朋友眼中的司徒兆光

　　我們中國有這樣一批雕刻家，他們默默地勞作著、磨煉著、創(chuàng)造著，克服著難以忍受的困難，安貧樂道，怡然自得。而創(chuàng)造的作品，除了極少數(shù)人偶然博得“天顏有喜”、“身”價10倍以外，大部分人的辛苦卻沒人知道、沒人關心，當然更沒人來買。真是實實在在地走著一條“寂寞之道”�！拔母铩苯Y束之后，有了轉機，總算有了可以展出的機會。而一旦展出，往往使人們大吃一驚，驚訝雕刻家的勤勞，驚訝雕刻家的智慧，驚訝那水平之高、數(shù)量之富、探索之廣、鉆研之深等等。好像忽然之間中國出現(xiàn)了大雕刻家。但是我要說，事實上，中國這樣的雕刻家有的是，而司徒兆光就是其中之一。

　　司徒兆光可說是地道的“科班”出身。他由中央美院附中考入中央美院雕塑系，又被選拔留蘇。學習上刻苦勤奮，成績優(yōu)秀。他當然也和中國大多數(shù)知識分子一樣，經(jīng)歷過上山下鄉(xiāng)，折騰不輕。他還有一個別人少有的機會，曾被派往西藏待了近兩年。在這些日子里很多人合乎常情地消極怠工，牢騷滿腹，而司徒卻有所不同。當他還在部隊托管期間(他當了3年炊事員)，光素描頭像就畫了三四百張，速寫還不算。去西藏時更是積累了大量的素材。他又是“雙肩挑”干部，只是充分利用各種間隙才打出了一大批木雕、石雕、圓雕和浮雕。如果說有些同志能夠“用志不分”地做出好成績，那么司徒兆光應該是另一種“典型”，他能在頭緒紛繁中做出好成績。我認為這更加困難、更有意義，需要具備豐富的生活積累和敏捷的構思才能。

　　——錢紹武

　　雕塑是永久性的空間藝術，它像詩、像音樂，它要求雕塑家既要有藝術家的敏感，又要像農(nóng)夫一樣的勤勞，司徒兆光兩者兼?zhèn)�。他長年累月默默地走著自己的一條艱苦之路，從不動搖。無論是上山下鄉(xiāng)，還是下放到部隊當“伙頭軍”，他從來沒有忘記自己是個雕塑家，也從沒有停止過自己的藝術活動。

　　他的作品像股清泉，涓涓地流入社會，浸潤著人們的心田。

　　他的創(chuàng)作題材廣泛、形式多樣，有紀念性也有風俗性的，有人物也有動物。他對待創(chuàng)作不論大小都極其嚴肅認真，他的每一件作品都表達了一種思想、一種情愫、一種內(nèi)涵。在他的創(chuàng)作中始終貫穿著濃濃的人情味。他塑造的人物是活生生的人，冰冷的石頭、無情的木塊在他的雕鑿下都有了生命。他在雕塑創(chuàng)作中另一可貴的精神是創(chuàng)新的膽略，他的作品總在追求一種新意。

　　司徒兆光在雕塑創(chuàng)作上已經(jīng)形成了自己的風格，這就是灑脫酣暢、自然淋漓、含蓄而雋永�？戳怂�的作品人們都會留下深刻難忘的印象。他是一位嚴謹勤勞的雕塑家，對藝術一腔癡情。他的木雕、石雕都是親自動手制作的，不管是肖像還是人體，也不管是創(chuàng)作室外紀念性雕塑還是生活小品，都寄托著他對生活的感受，注入了他的激情，表達了他獨到的情懷。我們熱切地期望，正處在生命黃金時期的司徒兆光能不斷創(chuàng)作出更新更好的作品，愿他的作品真情常在，永不泯滅。

　　——馮  河

　　作為藝術家和教授，司徒兆光是實干派。他勤奮與執(zhí)著，充滿創(chuàng)作活力與激情，不斷進行藝術實踐，不斷進行創(chuàng)作探討，尤其對材料雕刻情有獨鐘。他親自動手打木雕、刻石雕，從不請人幫忙，因此獲得了一批充滿浪漫色彩、具神來之筆巧奪天工的佳作。他是一位不知疲倦的雕塑家。

　　上世紀70年代，兆光參與了中央美術學院赴西藏雕塑創(chuàng)作組，赴西藏工作兩年，當時條件艱苦，但大家克服重重困難，深入生活一線，長途跋涉，搜集大量資料，忠實做西藏翻身農(nóng)奴的代言人，終于用心血和汗水出色完成了大型泥塑《農(nóng)奴憤》。

　　他為培養(yǎng)后輩傾注了大量心血，他的學生姜杰、展望、段�？�、蔡志松等都沒有辜負老師的厚望，現(xiàn)已成為當今中國雕塑界有影響的骨干力量。

　　作為一位優(yōu)秀的雕塑家，兆光創(chuàng)作了一系列有重要影響的雕塑作品，如《郭沫若先生像》《讀》《遐思》《廖公》《朱德》，以西藏為題材的系列木雕作品，以及一些木雕人物肖像。這些石刻和木雕他都自己操刀雕刻，去留自如、刀法流暢，有如行云流水、一氣呵成，形成了極富創(chuàng)意的獨特藝術風格，給同行及觀者留下了極其深刻的印象。

　　——曹春生