美術(shù)史不僅僅是“美術(shù)”史

　　美術(shù)史的研究并不能封閉在美術(shù)本體狹小的天地之中，它有廣闊的空間領(lǐng)域，與歷史文化、當(dāng)下文化及各學(xué)科有著緊密的聯(lián)系。與美術(shù)樣式風(fēng)格有著切實(shí)密切聯(lián)系的歷史文化、美學(xué)思想、工具材料、文藝思想及畫家群體等，也是我們要著意研究的相關(guān)領(lǐng)域。如杜樸與文以誠合寫的《中國藝術(shù)與文化》，將藝術(shù)放置于與藝術(shù)密切關(guān)聯(lián)的政治文化、民俗文化等極為開放的文化空間中審視，以獲得對中國藝術(shù)相對全面的闡釋。又如，李澤厚的《美的歷程》在美術(shù)本體與美學(xué)觀念和文藝思想之間建立了必要而充分的關(guān)聯(lián)性，以美學(xué)的語匯，敘述著、闡釋著藝術(shù)的發(fā)展歷程。

　　面對美術(shù)史具有“藝術(shù)性”和“歷史性”的雙重品格，單調(diào)扁平、內(nèi)向自足、缺乏兼容氣質(zhì)的中國美術(shù)史，在當(dāng)下語境中是難以立足的。參照現(xiàn)代化、多樣化的史學(xué)范式，仍然是中國美術(shù)史研究迫切的內(nèi)在呼喚。加強(qiáng)與當(dāng)代學(xué)術(shù)思想前沿的對話與互動，借助當(dāng)代學(xué)術(shù)成果，不斷反思與重申自己的記憶，參照其他成功的文化經(jīng)驗(yàn)，是中國美術(shù)史寫作中責(zé)無旁貸的選擇。(耿 杉)

　　摘自《中國美術(shù)館》2013年7月刊《美術(shù)史寫作“內(nèi)外觀”》