肯定創(chuàng)作意義的同時(shí)指出“畫魂”精神的不足

　　在電視劇《徐悲鴻》專家研討會(huì)上——

　　肯定創(chuàng)作意義的同時(shí)指出“畫魂”精神的不足

　　今年是我國(guó)杰出的藝術(shù)家、現(xiàn)代美術(shù)教育奠基人徐悲鴻先生逝世60周年。為了緬懷、學(xué)習(xí)和禮敬徐悲鴻為我國(guó)美術(shù)事業(yè)作出的杰出貢獻(xiàn)，探討電視劇 《徐悲鴻》創(chuàng)作的得失，由中國(guó)文聯(lián)理論研究室、中國(guó)美協(xié)、中國(guó)視協(xié)聯(lián)合主辦的電視劇《徐悲鴻》作品研討會(huì)日前在京舉行。與會(huì)者認(rèn)為，該劇第一次以電視劇的 形式真實(shí)而生動(dòng)地反映了徐悲鴻的一生，為今后完整表現(xiàn)具有時(shí)代、藝術(shù)標(biāo)志意義的杰出藝術(shù)家的紀(jì)傳體電視劇提供了參照。

　　徐悲鴻是20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)事業(yè)的先行者和開拓者之一，他也是最早站在世界藝術(shù)發(fā)展潮流的高度看待中國(guó)美術(shù)事業(yè)的發(fā)展，并且從繪畫實(shí)踐和美術(shù)教育 兩個(gè)方面對(duì)中國(guó)美術(shù)的發(fā)展作出卓越貢獻(xiàn)的藝術(shù)家。與會(huì)者認(rèn)為，該劇在刻畫徐悲鴻美術(shù)家形象的同時(shí)，展現(xiàn)了他作為一個(gè)“大寫”的人的家國(guó)情懷、人生信仰、藝 術(shù)理念。劇作沒(méi)有回避歷史，寫出了徐悲鴻的人生悲劇、情感悲劇，但并沒(méi)有給人以消極的感受，反而使人受到震撼，讓人思考如何更好地前進(jìn)，可以說(shuō)，該劇展現(xiàn) 的每一次情感軌跡都蘊(yùn)涵著徐悲鴻的人格力量和他的精神信仰，展現(xiàn)了一位藝術(shù)家的憐憫之心、悲世之情。

　　研討會(huì)上，與會(huì)者還就如何處理好傳記電視劇的藝術(shù)表現(xiàn)與真實(shí)性、專業(yè)性、可信性的關(guān)系問(wèn)題進(jìn)行了探討。有評(píng)論者認(rèn)為，由于對(duì)史實(shí)的拿捏，包括對(duì) 美術(shù)方面不完全了解，造成對(duì)諸多主要人物的塑造中存在一種先入為主的導(dǎo)向性，這就使得該劇的形象思維出來(lái)了，但與人們通過(guò)文字所了解到的徐悲鴻還是有一些 距離，尤其是人物塑造上存在臉譜化、概念化的傾向，有些表現(xiàn)內(nèi)容還要推敲。也有與會(huì)者提出，以藝術(shù)家為主人公的電視劇應(yīng)該既表現(xiàn)他的為人，同時(shí)又不能忽視 他的為藝，而該劇更多的在表現(xiàn)為人，出現(xiàn)了向情感偏移的現(xiàn)象，過(guò)于注重情感戲的表現(xiàn)，對(duì)徐悲鴻“畫魂”精神的開掘不足。(曉 文)