社會轉(zhuǎn)型與區(qū)域作家群的當下價值

　　作為一個比文學社團、文學流派更具彈性的文學概念，作家群通常是指具備一個或幾個共性特征的創(chuàng)作共同體�；驗轱L格相近，如“山藥蛋派”之為趙樹理等上世紀50年代“山西作家群”；或為社團，如“新月派”之為上世紀20年代“自由主義作家群落”；或為代際共同體，如“80后作家群”；或為身份共同體，如“知青作家群”；或為性別共同體，如“五四女作家群”。作為地域/區(qū)域創(chuàng)作共同體的作家群，在中國文學史上最為多見。如十七年間以劉紹棠為代表的“北京鄉(xiāng)土文學作家群”，新時期的“陜西作家群”“中原作家群”“江蘇作家群”等。這些作家群落，雖以地緣命名，但也含有創(chuàng)作風格相同或相近的指向。

　　習慣以地域劃分作家，源于中國鮮明的地域文化特色。建立在農(nóng)耕生產(chǎn)方式基礎(chǔ)上的家庭本位文化，重血親、親地緣的情結(jié)濃郁，逢同姓稱“家門”、逢同鄉(xiāng)而熱絡(luò)親近。重地緣，是中國文化傳統(tǒng)，是中國人的集體無意識。中國幅員遼闊、民族眾多，各地域文化各具特色、各顯魅力，同地域作家在文學承傳、審美趣味、題材主題、手法風格等方面容易顯出某些共性特征。

　　當代文學常以區(qū)域作家群概念取代地域作家群概念，與國家文學一體化時代文學管理體制相關(guān)。1949年以后，國家從思想、組織、陣地上對文學實行了全方位的領(lǐng)導和管理，開創(chuàng)了中國文學一體化時代。國家文學由中國作家協(xié)會統(tǒng)一管理，而作為國家文學組成部分的各省市縣(區(qū))的文學亦有相應(yīng)組織管理協(xié)調(diào)機構(gòu)，評價、總結(jié)各行政區(qū)域的文學成就亦是常規(guī)性工作。當文聯(lián)、作協(xié)仍然屬于半官方的群團機構(gòu)，當文學成果仍然以行政區(qū)域劃分高下，各地文學管理部門和學術(shù)機構(gòu)自然會以區(qū)域內(nèi)的文學作為整理、總結(jié)對象，并以“政績”的方式予以張揚。區(qū)域作家群概念的廣泛使用也就順理成章了。

　　盡管地域作家群和區(qū)域作家群這兩個概念在多數(shù)情況下是混用的，但細究起來，二者有重合亦有區(qū)別。地域特色是某一地域長期以來自然而然形成的，它往往是跨行政區(qū)域的，因而地域作家群的概念更著眼文化，更注重傳統(tǒng)。而區(qū)域作家群的概念更有當下意味，更具行政化。區(qū)域作家群作為一個有別于地域作家群的概念，它顯現(xiàn)了一體化文學體制和學術(shù)體制下的中國特色。

　　但是，更要注意到，隨著中國社會的急劇轉(zhuǎn)型，文學社團、流派、作家群落的含義和重要性都發(fā)生了變化。地域/區(qū)域作家群概念的淡化和意義的退隱已是不爭事實。

　　全球化、城市化、高科技化是當今世界文明發(fā)展的三大趨勢。全球化很大程度上打破了國家、地域、民族的壁壘，使文學以前所未有的速度和力度在世界范圍內(nèi)傳播，同一地域、國家的作家，自幼就在一種開放的環(huán)境中接受文學的熏陶，因此封閉地理中的文學時空和地緣式審美環(huán)境不復存在。在同一地緣美學趣味中結(jié)成的具有相同或相近風格意味的作家群亦只有地理意義，而無風格含義。

    城市化亦是全球性的浪潮。城市本身表明了人口、生產(chǎn)工具、資本、享樂和需求的集中，它不僅是一個物質(zhì)交換、商品消費、身體享樂的便利場所，更是生活方式自主選擇、潛力自我發(fā)揮、人性自由升騰的廣闊空間。相對而言，鄉(xiāng)村是血緣的、等級的，富于依附性；都市是個人的、平等的、自由的。商品交換的平等性，公民身份的獨立性，個人選擇的自主性，是都市社會對人的自由的保障。城市化之于文學，則是更個體化的自由表達。因此，鄉(xiāng)土情結(jié)和方言俗語式的地域文學因素更加淡化。

