拿畫賣錢 拿字送人

——關于畫家摻和書法

杏花鸚鵡（工筆） 92.5×42厘米 1941年 于非闇 北京畫院藏

　　“書畫同源”固有道理，但隨著當今社會分工的日益變細，生活節(jié)奏的逐漸變快，各種藝術的分門別類更趨專業(yè)化，如今能詩書畫印同臻高境的藝術家少之又少。即便是在國畫家中，能寫一手好字的也已經不多了。這是不爭的事實。

　　在書畫筆會現(xiàn)場，我們時�？吹揭环N現(xiàn)象：有的畫家并不專心畫畫，畫上一兩張，然后大肆寫字，誰要給誰。

　　書法固然不是“經國之大業(yè)，不朽之盛事”，但如果被人輕慢，被人糟踐，我們還是有想法的。他們?yōu)槭裁催@樣？似乎不得而知。但從現(xiàn)象本身或許可以推測一下：他們拿畫賣錢，拿字送人。平日里，那畫是有價位的，明碼實價地標著每平尺多少多少，畫多了豈不虧？于是以寫字(當然也美其名曰書法)來對付，這是一種情況。再則，不拿書法當回事。自以為書法很簡單，不就是寫字嗎？連畫畫都會，寫字還有什么難的？在旁人、外行的眼里，其人善畫，字也一定不差。畫家以寫字的方式參加筆會，并且有求必應，顯得十分“賣力”，因此筆會現(xiàn)場熱熱鬧鬧，索者自然也很高興。

　　畫家研習書法值得肯定，但如此摻和書法終究不是好事，說嚴重點，這是對書法的輕慢。這種不把書法當回事的人，往往其字也很差勁，要么寫法不準，要么草法不對，要么字態(tài)俗氣，要么文句不通。為什么呢？因為他們根本不懂書法，甚至不懂文化。我想，一個真正了解書法、視書法為藝術的人一定會把書法看得很重，是知曉其分量的，不會傲慢視之，更不會輕率為之。

　　人貴有自知之明，放著自己的長項不好好為之，卻拿書法“率性而為”，畢竟不是明智之舉。這樣的做法，只會給藝術留下遺憾，給后人留下笑柄。因為他們在糟踐書法的同時，也在暴露自己的短處，放大自己的弱點，展示自己并不光鮮的一面。

　　人言書法難，難于繪畫，到底誰難誰易，我們姑且不作結論。但藐視書法的此類做法值得我們深思。這或許與書法從來不設門檻有關，在當下社會，不要說某些畫家，甚至其他與書法圈子毫不沾邊的人，只要會拿毛筆寫字而又具有足夠膽量，就可以堂而皇之地進入書法領域。君不見混跡于書界的人越來越多？有的人從事其他技藝不成而“轉業(yè)”書法之中竟也能混出個人樣來。

　　魯迅曾說“畫人難，畫鬼易”。因為“人”的形象在我們的頭腦里是有一個大致標準的，而鬼呢，誰也沒有見過，誰也說不清鬼是個什么樣兒。有些人就是在把寫字當書法，把書法當“畫鬼”，以此來糊弄讀者，搪塞觀眾。這究竟是書法的悲哀是賣弄者的悲哀呢？