穿紅色超短裙的鋼琴家——訪青年女鋼琴家王羽佳

王羽佳在天津大劇院演奏 宋學軍 攝

　　盡管之前沒有現(xiàn)場聽過王羽佳的演奏，但對于這位近些年在世界舞臺最活躍的中國年輕女鋼琴家，多少溢美之詞已然如雷貫耳—— “女版郎朗” 、 “炫技派” 、“驚為天人” 、“不同凡響”不一而足。因此， 7月5日赴天津觀看王羽佳的演奏并采訪，似乎成為一個期待。同臺協(xié)奏的樂隊是夏爾·迪圖瓦指揮的英國皇家愛樂交響樂團，而“夏佳組合” ，似乎是一次傳統(tǒng)經典與當代時尚的靈魂碰撞，讓人的想象力不由得跨越時空的障礙而馳騁。因此我們提前一個小時來到后臺，希望與王羽佳約好采訪時間。

　　正在與經紀公司負責人交涉的片刻，緊身裙裹著嬌小的王羽佳從走廊的一端迎面走過，漂染的金黃色短發(fā)，清高而帶著些許冷漠的眼神，活脫一個流行歌手，進入我的視線。

　　而此時，后臺的另一處，專程從北京趕來的羽佳父母，正默默看著舞臺上下來去匆匆的女兒……

　　干凈結實的音色，靈性激越

　　音樂會開始，當門德爾松的音樂會序曲《芬格爾巖洞》最后一個音符消失在舞臺，王羽佳依然穿著那件在美國引起爭議的紅色超短裙，在舞臺燈光的聚焦下，小心地踩著高跟鞋穿過金發(fā)碧眼的樂隊人群，坐到鋼琴前，與迪圖瓦一個默契的點頭，柴可夫斯基第一鋼琴協(xié)奏曲深情汩動的旋律頓時從樂隊中一泄而出，王羽佳飛舞的手指即在這厚實的音群鋪墊下，以通透干凈結實的音色，靈性般激越地迸發(fā)出能量。迪圖瓦手下超乎尋常地浪漫詮釋，擁抱著王羽佳鋼琴上的奔放歌唱，老少間的音樂解讀完美默契，產生深情的共鳴。相比之下，樂中一段鋼琴與大提琴首席的對答，到如同一個蹣跚的英國紳士與花季女郎之間的追逐，在節(jié)奏與情緒的把握上顯出年齡氣質的距離。難怪，王羽佳自言19歲就開始與迪圖瓦合作，至今“夏佳組合”已百余場，而每每在舞臺上能與老迪“合”上，都有一種說不出的快感。

　　“柴一”的完美詮釋令熱情的觀眾掌聲雷動，三次返場加演曲目仍然讓大家不肯離席。小姑娘一掃滿臉清高，甩著頭利落地向觀眾一次次九十度深鞠躬，瞬間流露出對觀眾對藝術的尊重，竟然一覽無余，那種從心底涌動的純潔和真摯，突然令我在琴聲外又一次觸到她的心靈。

　　接下來是化妝間里面對面的采訪。王羽佳的經紀人一共給我們15分鐘時間，緊張的時空不由得把每句話的水分吸干，但王羽佳毫無做作刻意的輕松自然，讓15分鐘的氣場十分和諧。

　　因為我和同行的中央音樂學院�？�主編采訪前都做過案頭準備，對王羽佳的簡歷并不陌生——1987年出生于北京，父母皆為文藝工作者， 6歲開始學習鋼琴，很快在各種比賽中顯示出突出天分和才華，進而入中央音樂學院附小、附中，一直跟隨著名鋼琴教育家凌遠老師學習。14歲作為中國與加拿大文化交換生只身赴國外發(fā)展。15歲獲得阿斯本音樂節(jié)協(xié)奏曲比賽大獎，并前往美國費城就讀柯蒂斯音樂學院，拜音樂大師加里·格拉夫曼為師，有機會大量觀摩世界著名音樂家及樂隊的音樂會演出。2006年獲得格利莫青年藝術家獎，首次和紐約愛樂在Bravo！Vail音樂節(jié)同臺演出。因為救場贏得不同凡響的評價，從此被推上職業(yè)鋼琴家之路。2008年畢業(yè)后旅居美國紐約，開始全球巡演。2010年又獲得著名的艾維里·費雪職業(yè)大獎；同年被評為“斯坦威鋼琴藝術家” 。短短幾年，王羽佳同包括阿巴多、巴倫博伊、夏爾·迪圖瓦、丹尼爾·蓋蒂、霍內克、彼特利·恩肯能、洛林·馬澤爾、庫特·馬舒爾、羅杰·諾靈頓爵士、安東尼·帕帕諾、尤里·泰密卡諾夫、邁克爾·蒂爾森-托馬斯以及平夏斯·祖克曼等諸多世界知名指揮家合作，先后與眾多世界知名交響樂團同臺演出。同時在亞洲、歐洲及北美的許多城市舉辦獨奏音樂會，參與室內樂演出，并定期參加世界各地最負盛名的音樂節(jié)。2011年10月，她首次以獨奏會音樂家的身份登上了卡耐基音樂廳。德國DG唱片公司為她簽下5張唱片合約，目前已經發(fā)行四張……

