“回歸”家庭是電視對(duì)自身優(yōu)勢(shì)的再發(fā)現(xiàn)

——從親子節(jié)目《爸爸去哪兒》說(shuō)開去

　　當(dāng)各大媒體在歌舞選秀、相親交友、漢字聽寫等節(jié)目領(lǐng)域爭(zhēng)奪收視率時(shí)，湖南衛(wèi)視卻獨(dú)辟蹊徑從韓國(guó)引進(jìn)原版親子節(jié)目《爸爸去哪兒》 ，節(jié)目一經(jīng)播出，迅速引爆了新一輪收視熱潮——除了屢屢見諸門戶網(wǎng)站、報(bào)紙刊物重要位置，在人流熙攘的機(jī)場(chǎng)、地鐵、公交站臺(tái)，也能時(shí)常看到《爸爸去哪兒》中5對(duì)父子(女)的“萌照” ，一些精明的商家甚至把他們?cè)诠?jié)目中用過(guò)的商品打上“爸爸去哪兒”的標(biāo)簽高價(jià)售賣，該節(jié)目的受歡迎程度可見一斑。

　　縱觀當(dāng)前我國(guó)綜藝類節(jié)目，真可謂五花八門，但真正打起“親子牌”的，目前屈指可數(shù)。是我們不需要這樣的節(jié)目嗎？恰恰相反，在國(guó)內(nèi)綜藝節(jié)目泛娛樂化的今天，我們?nèi)鄙俚�，恰恰是這種能打動(dòng)人心的東西。

　　萌娃和星爸的趣事和囧事是吸引觀眾的一大亮點(diǎn)，他們其實(shí)是現(xiàn)實(shí)生活中千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)家庭的真實(shí)寫照。點(diǎn)滴的細(xì)節(jié)中，圍繞在明星身上的光環(huán)一點(diǎn)點(diǎn)褪去，而還原在父親身上愛的力量卻越顯壯大。每一位父親都只是一切只為兒女的普通人，他們不再是參加一檔節(jié)目，而是與孩子一起經(jīng)歷人生中難忘的一次親子歷練，體驗(yàn)撫養(yǎng)孩子、照顧孩子、教育孩子的不易。在這個(gè)過(guò)程中，孩子們獲得了極大的滿足感、自豪感，父親們則進(jìn)一步認(rèn)識(shí)到父親角色在教育孩子、在孩子成長(zhǎng)過(guò)程中的重要意義。這樣的電視節(jié)目，的確讓人耳目一新。

　　如何做父親，怎樣做好父親，這是一個(gè)任重而道遠(yuǎn)的話題。一個(gè)完整的、完美的、經(jīng)典的父親形象到底是怎樣的？我們的生活經(jīng)驗(yàn)似乎不能給予自己一個(gè)準(zhǔn)確的答案。我們的熒屏不乏各種家庭倫理劇、婆媳劇等等，卻遺憾地往往充斥狗血的沖突、爭(zhēng)吵，綜藝類節(jié)目則多數(shù)奔著泛娛樂化而去。 《爸爸去哪兒》收視率的一路飄紅，恰恰反映了我們?cè)谶@方面的缺失和訴求。

　　在獨(dú)生子女居多的中國(guó)家庭中，教育孩子意義重大。今年的熒屏最是育兒話題活躍的一年，從年初的《小兒難養(yǎng)》到最近的《爸爸去哪兒》 ，“辣媽” 、“奶爸” 、“萌子”開始成為電視熒屏的新寵，這是一個(gè)可喜的變化。初為人父母的80后父母?jìng)儯�既要面臨工作、生活壓力下無(wú)暇陪伴孩子的無(wú)奈，又糾結(jié)于親情缺席、親子教育不足的困惑，在這里終于找到了釋放的出口。接地氣，觸摸親情中最柔軟的部分，而且直面問(wèn)題、還原本真，是這類節(jié)目帶給我們最重要的啟示。

　　當(dāng)然，不管打的什么牌，娛樂依然是電視節(jié)目的重要方面。雖然有人質(zhì)疑，親子節(jié)目《爸爸去哪兒》還是靠打明星牌博取收視率，內(nèi)容比較單一，觀眾在經(jīng)過(guò)一開始的新鮮感之后會(huì)熱度下降。但無(wú)論怎樣， 《爸爸去哪兒》的積極意義在于，在電腦、手機(jī)共生的“多屏?xí)r代” ，在家庭成員的時(shí)間和注意力被“細(xì)分”的媒介所分散和消耗、感情交流越來(lái)越少的情況下，這個(gè)節(jié)目又讓觀眾重新回到客廳、聚攏到電視機(jī)前，回歸親情洋溢的家庭，這也是信息多元化時(shí)代，電視對(duì)自身優(yōu)勢(shì)的再發(fā)現(xiàn)。