紀(jì)實(shí)風(fēng)格與電視劇敘事藝術(shù)的有機(jī)融合——評電視劇《陳云》(陳芳)

《陳云》劇照

　　金韜導(dǎo)演的每部作品，像《長征》《井岡山》《紅色搖籃》等，都能夠引起關(guān)注。他用影像書寫了中國共產(chǎn)黨歷史上許多重要的篇章和時(shí)期�？v觀他的創(chuàng) 作，始終是秉持“以史為鑒、傳承精神、尊重人民、追求崇高”的創(chuàng)作宗旨，匯聚了最新的歷史研究成果，在思想內(nèi)涵、審美精神、人物塑造與影像風(fēng)格等方面達(dá)到 了有機(jī)的統(tǒng)一。電視劇《陳云》同樣延續(xù)了這些藝術(shù)特色。該劇首次深入、全方位地展現(xiàn)了老一代無產(chǎn)階級革命家陳云精彩但卻并不為人所熟知的光輝一生。從 1905年陳云出生到1995年去世，劇作基本涵蓋了20世紀(jì)的風(fēng)云變幻，并以此為大的敘事背景，通過陳云不平凡的一生，藝術(shù)再現(xiàn)了那個(gè)風(fēng)起云涌、波瀾壯 闊的革命歷史年代。陳云真實(shí)做人、胸懷坦蕩，實(shí)事求是、與時(shí)俱進(jìn)，一心為公、嚴(yán)于律己，特別是對家人嚴(yán)格要求的工作作風(fēng)和高尚品質(zhì)，非常令人敬佩和感動(dòng)。 這對時(shí)下我們黨內(nèi)正在開展的黨的群眾路線教育實(shí)踐活動(dòng)，具有極大的現(xiàn)實(shí)教育意義和啟示作用。

　　該劇的藝術(shù)特色主要體現(xiàn)在以下兩個(gè)方面：

　　第一，將紀(jì)實(shí)風(fēng)格與電視劇敘事藝術(shù)、人物傳記等元素有機(jī)結(jié)合。

　　縱觀陳云的一生，主要都是與經(jīng)濟(jì)、金融、后勤保障、統(tǒng)籌聯(lián)絡(luò)等幕后工作打交道，很少有在公開場合、政治前臺的高調(diào)活動(dòng)，像掌管我黨在上海特科的 經(jīng)濟(jì)，遵義會議時(shí)安排中央領(lǐng)導(dǎo)的食宿，搞活陜甘寧邊區(qū)的貿(mào)易往來、打破敵人的經(jīng)濟(jì)封鎖，接收沈陽時(shí)的百廢待舉，乃至新中國成立后第一個(gè)五年規(guī)劃的制定、一 汽的誕生、糧食的征購統(tǒng)銷等等，這些工作大多都是一些決策、思路和建議，是腦子里的想法、概念，而不是動(dòng)作、行為，很難構(gòu)成戲劇沖突和精彩的戲。對于藝術(shù) 創(chuàng)作而言，表現(xiàn)思想、情懷、情操是非常難的。該劇在如何將重大革命歷史題材、領(lǐng)袖人物傳記片的紀(jì)實(shí)性、文獻(xiàn)性元素與電視劇藝術(shù)形式所追求的戲劇沖突、矛盾 糾葛、情節(jié)跌宕的有機(jī)融合、兼容并蓄上進(jìn)行了新的探索和努力。

　　該劇的片頭非常精彩。一張張陳云在不同時(shí)代、不同裝扮的照片被勻速、靜靜地一一翻起，色彩也從最開始的完全黑白，漸變到不飽和的黑白色，再到泛 著金沙色調(diào)的彩色，仿佛帶領(lǐng)人們一步步去領(lǐng)略20世紀(jì)近百年的歷史滄桑。這種紀(jì)實(shí)的片段很有震撼力。此外，該劇在創(chuàng)作上秉持“大事不虛、小事不拘”的原 則，非常注重通過虛構(gòu)一些小的情節(jié)和細(xì)節(jié)來刻畫陳云的性格，豐富戲劇性。如第2集中，陳云在街頭被徐阿春認(rèn)出是共產(chǎn)黨后，機(jī)智應(yīng)變，反咬徐阿春是共產(chǎn)黨， 并靈機(jī)編出徐阿春欠錢不還、恩將仇報(bào)等惡行，最后還用箱子將徐打倒，趁機(jī)逃脫。第4集中，陳云與盯梢的特務(wù)相遇，他沉著冷靜、膽大心細(xì)，幾句狠話就令特務(wù) 不再追究他了。這些都表現(xiàn)出陳云雖是一介文弱書生，但機(jī)敏智慧、果斷干練、運(yùn)籌帷幄的性格。再如，陳云到蘇聯(lián)國際兒童福利院看望烈士遺孤那場戲，既有紀(jì)實(shí) 特點(diǎn)，又有情感元素，特別是當(dāng)陳云看到瞿獨(dú)伊、劉虎生等孩子時(shí)，噙著淚水的眼中泛出慈愛、溫情、關(guān)切、憐愛等復(fù)雜情感，劇中都表現(xiàn)得非常到位。

