硯田磨神筆 墨海潤華章——訪花鳥畫家朱全增

《壯氣高貫》

《地涌金蓮》

《秋》

■朱全增

　　1956年生，山東莒縣人。畢業(yè)于山東師范大學(xué)美術(shù)系，現(xiàn)為山東省美術(shù)家協(xié)會常務(wù)副主席、國家一級美術(shù)師、中國美協(xié)會員，擅長山水、花鳥畫。其作品在國內(nèi)、國際舉辦的大型美展中屢獲大獎(jiǎng)，多件作品被中南海、人民大會堂、毛主席紀(jì)念堂等國家一級收藏單位和省、市博物館、紀(jì)念館收藏。1990年至2006年，在中國美術(shù)館、山東省美術(shù)館、廣東美術(shù)館、浙江省博物館和深圳、香港以及日本、法國等地成功舉辦個(gè)人美術(shù)作品展覽和聯(lián)展，著有《中國畫集》、《朱全增畫集》、《朱全增國畫新作集》、《朱全增花鳥畫集》等。

　　儒雅墨韻  妙筆生花

　　1956年，朱全增出生于山東莒縣。莒縣地處魯東南，是東夷文化的重要發(fā)祥地，大汶口文化、龍山文化、岳石文化等遺址遍布全縣。自古以來，莒地人民對書畫藝術(shù)就有特殊的偏愛，書畫之風(fēng)代代相傳，書畫人才更是層出不窮。古有《文心雕龍》作者劉勰、“刀法蒼古”的篆刻大師錢士魁、“山林派”代表邴宛麟、“神明于法，而不為法拘”的書畫奇才張丕經(jīng)、尤擅顏體和行書的甲辰翰林莊陔蘭，以及管氏三翰林五進(jìn)士等。解放后特別是改革開放以來，以崔祝生、宋式云、王玉寬等為代表的“莒州書畫六老”，以方通之才，于文藝種種，無所不通。在“六老”的帶動下，一大批中青年書畫家正成為山東乃至全國書畫界的中堅(jiān)力量，朱全增便是這其中的佼佼者。

　　據(jù)朱全增回憶，他還在上小學(xué)時(shí)，村子的墻壁上都是“六老”的宣傳畫�！八麄儺嫯嫊r(shí)，我就和其他孩子一起緊跟在后面。雖然看不懂，但是非常羨慕，一邊看一邊模仿，一股勁兒地想追趕老師們的腳步�！敝烊�增說。

　　從小學(xué)三年級起，朱全增就開始臨摹王玉寬的字帖。“我將臨摹好的書法作品拿去給先生過目，先生從未直接說過不好，都會先表揚(yáng)一番。碰到寫得不好的，他會自己寫一個(gè)放在旁邊，‘你看這樣寫是不是要好些？’老先生的學(xué)養(yǎng)和為人對我的教益是非常深的�！敝烊�增回憶說，先生平日里訪客甚多，不論來者是大人還是孩童，臨行前，他都要送人書畫作品“留個(gè)念想”，而且每次都把客人送至大門以外，無論什么時(shí)候回首，他都在那里遙遙地向客人揮手。善歌者使人繼其聲，善教者使人繼其志。事隔幾十年，每每憶起那段日子，朱全增仍能感覺到王玉寬先生給予的溫暖�！斑@也正是我為什么對青少年朋友從不吝嗇給予關(guān)懷與愛護(hù)的原因�！�

　　1980年從臨沂教育學(xué)院畢業(yè)之后，朱全增被分配到萊蕪鋼鐵集團(tuán)有限公司擔(dān)任小學(xué)三年級到初中三年級學(xué)生的美術(shù)老師。3年后，因?yàn)榻虒W(xué)業(yè)績突出，他又被調(diào)到教研室專門從事美術(shù)教學(xué)研究工作。在這里，朱全增有了大把時(shí)間專心作畫。不到一年，學(xué)校的會議室、接待室都掛滿了他的畫作，這也慢慢引起萊鋼領(lǐng)導(dǎo)對文化建設(shè)特別是美術(shù)建設(shè)的重視。

