關(guān)于美術(shù)館功能區(qū)的思考

　　一直以來(lái)，公共美術(shù)館自身建設(shè)受到傳統(tǒng)博物館觀念和規(guī)范影響，不曾建立起符合“自我身份”的功能標(biāo)準(zhǔn)。近來(lái)這個(gè)問題在業(yè)界又被提起。

　　筆者認(rèn)為，公共美術(shù)館功能區(qū)應(yīng)隨當(dāng)代美術(shù)館發(fā)展的需要而確定。事實(shí)上美術(shù)館與博物館一樣都經(jīng)歷了“以物品、教育、觀眾為中心”的三個(gè)階段。目前全球大小美術(shù)館對(duì)“以觀眾為中心”的指導(dǎo)思想也已形成共識(shí)，美術(shù)館在建設(shè)時(shí)必須考慮社會(huì)階層的多樣化，包括弱勢(shì)群體和特殊人群，以習(xí)慣的常規(guī)展廳來(lái)提供服務(wù)，顯然已不適應(yīng)“時(shí)勢(shì)”。規(guī)劃和建立特殊展廳，如專供給盲人觀眾的觸摸專區(qū)已成為必要考慮的因素。

　　在展覽區(qū)域設(shè)立嬰幼兒室也是必不可不少的。幾乎所有美術(shù)館都遇到過父母攜孩子觀展的情況。有的嬰幼兒常會(huì)影響觀眾觀展，而美術(shù)館是公眾的藝術(shù)之家，有為家庭成員提供全方位服務(wù)的義務(wù)與責(zé)任。所以設(shè)置嬰幼兒室，提供必要的服務(wù)項(xiàng)目，是美術(shù)館功能區(qū)應(yīng)予考慮的。

　　在世界藝術(shù)交流日趨頻繁的背景下，各種媒材的藝術(shù)相繼進(jìn)入國(guó)內(nèi)美術(shù)館。這使得美術(shù)館的作品中轉(zhuǎn)庫(kù)遭遇尷尬境地�，F(xiàn)在的情況一是大型雕塑作品多，二是以大為尚的書畫多，三是各類當(dāng)代藝術(shù)大作多，四是大型民間工藝作品多，五是展覽多，展后作品暫存概率增大�！拔宥唷弊屧�有的作品“備展區(qū)”顯得十分局促。所以配備一個(gè)大型的作品中轉(zhuǎn)庫(kù)區(qū)(裝卸平臺(tái)、備展區(qū))，也是美術(shù)館之必需。

　　以寧波美術(shù)館為例，10年前有大小展廳11個(gè)，總面積近6000平方米，而中轉(zhuǎn)庫(kù)區(qū)的面積僅400余平方米。目前，每年辦展60余場(chǎng)，亟需增加400平方米的中轉(zhuǎn)區(qū)域面積。

　　另一個(gè)往往被決策者或設(shè)計(jì)者疏忽的是工程維修間。裝畫框或需要館方提供適用媒材的展覽(特別是當(dāng)代藝術(shù)展)及展廳有關(guān)維修，都需要展覽工程維修間，它不同于物業(yè)“管理”用房，它是展覽保障的作業(yè)間。

　　從現(xiàn)有事業(yè)單位用人制度看，一個(gè)新建美術(shù)館要獲得更多編制的可能性已越來(lái)越少。改革讓美術(shù)館享受了“服務(wù)外包”的春風(fēng)，同時(shí)另一種新穎的用人方式——?jiǎng)趧?wù)派遣制度，也已進(jìn)入美術(shù)館管理者的視野。不管是“服務(wù)外包”或“勞務(wù)派遣”，美術(shù)館都應(yīng)為這些人員準(zhǔn)備好更衣室等休息空間。

　　公共美術(shù)館功能區(qū)的確定無(wú)須照搬博物館的模式，尤其是歷史、自然、科學(xué)類博物館。因其藏品涉及大量地下或水下考古文物、動(dòng)植物標(biāo)本和化石，專業(yè)的消毒室和專門的(標(biāo)本、樣品)研究室必不可缺。但美術(shù)館因其藏品基本上是人類創(chuàng)造的藝術(shù)品，除需要嚴(yán)格條件與環(huán)境的藏品庫(kù)外，有些博物館所具有的功能并非必需。我們應(yīng)樹立美術(shù)館的功能區(qū)標(biāo)準(zhǔn)，同時(shí)不能一味貪大求全，耗費(fèi)公共財(cái)政資金。

　　(作者為寧波美術(shù)館館長(zhǎng))