　　第二，以獨(dú)特的鏡頭語言彰顯電視劇藝術(shù)本體的魅力。

　　該劇最可貴的一點(diǎn)就是它的真實(shí)感，人物真實(shí)、事件真實(shí)、氛圍真實(shí)。導(dǎo)演在影像語言的運(yùn)用和特定歷史話語的表達(dá)之間，找到了一種有效對接和深入融 通的方式，并和攝影、美工、表演等諸部門聯(lián)動(dòng)，從場面調(diào)度、構(gòu)圖、光線、時(shí)空等多維度上表達(dá)情感、揭示主題，凸顯出鏡頭語言敘事的獨(dú)特魅力。該劇按照時(shí)間 發(fā)展進(jìn)行線性敘事，很多重大的歷史事件、重要?dú)v史時(shí)期的勾連，大多采用活動(dòng)的影像進(jìn)行疊化、畫外音敘述，或用照片加畫外音講述方式處理。如從幼年陳云在商 務(wù)印書館踩著箱子打算盤、抄寫賬目到青年陳云的轉(zhuǎn)變，從參加“五卅”運(yùn)動(dòng)，在青浦從事地下工作到紅軍長征中的爬雪山、過草地等一些經(jīng)典的橋段都是通過上述 方式表現(xiàn)的。這樣做有效推進(jìn)了敘事節(jié)奏，同時(shí)，畫面的疊化過程還給人一種時(shí)空銜接、交織的感覺，有一個(gè)歷史時(shí)期的連貫性。

　　該劇中的戰(zhàn)爭戲份不是很多，但是，戰(zhàn)爭戲卻拍得很有質(zhì)量、很真實(shí)，戰(zhàn)場氛圍的營造，士兵將領(lǐng)的服裝、化妝以及人物的整體狀態(tài)，都非常真實(shí)。如紅 軍搶渡金沙江的經(jīng)典橋段，在以往電視劇中，多是采用正面的軍事突破來表現(xiàn)；而在該劇中，陳云運(yùn)用經(jīng)濟(jì)規(guī)律和經(jīng)濟(jì)思維，解決了幾萬大軍的渡江問題，這在以往 同類題材中還是首次出現(xiàn)，視角非常新穎。

　　該劇前19集的整體色調(diào)都是渾厚、凝重、偏青灰的主色調(diào)，偏冷；從19集開始到30集，整體色調(diào)融入了像金沙一樣的古銅色，有些暖色，與片頭風(fēng) 格相協(xié)調(diào)，意喻新中國的誕生，中國人民開始了新的生活，這些都體現(xiàn)出編導(dǎo)人員在藝術(shù)上的精益求精、匠心獨(dú)運(yùn)和創(chuàng)作上的嚴(yán)謹(jǐn)認(rèn)真。

　　當(dāng)然，該劇也還有些遺憾。

　　首先，有些地方情節(jié)銜接不夠流暢、感覺有些跳。如第4集結(jié)尾，潘漢年在街頭被特務(wù)跟蹤，命懸一線。結(jié)尾的點(diǎn)就打在這兒，留下懸念，很好，但是第5集乃至以后的劇集中都不再提這事了，而第5集開始不久，潘漢年又出現(xiàn)了，這里缺少交代。

　　其次，扮演陳云的兩位演員，總體表演都不錯(cuò)，但精益求精的話，青年陳云的表演還不夠松弛，多少有些端著和呆板，過于追求形似，沉穩(wěn)、內(nèi)斂有余， 自然、生動(dòng)不夠。而15集開始由謝鋼扮演的陳云，表演松弛、舒服，不呆板不端著，風(fēng)趣靈動(dòng)很生活，形神兼?zhèn)�。如講述堅(jiān)持南滿、保衛(wèi)臨江的重要性和道理一場 戲，大段的臺詞，就表演得入情入理，自然流暢；不僅從外在形體造型上，更從內(nèi)部精神氣質(zhì)上貼近領(lǐng)袖人物，做到了從外部真實(shí)走向內(nèi)部的人物情感真實(shí)。

　　最后，該劇以陳云一生的革命生涯為主線，將20世紀(jì)90年代的歷史風(fēng)云串聯(lián)起來，信息含量飽滿，每一個(gè)重要的歷史時(shí)期，每一件重大的歷史事件都 沒有遺漏，但介紹講述有余，而作為一部電視劇的“戲”的成分則不足，感覺像是一部敘述歷史的拉片。如接收沈陽這一段，用了兩集的篇幅，介紹陳云接收沈陽時(shí) 頭緒繁雜、百廢待興的局面，講述了將礦山、鐵路、郵政、醫(yī)療機(jī)構(gòu)、銀行、商業(yè)企業(yè)等收歸國有，講述了穩(wěn)定物價(jià)、給市民發(fā)放生活補(bǔ)貼、嚴(yán)明我軍紀(jì)律等等各個(gè) 方面，但這種講述基本上都是停留在面上，多是發(fā)指令、頒布措施，而缺少深入挖掘和重點(diǎn)表現(xiàn)的事情、人物。如果能夠抓住一兩件感人事情深入挖掘、充分展開、 重點(diǎn)刻畫，而將接收過程中發(fā)生的其他事情略寫或作介紹性的講述，給人的感受就會不一樣了。畢竟接收沈陽是中國共產(chǎn)黨從農(nóng)村全面進(jìn)入城市、接管城市的首次嘗 試，應(yīng)該好好描寫。