都市題材電視劇難覓真實(shí)的社會(huì)人生(陶愛民)

　　都市生活是豐富多彩、充滿勃勃生機(jī)的，各行各業(yè)和普通老百姓的生活，都應(yīng)成為都市題材電視劇創(chuàng)作的內(nèi)容和題材。然而，像《寶貝》《非緣勿擾》《今夜天使降臨》《城市戀人》《華麗一族》等“快餐式”的都市題材劇，既陷入了矯情、奢靡和浮華的泥淖，也扭曲了城市社會(huì)生活的現(xiàn)實(shí)。

　　這些電視劇的題材選擇相對(duì)狹窄，僅僅把視角對(duì)準(zhǔn)那些大老板、高富帥、白富美，內(nèi)容上無外乎他們的無病呻吟，老板和老板之間的相互傾軋，丁克一族的苦惱掙扎，大齡男女的婚姻問題，婆媳之間的斗法，以及情人的插足等；人物大都是俊男靚女、白領(lǐng)麗人、IT精英、時(shí)尚一族等。他們住的是裝飾豪華、美輪美奐、宮殿般的豪宅，吃的是山珍海味、精美珍饈，喝的是高檔洋酒，抽的是高檔洋煙，穿的是世界名牌服裝，開的是進(jìn)口豪車，辦公場(chǎng)所是裝飾得富麗堂皇的寫字樓，出入的場(chǎng)所是氤氳迷離的夜總會(huì)，玩的是高爾夫球，等等。其身份不是地產(chǎn)界的翹楚，就是商界的大佬，亦或是外商在中國(guó)的區(qū)域代理，要不然就是鍍金回來的“海歸”，最不濟(jì)的也是廣告界的老板。而且，在他們的生活中，相隨相伴的是嬌妻，左擁右抱的是風(fēng)情萬種的美女……

　　比如，在《非緣勿擾》中，男主角是西裝革履的富豪帥哥(地產(chǎn)大鱷)，女主角是顧盼有情、嬌柔嫵媚、風(fēng)姿綽約的靚女，再加上錐心裂肺的三角戀。他們不需要汗流浹背、不需要戰(zhàn)嚴(yán)寒斗酷暑、不需要頂風(fēng)冒雨、不需要灰頭土臉的勞作，便有大把大把的金錢，直把城市生活演繹得天花亂墜、恍若天堂。這樣的都市題材電視劇，宣揚(yáng)的是浮華、炫耀的是奢靡、呈現(xiàn)的是金錢物質(zhì)。他們以為寫出了城市的主體，但恰恰忽視了在我們生活的城市，還有那么多的人為衣食奔波、為生存打拼；還有那么多大學(xué)畢業(yè)生為工作、為就業(yè)東奔西走；還有那么多產(chǎn)業(yè)工人、建筑工地的農(nóng)民工在辛勤地勞作等等。這些人才是現(xiàn)實(shí)生活中城市的主體，才是都市題材電視劇創(chuàng)作應(yīng)該關(guān)注的對(duì)象。

　　一部電視劇的成敗與否，內(nèi)容和主題是一方面，主要的還是看能否塑造出真實(shí)可信的人物形象。上世紀(jì)90年代初的《渴望》，之所以能產(chǎn)生那么大的社會(huì)影響，就在于它反映的是普通城市人的生活，塑造了憨厚誠(chéng)實(shí)、助人為樂、無私奉獻(xiàn)的宋大成和心地善良、善解人意、充滿仁愛之心的劉慧芳等人物形象。然而，如今，我們的都市題材電視劇反映的內(nèi)容脫離群眾的生活，塑造的人物形象既缺乏鮮明的個(gè)性，又缺乏親和力。像《寶貝》中的陳建亞，不僅天天泡在夜總會(huì)喝酒泡妞，而且對(duì)自己、對(duì)他人極不負(fù)責(zé)任。外商中國(guó)區(qū)域的總代理張嘉平，看起來很忙碌，但忙碌的是怎樣滿足妻子的愿望：再造一個(gè)人以及和情人約會(huì)。而他的妻子馮瑩，作為全職太太從頭到尾就忙一件事，就是造人和同丈夫鬧離婚。《非緣勿擾》中的陸西諾，雖說是陸氏地產(chǎn)集團(tuán)的總經(jīng)理，卻整天想著法兒和自己的員工劉琳斗嘴和談情說愛，其表弟金谷更是整天無所事事，到處耍貧嘴，整日游走于兩個(gè)女人(妻子和前女友)之間。還有《華麗一族》中的李真、《城市戀人》中的廖澤楷等等，電視劇把他們放縱的生活、不羈的行為，甚至冷酷的內(nèi)心世界放在熒屏上展示，這樣的人物怎么能讓觀眾產(chǎn)生親和力和認(rèn)同感。

　　在我們生活的城市，并不缺乏電視劇創(chuàng)作素材，但總是把目標(biāo)瞄準(zhǔn)地產(chǎn)界、廣告界、商界的老板、總經(jīng)理、白領(lǐng)麗人，無限制地去“謳歌”他們的生活、他們的富有、他們的愛恨情仇，他們的矯情等，無疑是走進(jìn)了死胡同。而且，他們的生活并不代表我們這個(gè)社會(huì)的主流，這樣趨之若鶩地去追捧，無疑是在誤導(dǎo)社會(huì)，誤導(dǎo)人們追求物質(zhì)享受。都市題材電視劇難覓真實(shí)的社會(huì)人生，我們不禁要問：這樣的電視劇到底想給社會(huì)留下什么？