　　1988年，中國美協(xié)山東分會第三屆會員代表大會在煙臺召開。作為大企業(yè)代表，朱全增當(dāng)選山東省美術(shù)家協(xié)會理事。接下來的幾年，他又先后到山東師范大學(xué)美術(shù)系、中國藝術(shù)研究院理論班學(xué)習(xí)深造，以提升自己的學(xué)識涵養(yǎng)和業(yè)務(wù)水平。

　　花木有心  緣物寄情

　　綜觀朱全增先生的作品，可以看出他畫路很寬，境界闊達(dá)，筆墨蒼勁，色彩絢爛。從北方的葡萄、石榴到南疆的木棉、枇杷，從中國的梅花到塞納河畔的郁金香，各種奇花異草，都在他的筆下開得爛漫，長得自如，亦寫得樂和。無論是煌煌巨制還是區(qū)區(qū)尺幅，同樣都讓人感受到他的大氣。

　　“把花鳥畫當(dāng)做山水畫來畫，構(gòu)圖上才有大格局、大畫面、大氣勢�！敝烊�增兼擅山水、花鳥，他嘗試把山水畫的構(gòu)圖、筆法、空間處理“三遠(yuǎn)法”等技法運(yùn)用到花鳥畫中，他的《水仙》、《仙客來》、《草甸一隅》等花鳥畫，都突破了折枝花的狹窄格局，而擁有山水畫的深遠(yuǎn)空間和逶迤氣勢�！爱嫯嬓枰�境界和胸懷。試想，如果畫家的心里只容得下一朵牡丹和幾片葉子，又怎能把氣勢放大？”

　　2006年2月23日，“心象·自然”——朱全增花鳥畫作品展暨學(xué)術(shù)研討會在中國美術(shù)館召開。有人在看了朱全增的畫之后感慨其畫作厚重大氣、灑脫自然，筆下流露出對人生的真誠感受和生活體驗(yàn)，更彰顯出山東人的豪放品格。“時(shí)下，中國花鳥畫和山水畫創(chuàng)作充斥著千篇一律的現(xiàn)象，機(jī)械地模仿和重復(fù)古人或名家的筆墨程式，而看不到作者本人。但朱全增‘取熔經(jīng)意，自鑄偉辭’，他的花鳥畫語言汲取了中國花鳥畫特別是現(xiàn)代花鳥畫革新傳統(tǒng)的經(jīng)典樣式，與郭味蕖、于希寧等人的花鳥畫革新傳統(tǒng)一脈相承，同時(shí)創(chuàng)造著自己的個(gè)性化風(fēng)格�！泵佬g(shù)評論家王鏞表示，朱全增的花鳥畫創(chuàng)作為當(dāng)代中國花鳥畫的創(chuàng)新提供了一種思路。

　　情景交融是中國傳統(tǒng)藝術(shù)特別是詩歌、繪畫追求的最高境界——意境的典型特征�，F(xiàn)代美學(xué)家王國維標(biāo)舉境界(即意境)，主張寫真景物、真感情，他說：“境非獨(dú)謂景物也，

　　情亦人心中之境界。故能寫真景物、真感情者謂之有境界�！�(《人間詞話》)

　　“花木有心，畫家要用生命來作畫，畫的雖然是花鳥，但是表達(dá)的都是人的美好情感。只有這樣，作品才有感染力、生命力，才能打動人心�！敝烊�增表示，畫家畫到一定程度，拼的不是手頭上的功夫，而是文學(xué)修養(yǎng)�！叭粑膶W(xué)修養(yǎng)不高，至多是個(gè)人云亦云的畫匠，何談格調(diào)與品位？”因此，他經(jīng)常鼓勵(lì)學(xué)生有選擇性地多讀書�！皶�中自有好風(fēng)光，讀破萬卷書的人，心中不會存著一池濁水。理的啟迪、情的熏冶，足以孕育出一片碧綠如茵的大草原，供思想的神駒在上逍遙馳騁，供靈性的牧人放牧他的羊群�！敝烊�增表示，畫家在作畫時(shí)要始終秉持著一種責(zé)任感，堅(jiān)持用藝術(shù)的語言把美的意念、積極向上的意念傳遞給廣大人民群眾，讓觀者賞心悅目。

