尤小剛 “雷劇”太浮躁遲早會被拋棄

　　國內(nèi)電視劇導(dǎo)演“會診”行業(yè)怪現(xiàn)狀

　　尤小剛 “雷劇”太浮躁遲早會被拋棄

　　

　　2013年，無劇可看？目前有人提出中國電視劇進入“劇荒”。為什么雷劇、狗血劇持續(xù)走紅熒屏？為什么演員片酬居高不下限制產(chǎn)業(yè)發(fā)展？為什么今年已過大半，還沒出現(xiàn)《甄嬛傳》這樣的大�。孔蛉�，“2013中國(杭州)電視劇秋季節(jié)目推介會”開幕，大家所關(guān)注的一系列關(guān)于目前電視劇現(xiàn)狀和發(fā)展的焦點問題，被拋向中國電視劇制作產(chǎn)業(yè)協(xié)會會長尤小剛。

　　本屆秋推會參展的節(jié)目類型以電視劇為主，也融入了電影、紀(jì)錄片、動畫片、電視欄目等元素。參展的電視劇節(jié)目490多部，匯集了《天龍八部》、《大漢賢后衛(wèi)子夫》、《鹿鼎記》、《步步驚情》、《愛情公寓4》、《十月圍城》、《致青春》等大批重點劇目。

　　電視劇亂象之一“雷劇”狗血劇持續(xù)走紅

　　《新洛神》、《王的女人》、《向著勝利前進》……今年新鮮出爐的滾滾“雷劇”并不遜于往年的聲勢，甚至有登峰造極之勢。對于“雷劇”持續(xù)走紅的現(xiàn)狀，尤小剛認(rèn)為要從兩個方面來看：“首先，所謂的雷人和狗血沒有一個具體標(biāo)準(zhǔn)，都是大的形容詞。應(yīng)該這么說，時代在發(fā)展，特別是新媒體、多媒體時代，大家在語言表達、內(nèi)容接受、風(fēng)格形式上，有一些新的追求，本身無可厚非。關(guān)鍵是，我們的作品本身流于浮躁，特別從文化的創(chuàng)新來講，要講生活的內(nèi)涵，反映生活的深度，不能光靠嘩眾取寵來解決。”

　　尤小剛分析說，“雷劇”是一個發(fā)展過程的，一開始打鬼子那種“抗日雷劇”追求娛樂化，大家感覺很新鮮，結(jié)果所有的劇都去惡性追求，為社會所不容，大家對“雷劇”感覺排斥。

　　有“雷劇夢工廠”之稱的于正工作室出品的古裝劇，明年仍會在各大衛(wèi)視全面開花，尤小剛回應(yīng)：“我不知道他是怎么寫出來的！同時寫出這么多的劇我是挺佩服的�！倍鴮τ谌A策出品的《新洛神》等“雷劇”的風(fēng)靡一時，《封神榜》等疑似“雷劇”的未播先紅，尤小剛則表示：“它也得與時俱進，適應(yīng)電視臺的需求。那么在取得成功的同時，也應(yīng)該兼顧口碑�！�

　　電視劇亂象之二5500戶代表7億觀眾的審美

　　“‘雷劇’收視高代表觀眾多嗎？恐怕要打個問號。為什么每部都高？有各種各樣的疑問�！庇刃�剛覺得，“雷劇”收視高其中一個很重要的原因是，目前的收視率調(diào)查本身就存在問題�！拔覀儸F(xiàn)在的收視率抽樣每年只有5500戶，基本上集中在城鄉(xiāng)結(jié)合部。而且某種程度上是按照國外模式來設(shè)定的，比如說觀眾分布要選擇10年以上的老住戶。在中國，他家的年輕人恐怕已經(jīng)搬走了吧，造成了老人還有第三代為主的收視人群，并且可能文化程度和收入程度不夠高。他們能夠代表中國7億電視觀眾的共同審美需求嗎？”

　　尤小剛說，讓他感到無奈的是，雖然目前的收視率存在種種不合理，但它是最重要的指標(biāo)�！半娨暸_要吸引廣告，廣告商判定廣告投放有效無效要靠數(shù)據(jù)，就只能看這個收視率。這些東西都應(yīng)當(dāng)與時俱進。說‘收視率是萬惡之源’恐怕不正確，但至少現(xiàn)在中國的收視率嚴(yán)重滯后于中國文化的發(fā)展。這是有目共睹的�！彼麘蛑o地說：“現(xiàn)在是5500戶指導(dǎo)者們，在指導(dǎo)著中國電視前進的方向。”