　　簡短的履歷濃縮了王羽佳26年的成長，采訪的話題也自然以此延伸，在我們的提問中，王羽佳向我們解讀了每一個階段自己的收獲和各位大師在自己命運中神靈般的出現(xiàn)與彼此靈魂交匯的愉快。

　　舞臺上沒有職業(yè)鋼琴家的概念

　　“談到我的成長，不得不提我的恩師凌遠教授，因為我的鋼琴基礎、我對音樂最初的認知都是她給的。從7歲到14歲出國前，我一直跟她學習，當然有時周廣仁先生也會給我一些指點。我的手比較細長，凌老師因此在技巧方面很注重培養(yǎng)我對聲音的直覺，在觸鍵發(fā)力上對自己肢體自制能力的把握，從而形成我現(xiàn)在特別通透的音色。我悟性很好，一點就有，所以經常凌老師一點我就通了，師生間特別默契。直到現(xiàn)在，每次回國，我都像回家一樣去她那上上課，聽聽她的指點心里總是很踏實，畢竟她最了解我和我的音樂。我特別怕別人限制我的演奏，但小的時候，肯定都是從海頓、莫扎特、貝多芬的經典作品一部部彈出來，當時凌老師箍得也比較緊，但現(xiàn)在都比較順著我的風格，對我的處理都很支持。我很感謝凌老師從小培養(yǎng)了我對音樂的敏感，這使得我出國后，有能力靠自己完成對所有作品的理解和詮釋，獨立處理、判斷所有的演奏。這其中經常沒有對錯，只要自己覺得對，就自己說服自己然后再用演奏說服觀眾。 ”

　　這也許正是王羽佳與很多國內從小到大在按部就班一對一嚴謹教學環(huán)境下成長的鋼琴天才最大的不同，很小就已經獨立地開始舞臺演奏的實踐。在美國，她遇到又一位恩師格拉夫曼。而格拉夫曼給予王羽佳最大的影響，不僅在課上，更多來自觀摩大師的音樂會演奏，其中得到的收獲遠遠大于在課上的學習。

　　與王羽佳合作的所有著名指揮家，幾乎都是她的長輩級甚至隔代的輩分關系，他們的年齡和經歷都和音樂的發(fā)展一脈相承，留下傳統(tǒng)音樂的浸潤。而在19歲就開始與之愉快合作的迪圖瓦大師，給26歲的王羽佳更多的是文化上的影響。王羽佳說：“迪圖瓦雖然已經77歲，但心態(tài)很年輕。他是真正從傳統(tǒng)走過來的，所以與他合作是一件特別幸運的事。我們有時也會討論現(xiàn)代與傳統(tǒng)的區(qū)別和關系。現(xiàn)在社會信息發(fā)達，生活節(jié)奏快，收獲手段先進而便捷。但迪圖瓦大師說：“我們那個時代都是用手寫情書，一封信的來往要幾個星期，人在漫長的等待中發(fā)展了情感。時間使人的情感沉淀得更深厚，因此傳統(tǒng)的生活節(jié)奏和方式與人性更接近。 ”

　　也許正因為與無數(shù)大師的心靈交匯，性情浪漫無羈的羽佳，仍然能將自己年輕的激越生命融入醇香濃郁的經典音樂，沉醉揮發(fā)，更富光彩。只是，她對舞臺演出的渴望遮掩不住一個藝術家強烈的表達欲望；而“巴赫” ，更適合舞臺下留給自己彈奏，成為滋養(yǎng)內心的一種內省與安撫。

　　“我喜歡演出，想演出。但我的舞臺表達欲求，完全出自對音樂誠懇的熱愛。我在舞臺上從來沒有職業(yè)鋼琴家的概念，也無所謂觀眾的反應。但我相信自己如果特別投入，特別用心的演奏，一定會感染和感動觀眾。我想我之所以成功，也許除了天分，勤奮、毅力和機遇外，對音樂真誠地喜愛，應該也是原因之一。另外，對音樂理解的悟性和富有靈性的創(chuàng)造性，對新事物不斷追求的好奇心，也很重要。 ”

　　15分鐘的限定時間一瞬而過，有些疲憊的王羽佳，走到化妝臺前，拿起一塊巧克力，依然微笑著回答我們的提問。�？�主編不失時機地拿出筆記本請王羽佳為母校寫一句話，小姑娘重新坐下想了片刻，認真地埋頭寫道：我為母校而驕傲！