進(jìn)入一個(gè)“模式”后，就有可能不走心，在“慣性”中表演，沒有了感情的京劇自然無法給觀眾留下深刻印象。對(duì)我們京劇人，乃至對(duì)京劇的發(fā)展來說，這次經(jīng)典劇目電影拍攝工程是有著非常積極的意義，那就是對(duì)待京劇藝術(shù)，必須有認(rèn)真二字。

　　以認(rèn)真的態(tài)度去研究，才能有精彩、有新意。這次李維康飾演的孫尚香就有好幾處“不同凡響”。拿《別宮》這場(chǎng)戲?yàn)槔�，她將以往舞臺(tái)上呈現(xiàn)的孫尚香三跪吳國(guó)太的戲稍作修改，一退，二退，然后上前一跪，細(xì)膩地表達(dá)出孫尚香在困難中得到母親支持的感動(dòng)之情和即將離開的戀戀不舍，既演出了新意，又沒有丟掉傳統(tǒng)戲曲的規(guī)范，反而深化了傳統(tǒng)。這是帶著戲的三跪，以前沒這么演過，效果非常好，觀眾很認(rèn)可。

　　記者：您剛才談的認(rèn)真體現(xiàn)了對(duì)待經(jīng)典的態(tài)度。經(jīng)典在京劇發(fā)展中具有重要意義，從這次拍攝京劇經(jīng)典傳統(tǒng)大戲電影工程來看，今天怎樣傳承經(jīng)典劇目？

　　耿其昌：我們一直強(qiáng)調(diào)，對(duì)經(jīng)典要敬畏，首先一定要繼承好。我們?cè)?958年開始學(xué)戲時(shí)，趕上了許多好的老師，當(dāng)時(shí)老先生們都身體非常好，有許多原來“富連成”、中華戲校各流派的老師傳授藝術(shù)。1960年，我們就開始演《龍鳳呈祥》這出戲。畢業(yè)之后幾十年來，一直沒有停止過學(xué)習(xí)和實(shí)踐的腳步。不過這種學(xué)不是死學(xué)，只守著傳統(tǒng)而沒有個(gè)人的靈魂，觀眾是不會(huì)感動(dòng)的。過去前輩們常說活曹操、活魯肅，這些名稱是怎么來的？因?yàn)樗�演出了人物的精髓，讓觀眾看后，覺得舞臺(tái)人物非常鮮活。

　　拿這次《龍鳳呈祥》中劉備的角色來說，在以往的多個(gè)版本中，他都是配角，演來稍顯乏味。但我在舞臺(tái)上表現(xiàn)這個(gè)人物，我沒把他當(dāng)配角來演。我不加戲，不減戲，尊重藝術(shù)規(guī)律，在原有的基礎(chǔ)上充實(shí)他的感情，挖掘人物內(nèi)心，用自己的體會(huì)和獨(dú)特創(chuàng)造演出新意。

　　其實(shí)經(jīng)典之所以成為經(jīng)典，是因?yàn)樗�有著眾多藝術(shù)家成功的演繹。我們今天傳承經(jīng)典，如果只是重現(xiàn)，或者還沒達(dá)到經(jīng)典的氛圍，不能稱為經(jīng)典。當(dāng)代京劇人要通過自己的努力讓經(jīng)典延續(xù)下去。

　　給京劇插上翅膀

　　記者：這次電影拍攝也是一個(gè)重要內(nèi)容。我們知道戲曲和電影是兩個(gè)不同的藝術(shù)門類，有自己的藝術(shù)特色，這兩者的結(jié)合是對(duì)京劇藝術(shù)的創(chuàng)新的探索，如何實(shí)現(xiàn)兩者的協(xié)調(diào)和統(tǒng)一？

　　耿其昌：中國(guó)戲曲藝術(shù)的發(fā)展與電影藝術(shù)淵源已久，1905年，中國(guó)第一部電影《定軍山》，實(shí)際上就是譚鑫培主演的同名電影京劇藝術(shù)片段。作為不同的藝術(shù)表現(xiàn)形式，用電影表現(xiàn)京劇，首先還是要尊重戲曲的規(guī)律，現(xiàn)在有很多話劇導(dǎo)演來導(dǎo)演京劇，有的人對(duì)京劇傳統(tǒng)手法不屑一顧，這就動(dòng)搖了根本。這次《龍鳳呈祥》電影拍攝導(dǎo)演說了這樣一句話：京劇在舞臺(tái)上呈現(xiàn)其特有的節(jié)奏，但用電影手法，在保持京劇傳統(tǒng)的同時(shí)，可以改變京劇的節(jié)奏，讓它更流暢、更快，更適合現(xiàn)代人的欣賞習(xí)慣。對(duì)此我很贊同，在保證京劇藝術(shù)原汁原味的基礎(chǔ)上，用電影的手段豐富它的表現(xiàn)形式，如果完全按舞臺(tái)表現(xiàn)來拍，那就跟錄像片沒什么區(qū)別了。李維康：京劇舞臺(tái)藝術(shù)與電影藝術(shù)有很大的不同。在舞臺(tái)上，我的表演是一氣呵成的。但在電影拍攝中使用分鏡頭，更需要演員隨時(shí)調(diào)動(dòng)感情，更注重體驗(yàn)和體現(xiàn)，尤其是中近景鏡頭。

