國(guó)產(chǎn)電視劇何時(shí)走出“雷劇”的惡性循環(huán)模式

　　2013年暑期檔的電視劇熒屏與往年相比略有不同，可謂熱劇不斷，精彩紛呈。一批不同題材的電視劇在各大衛(wèi)視頻道先后播出�？傮w來看，今年暑期檔電視劇的播出有以下幾個(gè)特點(diǎn)：第一，青春當(dāng)?shù)�。與今年電影集體“致青春”一樣，今年的暑期檔電視劇也在主打青春牌，像《精忠岳飛》《花木蘭傳奇》《龍門鏢局》《畫皮2》等，針對(duì)的大多是青少年觀眾。第二，“特供神劇”仍在反復(fù)轟炸。所謂“特供神劇”，就是指各大電視臺(tái)針對(duì)暑期檔特別制作、特定播出，雖然重復(fù)不斷，但仍舊獲得較高收視率的電視劇，如《西游記》《還珠格格》《武林外傳》《甄嬛傳》等。各大電視臺(tái)之所以重復(fù)編排、重復(fù)播出這些電視劇，就在于這些電視劇能夠獲得較高的收視率。第三，古裝劇依舊獨(dú)占鰲頭。《精忠岳飛》《花木蘭傳奇》《龍門鏢局》等一批古裝劇用現(xiàn)代人的視角去審視、想象并重構(gòu)這些我們耳熟能詳?shù)臍v史傳說，使老故事生出新氣象，給觀眾帶來耳目一新的感覺，從而受到年輕觀眾的喜愛。

　　統(tǒng)觀今年暑期檔的電視劇，雖然題材類型比往年增多，制作也更加精美，但仍有一些問題值得重視，其中表現(xiàn)突出的便是古裝劇的“審丑”、“雷人”現(xiàn)象。有網(wǎng)友評(píng)說：“暑期雷劇實(shí)在多，簡(jiǎn)直是天天‘下雷雨’�！睋�(jù)7月下旬出爐的央視索福瑞46城電視劇收視率調(diào)查數(shù)據(jù)顯示，今年暑期檔神話題材電視劇《天天有喜》和歷史劇《新洛神》播出后，持續(xù)位列收視前茅，而這兩部劇卻是觀眾公認(rèn)的“雷劇”。許多網(wǎng)友認(rèn)為這些電視劇普遍有“三雷”——?jiǎng)∏榇┰�、臺(tái)詞惡搞、特效夸張。真可謂一集一“雷人”，“雷到外焦里嫩”。

　　《天天有喜》篇幅長(zhǎng)度超過70集，雖脫胎于“劉�？抽浴钡纳裨捁适�，但劇情卻摻雜了《新白娘子傳奇》《射雕英雄傳》《浪漫滿屋》等各種中外劇集的近似橋段，并把當(dāng)下社會(huì)的熱點(diǎn)話題“穿越”到了劇中�！捌畔睜�(zhēng)斗”、“偽娘當(dāng)?shù)馈薄ⅰ盎橥鈶佟钡仍掝}應(yīng)有盡有；網(wǎng)絡(luò)用語(yǔ)、時(shí)尚熱詞、當(dāng)下流行歌曲、中英文混搭等頻現(xiàn)“古人”口中，讓人哭笑不得。此外，主人公還常常用現(xiàn)代流行歌詞直抒胸臆，觀眾不時(shí)會(huì)聽到“你是天邊最美的云彩，讓我用心把你留下來”之類的惡搞臺(tái)詞。

　　《新洛神》更是技高一籌，把有關(guān)三國(guó)曹魏時(shí)期甄宓的傳說與后羿射日的故事隨意嫁接，除了讓曹操、曹丕、曹植與甄宓陷入四角戀、叔嫂戀、婚外戀等離奇的人物關(guān)系外，劇中還唱起了清朝才出現(xiàn)的“黃梅戲”……更“雷”人的是，劇中曹操射向袁紹的箭，好像自帶了衛(wèi)星定位系統(tǒng)，特效之夸張、制作之粗糙讓觀眾大跌眼鏡，引得網(wǎng)友集體“吐槽”。

　　不可否認(rèn)，從觀劇受眾來說，暑期檔這個(gè)名字本身，就已經(jīng)在某種程度上把它的目標(biāo)觀眾定位在了學(xué)生群體上。暑假是一年中最長(zhǎng)的假期，因此很多適合年輕觀眾觀看的影視劇會(huì)選擇在暑假推出，而這一受眾群體的接受特點(diǎn)是思維活躍，愿意接受新鮮事物，對(duì)“無厘頭”有更強(qiáng)的包容度和欣賞趨勢(shì)。低齡年輕觀眾對(duì)于那些題材輕松活潑、劇情簡(jiǎn)單易懂、觀看沒有壓力、不需動(dòng)腦思考、不講深?yuàn)W道理、樂呵一下即可的電視劇接受程度比較高，這也正是為什么“還珠格格”系列多年來逢暑期必播，但收視率還是很好的原因之一。

