電視劇《陳云》：領(lǐng)袖人物傳記劇的創(chuàng)新敘事(高小立)

　　從電視劇《長征》到《井岡山》《紅色搖籃》，再到《陳云》，導(dǎo)演金韜一直鐘情于重大革命歷史題材電視劇創(chuàng)作，并在已形成的藝術(shù)風(fēng)格基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新，央視正在播出的電視劇《陳云》，就是金韜導(dǎo)演對領(lǐng)袖人物傳記電視劇創(chuàng)作的一次突破，可以說，金韜為領(lǐng)袖人物傳記劇創(chuàng)立了一種新的電視劇敘事藝術(shù)形式，筆者將這部電視作品命名為“電視記錄劇”。該劇完全以真實(shí)的人物、年代、事件，類紀(jì)錄片似的敘事手法再現(xiàn)了陳云從一個(gè)孤兒成長為一代革命偉人的歷史足跡。該劇基本沒有虛構(gòu)的情節(jié)與人物，電視劇《陳云》的這種創(chuàng)新敘事方式比較適合重大革命歷史題材創(chuàng)作，尤其是對領(lǐng)袖人物、國家領(lǐng)導(dǎo)人的重大敘事。

　　在以往重大革命歷史題材創(chuàng)作中，最常見的敘事是歷史真實(shí)人物與虛構(gòu)歷史人物的結(jié)合，這種虛實(shí)結(jié)合符合了大事不虛、小事不拘的藝術(shù)理念，這是我們多年來從重大革命歷史題材創(chuàng)作中總結(jié)出來的經(jīng)驗(yàn)和原則。但鑒于領(lǐng)袖人物傳記題材創(chuàng)作上的難度，電視劇《陳云》類紀(jì)錄片似的藝術(shù)表現(xiàn)形式是可取的，該劇既有記錄特質(zhì)的真實(shí)——全劇完全按時(shí)間順序、按人物成長軌跡的史實(shí)推進(jìn)，還以大量的畫外音交代了歷史進(jìn)程中的大事記，以及中共中央的若干重大決定及政策，這些既強(qiáng)化了傳記劇真實(shí)的分量，也彌補(bǔ)了陳云同志影像史料的不足，極具文獻(xiàn)價(jià)值；該劇同時(shí)具備了電視劇的藝術(shù)特質(zhì)——可以按劇的要求酣暢淋漓地塑造人物的性格特點(diǎn)、刻畫人物的心靈世界，使人物上升到一個(gè)美學(xué)形象。

　　一部劇能否成功，關(guān)鍵看人物能否立得住。而人物的塑造離不開這個(gè)人物獨(dú)特的性格特征。具體到陳云這一人物，離不開其超凡的政治智慧、經(jīng)濟(jì)才華，離不開其實(shí)事求是、嚴(yán)謹(jǐn)扎實(shí)的工作作風(fēng)，更離不開陳云同志的人格魅力。筆者認(rèn)為該劇著力從四個(gè)方面通過大量的細(xì)節(jié)展現(xiàn)了陳云同志的魅力。一是陳云同志嚴(yán)謹(jǐn)、縝密的辦事風(fēng)格。例如，陳云在上海做特工期間，顧順章叛變革命，由于他掌握上海臨時(shí)中央領(lǐng)導(dǎo)人的大量信息，因此，轉(zhuǎn)移及保護(hù)黨的領(lǐng)導(dǎo)人成了陳云的工作重點(diǎn)。在極其嚴(yán)峻的困境面前，陳云大膽提出開一個(gè)舊家具店，這樣，不僅人員往來不會受懷疑，而且通過搬運(yùn)家具也能夾帶革命所需武器及生活物資。陳云的智慧還表現(xiàn)在自己化作賬房先生，家具店老板另選他人。于是，通過家具店不僅掙了錢支持了困境中的革命同志，其本身又成為隱蔽革命同志的絕佳場所，可謂一舉兩得。這個(gè)劇情的描寫，生動刻畫出陳云既有做地下工作者的嚴(yán)謹(jǐn)周密，同時(shí)也展示了年輕時(shí)的陳云就具有的經(jīng)濟(jì)頭腦。劇中陳云說自己：我這一輩子是如臨深淵，如履薄冰，這句話準(zhǔn)確地概括了陳云同志就怕給國家給人民造成損失的謹(jǐn)小慎微；二是在性格塑造上，劇中的陳云說的是南方腔的普通話，語言的定位既吻合了出生于上海的陳云，也刻畫了陳云同志溫和、隨和的性格。當(dāng)年于若木喜歡上陳云除了鐘情于陳云的政治才華，就是看中了陳云溫和的性格；三是刻畫了陳云同志工作上勇挑重?fù)?dān)的革命責(zé)任。數(shù)了一下，從陳云擔(dān)任青浦縣委書記開始到最后擔(dān)任中央顧問委員會主任為止，他一共擔(dān)任過近20個(gè)職務(wù)，無論在上海干特工面臨著隨時(shí)被叛徒告密的危險(xiǎn)，還是四保臨江后接管飽受戰(zhàn)爭摧殘的沈陽后所進(jìn)行的細(xì)碎、復(fù)雜的的艱苦工作，還是新中國建立初期，國家百廢待興，面對新中國財(cái)經(jīng)上只打零分的巨大壓力，可以說，陳云那里艱苦到哪里，黨需要干啥就干啥。陳云從不講條件，干革命義無反顧，陳云正是有著這份對黨和革命事業(yè)負(fù)責(zé)的態(tài)度，即便在蘇聯(lián)與斯大林會面時(shí)，也能義正言辭地的指出共產(chǎn)國際派來不懂軍事、不顧國情的軍事指揮李德所犯下的軍事指揮錯(cuò)誤以及給我軍帶來的巨大損失。其堅(jiān)挺的中國共產(chǎn)黨人脊梁以及優(yōu)秀的外交能力促使斯大林答應(yīng)給予我軍三個(gè)軍的裝備；四是陳云同志求真務(wù)實(shí)的作風(fēng)。陳云的一生都在踐行他“不唯上、不唯書、只為實(shí)”的原則。同時(shí)陳云酷愛蘇州評彈的生活興趣貫穿了全劇。