　　京劇與電影的結(jié)合，毋庸置疑是具有深遠(yuǎn)意義的工作，但難度很大，能否呈現(xiàn)出好的效果需要更多的探索和努力。不過，這種嘗試值得鼓勵(lì)。這次拍攝大家是盡心盡力的，導(dǎo)演、攝像、燈光、演員等各個(gè)部門通力合作，每場(chǎng)戲拍攝很多條，為后期剪輯積累豐富的素材。

　　記者：京劇與電影的結(jié)合對(duì)京劇的發(fā)展有怎樣的影響？

　　耿其昌：用電影等現(xiàn)代傳播手段來展現(xiàn)京劇是十分必要的。電影的受眾面比劇場(chǎng)大很多，可以給京劇插上翅膀，讓更多的人喜愛京劇。同樣，它也有一個(gè)前提，京劇電影一定要是精品，要能吸引人，否則還不如去劇院。目前在這方面，我們還沒有豐富的經(jīng)驗(yàn)，無論從導(dǎo)演還是演員來說，都有很大的空間去學(xué)習(xí)、體驗(yàn)，所以，我們需要培養(yǎng)一批既懂京劇又懂電影的專家�！兑柏i林》和《楊門女將》等戲曲電影之所以好，是因?yàn)樗鼈兗缺３至藗鹘y(tǒng)的風(fēng)格，又充分展現(xiàn)了電影的特長(zhǎng)，這與崔嵬先生作為電影藝術(shù)家和超級(jí)戲迷的雙重身份分不開，他懂戲，才能夠運(yùn)用電影的手段，把京劇的精髓拍出來。

　　我們也期待著能夠看到既傳神體現(xiàn)京劇的審美特點(diǎn)，又恰當(dāng)運(yùn)用電影藝術(shù)的表現(xiàn)手段，二者和諧統(tǒng)一、相得益彰的京劇舞臺(tái)藝術(shù)片。

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　　“拍攝京劇經(jīng)典傳統(tǒng)大戲電影工程”是建國(guó)60多年來，也是京劇歷史上首次開展的最大規(guī)模的“京劇經(jīng)典傳統(tǒng)大戲”排演、拍攝工程，其意義在于推動(dòng)全社會(huì)對(duì)國(guó)粹京劇藝術(shù)傳承發(fā)展的重視，高質(zhì)量地把當(dāng)代中國(guó)京劇藝術(shù)的成果傳播、記錄下來。這項(xiàng)工程計(jì)劃用三年左右的時(shí)間，精心選擇最具代表性和藝術(shù)性的經(jīng)典傳統(tǒng)大戲，通過巡演和電影拍攝兩個(gè)環(huán)節(jié)，采用舞臺(tái)演出和電影載體兩種形式，將當(dāng)代最優(yōu)秀的京劇藝術(shù)家、音樂家對(duì)國(guó)粹京劇藝術(shù)的優(yōu)質(zhì)傳承和藝術(shù)風(fēng)采廣泛傳播，永遠(yuǎn)留存。

　　經(jīng)過反復(fù)論證，《龍鳳呈祥》和《霸王別姬》成為該工程試點(diǎn)。國(guó)家京劇院組織推出的由李維康、耿其昌、朱強(qiáng)、葉少蘭、趙葆秀、王平、陳少云、楊赤、安平、寇春華等聯(lián)袂演出的《龍鳳呈祥》以及上海京劇院推出的由京劇名家尚長(zhǎng)榮和史依弘領(lǐng)銜主演的《霸王別姬》都獲得了較高評(píng)價(jià)，相關(guān)電影拍攝工作也順利進(jìn)行，為后續(xù)開展的京劇經(jīng)典傳統(tǒng)劇大戲的劇目遴選、劇本整理、排演、巡演和電影拍攝工作，從藝術(shù)和運(yùn)作等方面積累和提供了寶貴經(jīng)驗(yàn)。

　　圖1:《龍鳳呈祥》巡演劇照

　　圖2、圖3:《龍鳳呈祥》電影拍攝中，李維康飾演的孫尚香(圖2)與耿其昌飾演的劉備(圖3)。