有意苦爭(zhēng)春 唯盼香如故

——訪第23屆中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)得主焦黎

　　焦黎，1964年生，國(guó)家一級(jí)演員，第23屆中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)得主，現(xiàn)任山東省呂劇院演出二團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)。中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)會(huì)員、山東省戲劇家協(xié)會(huì)理事、山東省文化系統(tǒng)“優(yōu)秀專業(yè)人才”、山東省級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)(呂劇)項(xiàng)目代表性傳承人。曾在《李慧娘》、《王小趕腳》、《小姑賢》、《桃李梅》、《補(bǔ)天》等劇目中扮演主要角色。

《借年》劇照

《王小趕腳》劇照

在《小姑賢》中飾演“桂姐”

在《李慧娘》中飾演“李慧娘”

在《王小趕腳》中飾演“二姑娘”

在《補(bǔ)天》中飾演“小沂蒙”

在《借年》中飾演“愛(ài)姐”

在《晚會(huì)跳船》中飾演“云霞”

　　苦尋定位 年少挑梁

　　焦黎生于1964年，成長(zhǎng)在京劇樣板戲風(fēng)靡全國(guó)的年代。幼年時(shí)她覺(jué)得唱京劇特神氣、特過(guò)癮。1975年，作為濟(jì)南市緯一路小學(xué)的文藝骨干，11歲的焦黎考入以培養(yǎng)京劇演員為工作重點(diǎn)的濟(jì)南市紅小兵文藝工作團(tuán)。她主攻花旦、刀馬旦。終于可以如愿學(xué)習(xí)京劇，她渾身仿佛有使不完的勁兒，一天到晚“泡”在練功房，基功、武功、身訓(xùn)、把子等，一門不落，練就了一身扎實(shí)的功底。

　　正當(dāng)焦黎向著她的京劇夢(mèng)想搏擊時(shí)，1978年，濟(jì)南市紅小兵文藝工作團(tuán)解散了。“我們是4年培訓(xùn)期，1978年紅小兵解散時(shí)我們還沒(méi)有到期，就留在原地繼續(xù)培訓(xùn)。1980年培訓(xùn)結(jié)束，我們卻被分到了濟(jì)南市呂劇團(tuán)，成為呂劇演員�！� 對(duì)于呂劇，焦黎坦言，一開(kāi)始她并不喜歡。

　　隔行如隔山，一切都得從頭學(xué)起�！皡蝿〉某�念、表演和京劇有很大差異。起初我覺(jué)得劇種的界線很難跨越。”雖然對(duì)轉(zhuǎn)行抱有不解，但她是個(gè)認(rèn)真的人，劇團(tuán)交付的任務(wù)不論喜歡與否都會(huì)盡最大努力做好。靠著這股韌勁，焦黎成功“變身”，加上她功底扎實(shí)、天賦高、悟性好，很快就成為劇團(tuán)重點(diǎn)培養(yǎng)的尖子演員。 

　　1980年6月，著名京劇表演藝術(shù)家胡芝風(fēng)到濟(jì)南演出《李慧娘》，這臺(tái)很吃功夫的京劇骨子老戲一經(jīng)推出，場(chǎng)場(chǎng)爆棚。濟(jì)南市呂劇團(tuán)的領(lǐng)導(dǎo)在觀摩學(xué)習(xí)后萌生了移植《李慧娘》一劇的想法，并決定由年僅16歲的焦黎擔(dān)任主角�；貞浤晟佟疤袅骸钡慕�(jīng)歷，焦黎告訴記者：“一有空隙，雙翼翔等就帶我們?nèi)フ?qǐng)教胡芝風(fēng)。那會(huì)兒我只知道照著做，沒(méi)有創(chuàng)作能力，是老師們把要點(diǎn)記錄、整理，然后再幫我排戲。”在老師的幫助下，焦黎反復(fù)練習(xí)，精心雕琢唱念、表演，把劇中人物的云步、碎步、跪步、搶背、串翻身、烏龍絞柱、鷂子翻身等，一招一式地學(xué)到手、做到家。經(jīng)過(guò)3個(gè)月的緊張排練，一臺(tái)唱、念、做、舞齊備的呂劇版《李慧娘》終于立上舞臺(tái)。

　　1980年9月，呂劇《李慧娘》在人民劇場(chǎng)(今濟(jì)南市北洋大戲院)首演。舞臺(tái)上，身段考究、唱腔清逸、表演細(xì)膩的“小李慧娘”令全場(chǎng)觀眾耳目一新。應(yīng)邀觀摩的著名呂劇表演藝術(shù)家郎咸芬、林建華、李岱江等看完演出十分高興，他們?cè)u(píng)價(jià)說(shuō)：“焦黎是一名很有潛質(zhì)的演員，呂劇能有這樣優(yōu)秀的接班人令人振奮。” 

　　精修技藝 博采眾長(zhǎng)

　　由京劇改學(xué)呂劇，焦黎深刻地體悟到藝術(shù)之間的相融性。因此，她在后來(lái)的學(xué)習(xí)過(guò)程中大膽探索，努力從其他藝術(shù)中汲取營(yíng)養(yǎng)。

