李云迪：現(xiàn)在的琴童壓力比我當(dāng)年大

李云迪在演奏。

音樂會現(xiàn)場

　　第九屆中國音樂

　　金鐘獎

　　前晚，第九屆金鐘獎開幕式音樂會在廣州大劇院上演，音樂會在貝多芬《普羅米修斯的創(chuàng)造》歡快熱烈的氣氛中拉開了帷幕。國內(nèi)著名的歌唱家登上金鐘 獎舞臺，為與會嘉賓帶來了精彩紛呈的節(jié)目。下半場演出由國際著名鋼琴家李云迪與四川音樂學(xué)院學(xué)生攜手奉獻(xiàn)，肖邦夜曲Op.9-1、肖邦夜曲Op.9-2以 及《皮黃》幾大樂曲高潮迭起，將整場音樂會帶入了高潮。演出前，李云迪接受了本報訪問，暢談金鐘獎。

　　文/記者 李淵航

　　圖/黎旭陽

　　再臨廣州

　　作為金鐘獎嘉賓儀式感更強(qiáng)了

　　廣州日報：你如何評價四川音樂學(xué)院在全國音樂院校中的地位？你對參賽的師弟師妹有何寄望？

　　李云迪：中國的音樂教育近十年發(fā)展很快，正在學(xué)音樂的人群不斷擴(kuò)大，潛力很大�，F(xiàn)在幾大音樂院校各有所長。希望年輕人堅(jiān)持夢想、放輕得失、保持對音樂的熱愛。

　　廣州日報：去年你曾在廣州大劇院舉辦過個人的鋼琴獨(dú)奏音樂會，如今作為金鐘獎的演出嘉賓再次回歸，心情有何不一樣？

　　李云迪：去年在這里的演出很難忘，這次作為金鐘獎嘉賓，可能儀式感更強(qiáng)一些。我感到很榮幸。

　　廣州日報：金鐘獎自創(chuàng)辦至今已有12年時間，作為一位資深的古典音樂家，你如何看待金鐘獎的分量和效應(yīng)？

　　李云迪：金鐘獎是國家級的藝術(shù)獎，是國內(nèi)分量最重的音樂獎項(xiàng)之一，對中國音樂事業(yè)、國內(nèi)音樂人才的選拔有著重要意義。

　　廣州日報：金鐘獎在兩屆前已經(jīng)推出了它的分支獎項(xiàng)——金鐘獎流行音樂比賽，你如何看待古典音樂和流行音樂之間的關(guān)系？

　　李云迪：我們現(xiàn)在所說的古典音樂，在它當(dāng)時的年代也是流行音樂；肖邦、李斯特在當(dāng)年也是“流行偶像”。而到了近現(xiàn)代，所謂古典和流行的界限就更加模糊了。在音樂的世界里，旋律就像流動的水一樣，不能去控制，沒有辦法控制的。

　　撫今追昔

　　現(xiàn)在的琴童壓力比我當(dāng)年大

　　廣州日報：你曾在深圳藝術(shù)學(xué)校讀書，也喜歡在廣州演出，你是否有一種“廣東情結(jié)”呢？

　　李云迪：是的，我常說深圳是我的第二故鄉(xiāng)。許多當(dāng)年的老師同學(xué)，甚至我的家人，現(xiàn)在還在深圳生活。每次回到廣東我都感覺特別親切。

　　廣州日報：如何評價廣州的古典音樂愛好者？廣州觀眾有其獨(dú)有的地域特質(zhì)嗎？

　　李云迪：這個問題很有意思。珠三角是開放前沿，人們接觸西方文化比內(nèi)陸地區(qū)早，再加上經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)，音樂廳等硬件設(shè)施到位，而且還有星海音樂學(xué)院這種音樂學(xué)府的文化輻射作用，應(yīng)該說這里的古典音樂基礎(chǔ)是很好的。

　　廣州日報：現(xiàn)在不少家長都讓孩子從小接觸音樂，金鐘獎也有不少參賽選手是90后。當(dāng)代小孩的學(xué)習(xí)音樂環(huán)境，與你小時候的學(xué)習(xí)環(huán)境有何不同？

　　李云迪：現(xiàn)在的孩子學(xué)習(xí)音樂的條件比我們小時候要好多了，無論是硬件設(shè)施還是師資力量。不過，學(xué)琴現(xiàn)在和升學(xué)、加分等掛上鉤了，可能他們也要承受比我們當(dāng)年更多的壓力。

　　知多D

　　欣賞鋼琴比賽

　　關(guān)鍵鑒賞表現(xiàn)力

　　鋼琴是源自西洋古典音樂中的一種鍵盤樂器，它因?yàn)閷拸V的音域、絕美的音色，被稱為樂器之王。鋼琴也是最能表達(dá)感情的樂器之一，許多作曲家用它來 喚起聽眾的共鳴，它是音樂家獨(dú)奏最理想的樂器之一。近幾世紀(jì)來，鋼琴一直大受演奏家和聽眾歡迎，尤其在交響樂和室內(nèi)演奏器中扮演一個十分重要的角色。

　　首先，由于音樂或演奏動作很難用文字來描述，但是聽眾們可以從選手們的演奏中，從鋼琴婉轉(zhuǎn)、優(yōu)美、富有魅力的音色中，從作品優(yōu)美的旋律和強(qiáng)烈的對比中感覺到這種樂器如詩如畫、富于歌唱性的魅力。

　　一般對鋼琴音樂的欣賞可以從3個方面入手：第一方面是鋼琴音樂的表現(xiàn)力，第二方面是鋼琴音樂的體裁，第三方面是從作曲家的作品分類。

　　不同時期鋼琴的表現(xiàn)特征是有區(qū)別的，這和不同音樂時期的音樂特征相一致的，反映了鋼琴音樂語言的變化，比如印象派作曲家的鋼琴作品沒有側(cè)重重大 社會內(nèi)容，而是探索新穎獨(dú)特的音樂語言和豐富多彩的色彩性效果，在生動地刻畫自然景象時，集中突現(xiàn)瞬間的印象，造成朦朧幽靜的意境。