　　另外，從編排播出方來看，雖然一些專家學(xué)者呼吁在暑期檔應(yīng)播出一些思想性、藝術(shù)性和觀賞性都較高，寓教于樂的電視劇作品，但現(xiàn)實(shí)情況是，各大電視臺(tái)更深諳收視規(guī)律：在目前情況下，電視劇與其說是藝術(shù)品，實(shí)際更是一種大眾文化的快速消費(fèi)品。作為播出平臺(tái)，電視臺(tái)當(dāng)然希望能播出一些叫好又叫座還能正面引導(dǎo)觀眾的電視劇，但這樣的電視劇在目前的中國(guó)電視劇市場(chǎng)可說是鳳毛麟角，在無法兼顧市場(chǎng)與藝術(shù)的時(shí)候，電視臺(tái)在收視的壓力下卻放棄了藝術(shù)。這也是一些“雷劇”一再得以播出的原因之一。

　　更為重要的是，這些“雷人劇”盡管粗制濫造，但在各大衛(wèi)視依然得以你方“雷”罷我登場(chǎng)，主要還是因?yàn)橛懈呔硬幌碌氖找暵�，無怪乎有人說“古裝劇，越雷越有收視率”。一方面是口誅筆伐的差口碑卻帶來一路走高的收視率，另一方面是正確引導(dǎo)觀眾，弘揚(yáng)主流文化導(dǎo)向的媒體責(zé)任，在二者之間應(yīng)該如何選擇對(duì)于電視臺(tái)來說似乎沒有成為一道難題。各衛(wèi)視深知：口誅筆伐、集體吐槽的同時(shí)能夠帶來全民參與的娛樂性話題，不用花費(fèi)更多的宣傳費(fèi)用自然就會(huì)獲得高人氣，而高人氣帶來的高收視率會(huì)使廣告商趨之若鶩，讓電視臺(tái)日進(jìn)斗金，何樂而不為呢？甚至，這更是一個(gè)三方乃至多方共贏的結(jié)果。和以往雷劇出品方對(duì)于罵聲的“低調(diào)”應(yīng)對(duì)相比，如今的制片方反而會(huì)“高調(diào)”回應(yīng)。如《新洛神》劇組洋洋得意地向媒體發(fā)出了一篇宣傳稿，聲稱“被罵紅”是“逆營(yíng)銷成功”。新版《笑傲江湖》的制片方也曾高調(diào)回應(yīng)“我的作品都是精品，只是超越時(shí)代”。這種不以“雷”為恥、反以“雷”為榮的現(xiàn)象就是因?yàn)榭谡D筆伐、集體吐槽同時(shí)帶來了高關(guān)注度，使制片方在營(yíng)銷自己的商品時(shí)獲得了更多的主動(dòng)權(quán)和收益率。從營(yíng)銷的角度說，這種隨意“綁架”消遣古典人物和歷史典故的“雷劇”操作手法，其實(shí)是一種審丑營(yíng)銷，雖然顛覆了影視文藝作品基本的社會(huì)和藝術(shù)屬性，但是它利用觀眾的忠實(shí)度和“黏性”，以“雷”謀利，達(dá)到了越“雷”越賺的效果。

　　從商業(yè)的角度講，現(xiàn)在的電視劇生產(chǎn)已是一種市場(chǎng)行為，制作方遵循市場(chǎng)規(guī)律也無可厚非，但電視劇畢竟不完全是一種商品，它還有它的藝術(shù)和社會(huì)屬性。特別是暑期檔電視劇，面對(duì)的是廣大的青少年觀眾，要把他們培養(yǎng)成“什么樣的人”？是高素質(zhì)的文化傳承者，還是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化缺失、無知無底線的一代文化斷層？莎士比亞說過：“青春時(shí)代是一個(gè)短暫的美夢(mèng)，當(dāng)你醒來時(shí)，這早已消失得無影無蹤了�！鼻嗌倌晔亲鎳�(guó)的未來，而電視作品正是潛移默化的文化育人過程，在這個(gè)過程中，我們的制作方、電視臺(tái)、廣告商、文藝評(píng)論者等所有的電視文化傳播者都要肩負(fù)起社會(huì)責(zé)任，不能在電視劇的制作和播出上進(jìn)入這種“雷劇”的惡性循環(huán)模式。

　　從暑期檔古裝劇的收視特點(diǎn)上看，古裝劇故事中承載的精神內(nèi)核、思想內(nèi)涵、文化意蘊(yùn)、價(jià)值取向是值得我們的電視劇生產(chǎn)和創(chuàng)作者認(rèn)真分析和吸取的。無可否認(rèn)，創(chuàng)作古裝劇要有“現(xiàn)代意識(shí)”，意大利美學(xué)家克羅齊曾說過“歷史照亮的不是過去，而是現(xiàn)在”。我們可以從現(xiàn)代人的視角去重新演繹古人的故事，但在創(chuàng)作上不能一味逆勢(shì)解構(gòu)，肆意顛覆，用“雷人”的劇情去吸引眼球，而應(yīng)當(dāng)忠實(shí)于原著的基本精神和價(jià)值導(dǎo)向，在此基礎(chǔ)上找準(zhǔn)歷史與現(xiàn)實(shí)的精神連接點(diǎn)，使其與時(shí)代主流價(jià)值觀進(jìn)行對(duì)接，進(jìn)而“展開藝術(shù)想象的翅膀”，這樣的電視劇作品才能讓更多的觀眾受到感染，產(chǎn)生共鳴，從而喚醒歷史、反思當(dāng)下，達(dá)到傳播效果、實(shí)現(xiàn)多方共贏。