　　“曲有曲意，聲有聲情，戲曲演員應(yīng)該深入研究樂(lè)曲中的喜怒哀樂(lè)�！睘樘岣哐莩�水平，增進(jìn)對(duì)音樂(lè)旋律的理解，1987年，焦黎跟隨山東省歌舞劇院王佩璜學(xué)習(xí)聲樂(lè)，從山東民歌入手，學(xué)到了一套科學(xué)的發(fā)聲方法。在后來(lái)的呂

　　演唱中，她嘗試從民歌中尋找借鑒，在保證呂劇原有唱腔特點(diǎn)的前提下，大膽融入新的元素。聽(tīng)過(guò)焦黎演唱的觀眾，都覺(jué)得她的唱腔處理優(yōu)美灑脫、聲情并茂、韻味濃郁。她說(shuō)，這得益于取法民歌、學(xué)習(xí)聲樂(lè)的經(jīng)歷。

　　表演上，焦黎通過(guò)飾演不同角色、參與不同劇種拍攝來(lái)提高自己的舞臺(tái)表現(xiàn)能力。她參與拍攝電視劇《大海的呼喚》、《愛(ài)情幫你辦》、《婦女主任》等，并在戲曲電視劇《苦菜花》、《大地情深》、《無(wú)品芝麻官》中擔(dān)任主角�！斑@些角色中，有鄉(xiāng)土氣十足的農(nóng)村婦女，也有腹有詩(shī)書(shū)的女研究生，她們的形象和我生活中差異巨大。”為能吃透角色、梳理人物內(nèi)心軌跡，焦黎經(jīng)常一遍遍地精讀劇本。“影視劇表演注重內(nèi)心體驗(yàn)，而戲曲講求把對(duì)人物的理解、體驗(yàn)，通過(guò)程式來(lái)外化，雖在塑造人物上是共通的，但表現(xiàn)手段有差異。在戲曲表演中，融入‘生活化’的處理，會(huì)更加自然、可信。”在影視表演的啟示下，焦黎把“生活化”和“內(nèi)心體驗(yàn)”的表演方法運(yùn)用到呂劇表演中，她所飾演的“桂姐”“二姑娘”等傳統(tǒng)劇目中的形象，在舞臺(tái)上也更加鮮活靈動(dòng)、清新自然。

　　隨著舞臺(tái)實(shí)踐的豐富，她逐漸愛(ài)上了呂劇，憑借對(duì)《姊妹易嫁》、《小姑賢》、《王小趕腳》、《桃李梅》等眾多傳統(tǒng)經(jīng)典的上佳演繹，焦黎成為濟(jì)南市呂劇團(tuán)的當(dāng)家旦角。鑒于舞臺(tái)上的出色表現(xiàn)，1993年焦黎被借調(diào)至山東省呂劇院排戲，她也因此敲開(kāi)了省呂劇院的大門。

　　演繹新作 折桂梅林

　　在立足經(jīng)典、傳承前輩優(yōu)秀作品的同時(shí)，焦黎希望擁有獨(dú)立創(chuàng)作的角色。直到2004年初，山東省呂劇院為沖刺“國(guó)家舞臺(tái)藝術(shù)精品工程”，創(chuàng)排現(xiàn)代戲《補(bǔ)天》，焦黎才得以實(shí)現(xiàn)自己的夢(mèng)想。

　　說(shuō)起與“小沂蒙”一角兒的緣分，焦黎回憶說(shuō)，第一次看劇本，就被那精彩的故事、曲折的情節(jié)、鮮活的形象打動(dòng)了�！罢l(shuí)都喜歡‘小沂蒙’這個(gè)角色，她感情純樸，戲很討好，編劇也偏愛(ài)她�！钡�當(dāng)時(shí)焦黎已近40歲，劇中的‘小沂蒙’卻只有19歲。盡管年齡跨度大，選角兒時(shí)該劇特邀導(dǎo)演盧昂還是一眼看中了焦黎�！八�的表演質(zhì)樸、自然，又不失靈動(dòng)，與‘小沂蒙’淳樸善良的個(gè)性特點(diǎn)非常契合。”盧昂評(píng)價(jià)說(shuō)。

　　為刻畫(huà)出生動(dòng)傳神的“小沂蒙”，焦黎認(rèn)真分析劇本、研究角色�！啊�小沂蒙’的聲音應(yīng)該是什么樣？她對(duì)事、對(duì)人的態(tài)度、反應(yīng)，我該如何用戲曲的唱、做、念、舞來(lái)準(zhǔn)確地表達(dá)？這些對(duì)我來(lái)說(shuō)都是挑戰(zhàn)�！睘檎覝�(zhǔn)感覺(jué)，焦黎特意從題材相似的戲劇、影視作品中尋找靈感，還找來(lái)八千名山東女兵入天山的資料仔細(xì)研讀，借此體驗(yàn)時(shí)代差異，捕捉人物特點(diǎn)。在她的勤奮努力下，一個(gè)鮮活樸實(shí)、心地善良的“小沂蒙”立在了舞臺(tái)上。演出中，焦黎唱、念、做、打無(wú)不精到，一段《情定荒原》唱得觀眾聲淚俱下；與風(fēng)沙搏擊中，一個(gè)“高坡?lián)尡场�，更讓四座皆驚。2004年10月，《補(bǔ)天》一劇在全國(guó)巡演，每到一地，總有熱心觀眾跑到后臺(tái)找到焦黎說(shuō)：“焦老師，您的‘小沂蒙’演得真好！”

