改編《紅高粱》不能丟掉原著的“魂”——訪編劇趙冬苓

　　根據(jù)莫言同名小說改編、鄭曉龍執(zhí)導(dǎo)的電視劇版《紅高粱》自啟動以來，一直備受媒體關(guān)注。日前，編劇趙冬苓受邀加盟電視劇版《紅高粱》的改編創(chuàng) 作。談及此次被委以“重任”，趙冬苓坦言壓力很大，要做的工作很多。面對上世紀(jì)80年代電影版《紅高粱》帶來的轟動效應(yīng)和改編實(shí)踐，電視劇版會做出怎樣的 創(chuàng)造和延伸？此次改編的難度和重點(diǎn)又會是什么？帶著一系列疑問，本報(bào)記者對趙冬苓進(jìn)行了采訪。

　　記  者：除了曾經(jīng)將同名小說改編成電視劇《葉落長安》外，你的電視劇創(chuàng)作從來都不去改編別人的作品。這次為什么會選擇改編莫言的《紅高粱》？對此次改編，你有怎樣的定位和思考？

　　趙冬苓：這次改編是比較被動的，可以說是被裹挾上陣。一開始是山東衛(wèi)視找到我，我思考了一段時(shí)間才最終答應(yīng)。因?yàn)閷懙貌缓煤芸赡芫蜁�被批評聲淹 沒了，壓力是很大的。但是一旦選擇了，我就會全身心地投入。對于這次改編，首先從量上，它的原著小說雖然有30多萬字，但實(shí)際上真正能用到劇本里面的素材 很少，其實(shí)大量的基本的故事在電影改編里都用完了。如今我們要把這個故事擴(kuò)充成40集的電視劇，就需要增加大量的素材。我覺得，電視劇版《紅高粱》與原著 的最大區(qū)別就在于，誕生于上世紀(jì)80年代初的小說是張揚(yáng)人的個性的，充滿了大量的意象，電視劇就要把這些文學(xué)的敘事轉(zhuǎn)化成實(shí)實(shí)在在的、現(xiàn)實(shí)的、世俗的、存 在的世界，重新建立起完整的人物關(guān)系。在此過程中，我們也不能丟掉原著的“魂”——張揚(yáng)人的個性。這是我們做的最多的工作，也是改編的難點(diǎn)所在。

　　記  者：原著小說的文學(xué)性很強(qiáng)，具有一定的魔幻現(xiàn)實(shí)主義色彩，在改編中，你如何去協(xié)調(diào)小說的文學(xué)性、審美性與電視劇觀賞性、藝術(shù)性之間的關(guān)系？

　　趙冬苓：這個問題我們肯定會很好地加以解決。我們希望電視劇能與原著契合的就是追求自由、個性、野性的精神內(nèi)核。這是與原著的文學(xué)性一脈相承的。電視劇會著重寫那個時(shí)代的鄉(xiāng)土社會、地域文化，過分血腥、暴力的東西，我們也會根據(jù)電視劇的特點(diǎn)做一下取舍。

　　記  者：電視劇版的《紅高粱》會在哪些方面對原著進(jìn)行豐富呢？

　　趙冬苓：比如人物方面，我們對很多人物的身世、性格進(jìn)行了延伸。像“九兒”，在原著中，她嫁到單家去，并沒有過多的婚前個體經(jīng)歷的介紹。電視劇 中，我們增加了她出嫁前的生活，為她構(gòu)建了一個家族。劇中，她原是單純的、相信愛情的純潔女孩，后來經(jīng)歷了一系列波折，成長為精明能干、敢愛敢恨的女人。 原著中的縣長曹夢久只是一筆帶過的次要人物，電視劇中以他為原型人物之一，塑造了一個新的人物叫朱豪三，讓他代表那個時(shí)代的政治力量和執(zhí)政理念。對于余占 鰲，還是完整地保留了下來，并進(jìn)行了充分的豐富，把他和九兒的故事都向前延伸，對他如何一步步當(dāng)上土匪，最后走上抗日道路的過程進(jìn)行了充分展示。他與九兒 的關(guān)系也確立為一個男人和女人的戰(zhàn)爭，互相征服，愛恨交加的關(guān)系。

　　記  者：莫言小說的敘事空間是以高密為中心的，這種獨(dú)特的地域文化會不會成為你改編的重點(diǎn)？會不會擔(dān)心電視劇拍出來后，南方的觀眾接受起來有困難？

　　趙冬苓：我們把電視劇版《紅高粱》的重點(diǎn)放在了如何去構(gòu)建這個“世界”的基礎(chǔ)上，也就是空間上，從九兒生活的單家大院，一直延伸到整個高密；時(shí) 間上，從上世紀(jì)30年代初一直敘述到抗戰(zhàn)時(shí)期，這是一個比較大的格局。前30集的容量我們會去展示生活在那片土地上人的生活、掙扎、抗?fàn)�、愛恨。我們不�?把《紅高粱》做成一個抗戰(zhàn)戲，抗戰(zhàn)只是一個宏大的背景和劇終的高潮。

　　我和助手去高密采訪的時(shí)候，感覺那個地方一馬平川，視野特別開闊。莫言筆下，高密也只是一個代名詞，眼光早已放在了高密以外。我們也是這樣，只 把高密作為一個名詞。我們要考慮到這個劇不僅北方觀眾愛看，還要讓南方觀眾也愛看，比方說，我們希望畫面能美一些，原來九兒嫁去的酒莊是很簡陋的，我們就 將其變成了大宅院。

　　記  者：面對新的電視劇創(chuàng)作、播出環(huán)境，你說過“對觀眾的考慮會越來越多”，這些“考慮”具體指的是什么？

　　趙冬苓：藝術(shù)堅(jiān)持和觀眾需求之間要尋找一個最佳的平衡點(diǎn)。可能某些時(shí)候考慮觀眾太多了，會失去一些東西，有專家認(rèn)為《我的父親母親》里的巧合過 多，這實(shí)際上就有投機(jī)取巧的東西。我也在想，如果不考慮技巧，就讓翠花老老實(shí)實(shí)地工作，在奮斗中遇到另外一個人，可能觀眾的疑問就沒有了，但是觀眾還會不 會繼續(xù)看下去�，F(xiàn)在的困惑在于市場的挑戰(zhàn)確實(shí)很大，我們也要適應(yīng)這種變化�！都t高粱》中，我們的情節(jié)密度會比較大，人物沖突會比較激烈，這樣對人物的描寫 就會有一些犧牲，這里度的把握還是非常重要的。

　　記  者：現(xiàn)實(shí)中，很多編劇都會遇到自己的劇本被導(dǎo)演、制片方隨意修改的問題。對于這種現(xiàn)象，你是持何態(tài)度的？

　　趙冬苓：我不會太計(jì)較導(dǎo)演修改劇本的做法，畢竟要給導(dǎo)演藝術(shù)留有創(chuàng)作的空間。但是如果把我的劇本改得面目全非，也是很讓人苦惱的事情。面對這種 現(xiàn)象，編劇首先應(yīng)該提供一個很完善的劇本，讓導(dǎo)演覺得沒有必要去大動干戈。有時(shí)候，編劇的最大苦惱在于劇本在他手里時(shí)并不是一個成品，而是半成品，他的創(chuàng) 作僅僅是集體勞動的一部分，真正進(jìn)入拍攝階段，自己也是控制不了的。實(shí)際上，控制不了的事情不要為它傷腦筋，你的工作完成了就行了。 (車東輪 攝)