　　至于怎么解決這種困境，尤小剛提出，這就需要收視率調(diào)查機構(gòu)的自我調(diào)整�！笆找晿颖静荒荛L期不進行調(diào)整。還有政府的有關(guān)職能部門，應(yīng)當(dāng)向他們提出要求，讓他們提供正確的數(shù)據(jù)，也是收視率調(diào)查機構(gòu)應(yīng)該對社會負(fù)責(zé)的一個基本立場�！贝饲八�就曾提出過這個問題，但實際過程中困難不少。

　　另外，他注意到網(wǎng)絡(luò)上的收視，“至少數(shù)字是比較準(zhǔn)確的”�！爸皇抢�用網(wǎng)絡(luò)來考評一個電視劇，目前還沒有成為廣告客戶的共識，這中間有一個過程。比如說，現(xiàn)在都有機頂盒，這種數(shù)字性的監(jiān)測或許更有效�！彼�建議道。

　　電視劇亂象之三演員片酬瘋漲千百倍

　　現(xiàn)在的電視劇有多貴？對于這個問題，可能不少電視臺和視頻網(wǎng)站都會大為感慨。一部大劇，很多電視臺不得不聯(lián)合購買，幾臺聯(lián)播。視頻網(wǎng)站買獨播劇來也一致用“大手筆”、“砸錢”來形容。大劇、首輪劇，很多沒那么土豪的電視臺只能望劇興嘆：買不起。電視劇制作方也大吐苦水，是演員要價太高了，導(dǎo)致拍劇成本大增，這也影響了電視劇產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。

　　尤小剛稱：“這是市場需求，雖然里面存在不平衡的因素�，F(xiàn)在文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)繁榮，電視劇大量發(fā)展，都需要好演員來演，任何一個制作者都希望找到有影響力的演員。問題是電視臺受收視率的影響，也不敢去求新，電視臺求新會直接影響廣告。所以誰火了就認(rèn)誰。我們能看到一個演員原來名不見經(jīng)傳，突然演了一部戲，演了一個合適的角色，出名了，一張嘴片酬就翻了百倍乃至千倍。這些情況也是經(jīng)常見�！�

　　著名編劇王朝柱說過：“陳道明一萬塊，唐國強一萬塊，高滿堂拿一兩千都不錯了。這是十多年前，現(xiàn)在好多一線演員都上百萬了。不過這是市場行為，演員片酬的瘋漲不是演員的錯�！�

　　既然是市場決定的，那么這個問題似乎還會持續(xù)下去�！爱�(dāng)然，這里面需要一個行業(yè)的自律。而且這個問題政府已經(jīng)關(guān)注到了，在現(xiàn)階段水平下，太多的個人費用高漲肯定影響產(chǎn)業(yè)的均衡發(fā)展。這是產(chǎn)業(yè)的痛苦��！但制作業(yè)雖然是心有余，但是力不足�！庇刃�剛說。

　　電視劇亂象之四劇越多越鬧“劇荒”

　　有人說“2013無劇可看”，并把目前電視熒屏這種大劇少、好劇少的情況稱為“劇荒”。這種說法或許有點夸張。說實話，今年中國電視劇雖然少了大制作，但一些家庭情感劇還是很接地氣的，而且是國產(chǎn)劇最擅長的類型，比如文章的《小爸爸》、孫儷的《辣媽正傳》等等都受到好評。

　　但是像紅遍兩岸三地的《甄嬛傳》和以前的《大秦帝國》等拍得比較講究的“零差評”大劇，今年還真的沒有一部。說起2013年電視劇的代表作，業(yè)內(nèi)人士都覺得無言以對。對此，尤小剛直呼：“浮躁，太浮躁了！情節(jié)上互相抄襲，形式百變多樣，但實際內(nèi)涵不足。這是產(chǎn)業(yè)發(fā)展中的不平衡，希望大伙兒明年能給大家提供一些好劇。今年很多家庭、現(xiàn)代都市、古裝歷史劇，至于過于嚴(yán)肅的古裝歷史劇，跟現(xiàn)在青年觀眾的需求有一定差距。但是我相信好的、有內(nèi)涵的、能夠揭秘歷史的、有相當(dāng)強烈的情感因素的，觀眾肯定會歡迎。觀眾也在重新選擇口味，我認(rèn)為那些過于浮躁的戲，發(fā)展到一定程度就會被拋棄�！彼�認(rèn)為，根據(jù)觀眾的提升，2014年的電視劇也會有一些調(diào)整�！疤�雷的、太浮的會有所收斂。”

　　據(jù)了解，尤小剛所說的明年他將提供的“好劇”是他3年磨一劍的新作《大清寶典》，是《紅樓夢》80回以后的故事。該劇原名《紅樓夢秘史》，怕引起觀眾誤解而改名，劉心武曾為他提供了大量資料。