　　多年來，朱全增潛心研究中國花鳥畫的創(chuàng)作，為了克服缺乏生活實(shí)感、閉門造車、千篇一律的弊病，他非常注意對生活的觀察和素材的采集，曾多次赴蘇杭、云南等地寫生，且多有心得�！澳辖�花木盡出奇，百姿千態(tài)北國稀”。(朱全增題畫詩)南國之行不僅拓寬了他的花鳥畫題材范圍，而且豐富了他的花鳥畫語言。

　　觀其大畫精品《壯氣高冠》、《偉哉壯哉》，可知他畫的紅木棉，為凸顯其內(nèi)在精神，不搭配其他景物，往往置入孤寂的環(huán)境中進(jìn)行單獨(dú)表現(xiàn)和特寫，枝干故意畫得格外粗大茁壯，皆挺拔雄偉，高冠入云，花朵盛開，熙熙攘攘，仿佛銅澆鐵鑄一般，通篇韻律順暢，起伏有章，法度不失，格調(diào)高雅，既歌頌了英雄們的碧血丹心，又大氣地抒發(fā)了自己的抱負(fù)，還借此反映出自己追求卓越和崇高的生命信仰，亦能使人體會到“氣交沖漠，與神為徒”的脫俗品格。

　　厚積薄發(fā)  禮贊齊魯

　　2010年初，為切實(shí)強(qiáng)化山東美術(shù)陣地，山東省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會和山東省美術(shù)家協(xié)會以“齊魯頌·‘三個(gè)一百’美術(shù)創(chuàng)作工程”為藝術(shù)工作重點(diǎn)，以“百處山東重要名勝古跡”、“百位山東歷史文化名人”、“百項(xiàng)山東重大歷史事件”為活動具體內(nèi)容，組織畫家深入生活，赴各地采風(fēng)，以藝術(shù)的形式向廣大人民群眾展示五千年璀璨文明光影下的齊魯山川大地。在這一背景下，山東省美協(xié)借力發(fā)揮，成功組織策劃了“山東中國畫山水作品晉京展”。2012年4月28日，該展覽在北京中國美術(shù)館一經(jīng)亮相，便立刻在全國美術(shù)界刮起一股“山東旋風(fēng)”。中國美協(xié)副主席馮遠(yuǎn)認(rèn)為，山東這次山水畫晉京展，規(guī)模之大、檔次之高、學(xué)術(shù)性之強(qiáng)，是其他省份很難做到的。 

　　談到這些，朱全增很興奮。他介紹說，展覽以“謳歌祖國山川、禮贊齊魯大地”為主題，不僅充溢著對祖國壯美河山的真切熱愛，也凝結(jié)著對和諧幸福生活的由衷贊美和強(qiáng)烈的時(shí)代感。同時(shí)，山東的山水畫家在充分吸收齊魯文化營養(yǎng)的基礎(chǔ)上，也將自然的山山水水注入人文情懷，實(shí)現(xiàn)了地域性與創(chuàng)作個(gè)性的水乳交融，使展覽呈現(xiàn)出鮮明的地域特色。“展覽共展出了山東76位知名山水畫家的109幅精品力作，參展畫家在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上不斷探索創(chuàng)新，兼容南北，融和中西，對傳統(tǒng)筆墨語言進(jìn)行大膽革新與嘗試，形成了中和雅正、溫柔敦厚、剛健雄奇、美輪美奐的藝術(shù)特色，拓展了‘齊魯畫派’的風(fēng)格�！敝烊�增說。