　　憑借對(duì)“小沂蒙”的傳神演繹，焦黎摘取第23屆中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)�！啊�開(kāi)向春殘不恨遲，綠楊窣地最相宜’，焦黎的呂劇表演藝術(shù)，火候到了，得獎(jiǎng)自然水到渠成�！鄙綎|省呂劇院原院長(zhǎng)、《補(bǔ)天》的編劇劉桂成如是評(píng)價(jià)。然而，提起獲獎(jiǎng)，焦黎更多的是感激：“我的付出微不足道，是整個(gè)團(tuán)隊(duì)成就了我，是《補(bǔ)天》劇組攜手同心把我捧上了中國(guó)戲劇最高獎(jiǎng)的舞臺(tái)。”

　　心系傳承 甘愿奉獻(xiàn)

　　山東省呂劇院演出二團(tuán)，又名青年團(tuán)，主要由青年演員組成。2004年，焦黎接任團(tuán)長(zhǎng)一職，一晃已近10年。最近幾年，因擔(dān)負(fù)培養(yǎng)青年演員的重任，焦黎很少登臺(tái)演出。在事業(yè)最輝煌的時(shí)候，犧牲自己的舞臺(tái)，這令很多人不解。焦黎卻說(shuō)：“我是從這一天過(guò)來(lái)的，當(dāng)年是老師們把我扶上了舞臺(tái)，現(xiàn)在輪到我為年輕演員的成長(zhǎng)提供幫助，做些犧牲是值得的�！� 

　　青年團(tuán)的演員大都畢業(yè)于山東省戲曲學(xué)校(今山東藝術(shù)學(xué)院戲曲學(xué)院中專部)，人員年輕，舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)相對(duì)較少�！八麄冴嚾蔟R整、水平相當(dāng)，通過(guò)磨合慢慢走向成熟，是我最重要的任務(wù)�！睘榱诉@個(gè)目標(biāo)，一到排練、演出時(shí)，焦黎或在排練場(chǎng)上來(lái)回穿梭，親自指點(diǎn)；或在觀眾席注視著臺(tái)上的一舉一動(dòng)，悉心記錄。她笑稱，在青年團(tuán)，自己一會(huì)兒像“警察協(xié)管”，一會(huì)兒又像“保姆阿姨”。大到排練演出，小到演員們戀愛(ài)、結(jié)婚、生子，都要關(guān)心、詢問(wèn)。

　　2012年9月，焦黎經(jīng)劇院推薦到中央戲劇學(xué)院導(dǎo)演系進(jìn)修班學(xué)習(xí)。年底，省呂劇院重新修改打磨新編現(xiàn)代戲《百姓書(shū)記》，焦黎為導(dǎo)演李利宏做起助理，從小處入手，虛心求教。她希望通過(guò)努力，為以后青年團(tuán)的劇目排演提供幫助�，F(xiàn)在，焦黎又開(kāi)始物色劇本，“這些年，通過(guò)復(fù)排老戲，青年演員積累了一些經(jīng)驗(yàn)，具備了創(chuàng)排新戲的能力和條件，是時(shí)候?yàn)樗麄儬烤�搭橋，排演一部自己的原創(chuàng)作品了�！�

　　作為省級(jí)非遺(呂劇)項(xiàng)目代表性傳承人，說(shuō)到劇種的現(xiàn)狀，焦黎感到肩上的責(zé)任十分沉重�！皣�(guó)戲也好，地方戲也罷，戲曲的巔峰時(shí)代畢竟不屬于現(xiàn)在。呂劇在上世紀(jì)五六十年代已比較成熟，突破了傳統(tǒng)‘二小戲’，豐富了行當(dāng)和題材，留下一些特色鮮明的經(jīng)典劇目�！痹谒�看來(lái)，當(dāng)下呂劇藝術(shù)的發(fā)展，一方面離不開(kāi)對(duì)經(jīng)典的承繼，另一方面要培育新人、新作和新的觀眾群�！皠�(chuàng)新不能只迎合觀眾，選材立意應(yīng)當(dāng)分析劇種的特色，舞臺(tái)手段更不能脫離戲曲本體，這些都要仔細(xì)研究，不能盲目�！�

　　焦黎說(shuō)，唱了30多年呂劇，自己對(duì)這項(xiàng)事業(yè)滿懷深情。較真兒也好，苛責(zé)也罷，都是為了更好地把呂劇這門藝術(shù)延續(xù)下去�！拔蚁Ｍ麉蝿∷囆g(shù)代代相傳，發(fā)揚(yáng)光大�！