　　陳云無論是在上海與周恩來共同負(fù)責(zé)特工工作，還是在遵義會議后負(fù)責(zé)中央組織部工作，亦或是四保臨江、接收沈陽，乃至后來一直負(fù)責(zé)經(jīng)濟(jì)工作。我們看到，偉人之所以成為偉人，就在于他在任何復(fù)雜艱苦的環(huán)境中，都能堅(jiān)守信仰。年輕時(shí)候的陳云，是在上海商務(wù)印刷館每月十幾塊大洋的高級職員，對于一個(gè)窮苦孩子來說，如果沒有抱定革命的思想與決心，是不可能舍棄這樣的優(yōu)越生活的。正如他在延安講課時(shí)說的那句“我干革命，是抱著干到翹辮子的”。作為偉人同時(shí)要具備非凡的膽識與智慧，方能立于不敗之地。我們從該劇得出，共產(chǎn)黨人打天下，不僅僅是有毛澤東這樣偉大的政治家、軍事家、思想家領(lǐng)導(dǎo)共產(chǎn)黨人槍桿子里面出政權(quán)，還有像陳云這樣一批有著經(jīng)濟(jì)、文化、軍事各方面卓越才能的領(lǐng)導(dǎo)集體，才能在內(nèi)憂外患的舊中國領(lǐng)導(dǎo)中國人民取得新民主主義革命的最后勝利，建立起人民當(dāng)家作主的新中國。

　　在重大革命歷史題材尤其是偉人塑造上，筆者反對兩種傾向，一種是造神，這在上世紀(jì)五六十年代尤為突出，毋庸多說。另一種是歷史虛無主義，拋開重大歷史事件，在將神還原為人的過程中，不去挖掘偉人特有的精神氣質(zhì)與內(nèi)涵，卻過多描寫與普通人雷同化的兒女情長。所謂時(shí)勢造英雄，我們在刻畫偉人時(shí)，無法繞過偉人產(chǎn)生的時(shí)代與背景，同時(shí)，也必須刻畫出偉人身上過人的智慧。在這點(diǎn)上，該劇描寫了大時(shí)代，大背景。也緊扣主體，拋棄細(xì)枝末節(jié)，通過一個(gè)個(gè)具體的歷史事件來刻畫偉人的形象，使得陳云的形象立體豐滿。

　　作為一門遺憾的藝術(shù)，該劇同樣存在了不足。一是在交代青年時(shí)代陳云走上革命道路的心路歷程時(shí)，不夠深入，僅僅是描寫其閱讀了幾份報(bào)紙與同事交談提到共產(chǎn)主義優(yōu)于三民主義，鏡頭一轉(zhuǎn)就加入共產(chǎn)黨了，缺乏結(jié)合時(shí)代背景的思想與心理支持。其二，在描寫王明為共產(chǎn)國際中國領(lǐng)導(dǎo)人時(shí)，劇中出現(xiàn)的上海臨時(shí)中央、蘇區(qū)中央、共產(chǎn)國際，對于電視機(jī)前未必有很深黨史知識的年輕觀眾來說，有些陌生，應(yīng)該更清晰地交代一下這段黨史。最后，中國共產(chǎn)黨人之所以長期為中國執(zhí)政黨，是與黨始終堅(jiān)持群眾路線的優(yōu)良傳統(tǒng)，始終堅(jiān)持與時(shí)俱進(jìn)、實(shí)事求是的優(yōu)良作風(fēng)分不開的，鄧小平改革開放政策就是最好的詮釋，而陳云作為中國第一、二代領(lǐng)導(dǎo)集體成員，對于改革開放政策的推動立下了汗馬功勞，如果該劇能將改革開放政策推動中所遇到的意見阻力有所表現(xiàn)，更能體現(xiàn)陳云的遠(yuǎn)見卓識與領(lǐng)導(dǎo)魄力。