　　“山東是一個(gè)美術(shù)大省，山東省美協(xié)會員接近5000人，其中中國美協(xié)會員1000余人，而且老中青三代美術(shù)家以梯次結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)，老一代激情不減，新人紛紛涌現(xiàn)。有著如此強(qiáng)大的美術(shù)隊(duì)伍，如果再做不好，真的無顏見江東父老�！弊鳛樯綎|省美協(xié)駐會常務(wù)副主席，朱全增深感責(zé)任重大�！耙�真正把‘文化強(qiáng)省’這面旗幟豎起來，把山東打造成一流的美術(shù)強(qiáng)省，還有很多具體工作要做，這絕對不是幾個(gè)人就能操縱的問題，需要站在全省的高度去梳理，去發(fā)展，去弘揚(yáng)�！�

　　除配合省里做好第十屆中國藝術(shù)節(jié)的各項(xiàng)美術(shù)活動，舉辦山水、花鳥、人物基礎(chǔ)培訓(xùn)班等群眾美術(shù)普及和推廣活動之外，2014年3月份，山東省美協(xié)將推出油畫和水彩畫晉京展。據(jù)朱全增介紹，經(jīng)過多次篩選，現(xiàn)已確定70位油畫家和50位水彩畫家的作品參展�！斑@既是‘山水作品晉京展’的一個(gè)延續(xù)，也是山東油畫家和水彩畫家的大規(guī)模集中亮相，體現(xiàn)山東‘畫種’的整體概念。按照這個(gè)思路延伸下去，2014年之后，山東每年都會選擇一兩個(gè)畫種，舉辦‘晉京展’活動。”朱全增說。

　　朱全增表示：“我們希望通過這些大規(guī)模的創(chuàng)作活動和改變，從整體上調(diào)動齊魯繪畫的創(chuàng)造激情和滾滾不息的生命活力，促使山東美術(shù)形成一種動態(tài)，繼而推動山東由美術(shù)大省向美術(shù)強(qiáng)省轉(zhuǎn)變�！�

　　藝術(shù)之路無止境

　　陳麗媛

　　一個(gè)真正的藝術(shù)家都是全身心投入他所鐘愛的藝術(shù)，如果不能，那便算不得一個(gè)真正的藝術(shù)家。無論從事哪一種藝術(shù)，投入都是極高的境界。但是一個(gè)把整個(gè)生命、意志完完全全投入到藝術(shù)里的藝術(shù)家，他的心里、眼睛里、思想里、生活里都只有一樣?xùn)|西，那便是控制著他整個(gè)生命的藝術(shù)，而無暇也無興趣顧及那以外的世界。30年來，每天上午6點(diǎn)半到9點(diǎn)，是朱全增固定的作畫時(shí)間，容不得半點(diǎn)打擾�！坝袝r(shí)候時(shí)間剛過，妻子就過來叫我吃飯，也萬般不情愿�！彼�說。

　　只因藝術(shù)之路是無止境的，藝術(shù)家們追求美善的愿望也是無止境的。站在剛剛完成的作品前，朱全增眉頭緊鎖，“我總覺得可以更好些。不是對自己的要求太高，是藝術(shù)本身就有那么高，高得你窮盡一生之力恐怕也攀爬不到頂點(diǎn)。藝術(shù)的美，淵博又深奧，哪有止境呢？又怎么能到達(dá)頂峰呢？”朱全增說。

　　藝術(shù)家的內(nèi)心世界或許也和蕓蕓眾生稍有差別。一個(gè)平凡的藝匠最關(guān)心的可能是報(bào)紙給他刊登了多少宣傳文字，而一位真正的藝術(shù)家，最關(guān)心的永遠(yuǎn)是如何追求藝術(shù)的完美。作為一個(gè)孜孜進(jìn)取的杰出畫家，朱全增一直在為心靈而畫，為時(shí)代而歌。藝術(shù)對他來說神圣無比，是要窮一生之力去鉆研、創(chuàng)造的事業(yè)。如今，漸入花甲之年的他，沿著“為藝術(shù)而人生”的丹青之路，由美術(shù)的小我漸變成民族人文與時(shí)代美術(shù)的大我，奏響了一曲傳承中華美術(shù)的時(shí)代強(qiáng)音。