　　以信息化、數(shù)字化、網(wǎng)絡(luò)化為主要手段的高科技化，則是更徹底地創(chuàng)造了一個“去區(qū)域化”的審美時空和文學時空。美國專欄作家托馬斯·弗里德曼形象地把互聯(lián)網(wǎng)時代的新世紀描繪為一個去掉了地理空間阻隔的平面時代。在這樣的時代，地域之于作家的影響力十分微弱，因此地域作家群的共性更不明顯。

　　改革開放以來，迅猛的經(jīng)濟發(fā)展、便捷的信息傳播促進了不同地域間的文化交流，使得當代的文學群體、流派大大擺脫了地域的限制和舊有的文人小圈子傳統(tǒng)。特別是上世紀90年代以來，在全球化、城市化、高科技化的世界性潮流中，經(jīng)濟的、代際的、性別的差異已經(jīng)遠遠大于地域的差異，并深刻影響甚至改變了各地域作家的創(chuàng)作姿態(tài)。以個體化方式從事審美創(chuàng)造的作家，更自由更便捷地參與到跨地域的、全國性的乃至全球性的文化(文學)思潮和創(chuàng)作中，各地域文學呈共性突出、個性復雜的狀況。可見，現(xiàn)代性對地域性因素有明顯的削減、遮蔽，地域性越到現(xiàn)代越淡化，地域性作家群也越來越失去地域特征。

　　那么，當下地域/區(qū)域作家群的存在意義和研究價值何在？

　　必須指出，地域/區(qū)域作家群會長期存在。全球化、城市化、高科技化是大勢所趨，但非全面現(xiàn)實。當今中國仍處于農(nóng)耕文明、工業(yè)文明、信息文明交叉融匯的狀態(tài)，傳統(tǒng)地域文化、鄉(xiāng)村文化依然活躍，文學的地域性因素依然或隱或顯地存在著，尤其在農(nóng)業(yè)文化積淀較深厚的地區(qū)、少數(shù)民族地區(qū)、較封閉的邊遠地區(qū)，受上述現(xiàn)代性因素影響相對較少，基本上留存了傳統(tǒng)式地域性作家群的形成條件，作家容易抱成團隊、形成群體。何況全球化并不完全排斥本土性，文學總是某一地域的作家表現(xiàn)特定地域生活的創(chuàng)作，因此地域/區(qū)域作家群依然會存在，它體現(xiàn)了文學的多元化和豐富性。

　　但是，當下具有某些創(chuàng)作風格趨同性的區(qū)域作家群，不僅越來越少，而且越來越小。總結(jié)今天的省級作家群，其行政區(qū)域意義遠遠大于文學風格意義。但如果再細分到地市縣(區(qū))作家群，則多少具有題材、風格等方面的創(chuàng)作共性。事實上，文壇近些年關(guān)于作家群的話題，也更多地集中在對小型(或曰小區(qū)域)作家群的關(guān)注上。如以周大新、二月河、周同賓為代表的南陽作家群，以阿成為代表的東北作家群，還有西南邊陲崛起的以夏天敏、雷平陽為代表的昭通作家群，以東西、鬼子為代表的桂西北作家群，活躍在遼寧西部大、小凌河流域的“凌河作家群”等。因此，小區(qū)域作家群應(yīng)是今后關(guān)注和研究的重點。

　　同時，在國家、地方總分式文學管理體制下，各區(qū)域作家管理機構(gòu)可適當結(jié)合本地作家資源和文化資源，以作家群的名義，集束推出有地方色彩的文學成果。如湖北省作家協(xié)會近年來出版了《青年作家叢書》和《農(nóng)民作家叢書》。前者展示了8個文體、風格、創(chuàng)作方法各異的青年作家的作品，顯現(xiàn)了作為一個有潛力的地方文學團隊的整體水平，對他們的后續(xù)創(chuàng)作是一種激勵。《農(nóng)民作家叢書》是在辦農(nóng)民作家輔導班和廣泛征集選題的基礎(chǔ)上，由專家評出10位人選，聘評論家為導師，一對一指導后專集出版。這些農(nóng)民作家來自湖北各地，但共同的鄉(xiāng)村經(jīng)驗使他們的作品有較大共性，如頌歌主題、道德評價、線性敘事、樸素語言、寫實風格等。系列作品的推出，既活躍了基層創(chuàng)作，又繁榮了農(nóng)村文化，受到各方關(guān)注。這種效應(yīng)，顯然不是單個作家可以做到的，而這也正顯現(xiàn)出區(qū)域作家群的存在價值。

　　(作者為湖北大學文學院教授)