《老有所依》看得大伙兒“未老先憂”(金力維)

　　正在北京衛(wèi)視熱播的《老有所依》進(jìn)入尾聲，從開篇展現(xiàn)“老無所依”的養(yǎng)老困局，到中段給出養(yǎng)老的多種可能性，趙寶剛?cè)缢�掌舵的那樣，把一個(gè)原本悲情、絕望的故事變得色彩溫暖明和起來。該劇也因?yàn)楸Ｄ放按�老人、老年人深陷多種騙局、被惡媳婦算計(jì)養(yǎng)老錢等情節(jié)，被不少觀眾評(píng)價(jià)為趙寶剛“最接地氣”的一部作品。觀眾在悲憫劇中老人的同時(shí)，很難不去聯(lián)想、思考自家的養(yǎng)老問題，“未老先憂”，展示了影視作品直指人心的力量，也讓《老有所依》成為今年為數(shù)不多的頗具現(xiàn)實(shí)關(guān)照意義的熒屏話題劇。   

　　“惡保姆”讓觀眾大呼接地氣

　　劇中，江木蘭和呂希在贍養(yǎng)癱瘓母親的過程中遭遇了惡保姆，這位中介公司推薦的“來姐”表面熱情勤快，實(shí)際上卻心理陰暗，時(shí)常因家庭不順就把一腔怒火都發(fā)泄到呂母身上，小兩口卻因呂母喪失語言能力被蒙在鼓里。觀眾看的過程中氣得直跺腳，直到木蘭暗暗裝了攝像頭才扭轉(zhuǎn)了呂母的境遇，“這部劇把生活里可能發(fā)生的情況搬到了電視上，算是給年輕人一個(gè)提示，你們請(qǐng)保姆的時(shí)候一定要考慮到父母可能遭遇的情況，尤其是這種癱瘓又說不了話的�！币晃恢心暧^眾認(rèn)為這個(gè)情節(jié)頗為接地氣。

　　“里面壞人挺壞，好人挺好，雖然壞人看起來和生活更近，不過總算把這些壞事兒在影視作品里表現(xiàn)出來了，比如老年人被騙買藥，以前只在報(bào)紙社會(huì)新聞上才能看到。”不少網(wǎng)友評(píng)論道，類似惡保姆的問題實(shí)際上是城市普通白領(lǐng)的切膚之痛，盡管熒屏外充斥滔天憤怒，但基本是基于目前社會(huì)的現(xiàn)實(shí)狀況：“價(jià)廉物美的好保姆太稀缺了”。微博上一位網(wǎng)友留言，“《老有所依》現(xiàn)實(shí)到不像電視劇，而像紀(jì)錄片。看似講的是中年危機(jī)老年問題，其實(shí)是帶我們直面這社會(huì)長久以來的各種心魔。所謂老有所依，其實(shí)依的是良心�！�

　　不過，也有觀眾認(rèn)為，劇中把江木蘭表現(xiàn)得太完美，她把爸爸、爺爺從老家接到北京，看似孝順，實(shí)際上缺乏對(duì)自身經(jīng)濟(jì)實(shí)力和個(gè)人精力的考量，對(duì)此，導(dǎo)演趙寶剛表示，劇中溫暖的這條線主要通過江木蘭來展現(xiàn)。“如果按照以前傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義的筆法，將有無數(shù)苦難要降臨在她身上，她就會(huì)成為下一個(gè)‘劉慧芳’。但是，一味忍辱負(fù)重的女性形象已經(jīng)OUT了，我們需要的是新型的具有當(dāng)代意識(shí)的女性形象�！壁w寶剛把對(duì)當(dāng)代女性所有的期望都加在江木蘭身上，希望用她堅(jiān)韌、樂觀的精神來感染觀眾，讓他們有意識(shí)或無意識(shí)地將江木蘭作為自己的榜樣。

　　趙寶剛鼓勵(lì)提前立“生前遺囑”

　　有人說，《老有所依》看著“太苦”，趙寶剛只是希望賦予它一層“深沉”的氣質(zhì)。他認(rèn)為，《老有所依》依然延續(xù)了他一貫的“勵(lì)志”風(fēng)格。 “我們不是做那種給人指不出出路的苦情戲，這對(duì)社會(huì)沒啥好處，只會(huì)讓人感到更絕望，更痛苦�！壁w寶剛塑造的幾位主人公，從不怨天尤人，從不將老人當(dāng)作自己的包袱，他們積極應(yīng)對(duì)生活中的所有磨難�！叭缃窈芏嗳擞幸粋�(gè)誤區(qū)：一旦遇到困難就怨天尤人，將責(zé)任推卸給社會(huì)。社會(huì)本來就是無數(shù)個(gè)個(gè)人組成的，當(dāng)問題產(chǎn)生的時(shí)候，大家都說是社會(huì)問題，而不從自身進(jìn)行反省和改變，問題怎么解決？只有用包容的心態(tài)、淳厚的品格要求自己，改變自己的心態(tài)和處事原則，生活才會(huì)幸福�！�

　　剛剛播過的劇情中，有一個(gè)頗受爭議的地方是呂母在吐血后耗盡全身力氣說出“讓我走”三個(gè)字，阻攔兒子呼叫救護(hù)車。最終在兒子遲疑沖出家門透氣的幾分鐘內(nèi)，撒手而去。妻子江木蘭后來為此跟他離婚，直到發(fā)現(xiàn)呂母生前留下的信件才明白她的用心。這段劇情的設(shè)置反映了趙寶剛對(duì)養(yǎng)老的態(tài)度，他希望能通過“生前遺囑”的形式，來決定自己離開世界的方式。

　　趙寶剛說，生前遺囑可以解釋為在健康或意識(shí)清楚時(shí)簽署的、說明在不可治愈的傷病末期或臨終時(shí)要或不要哪種醫(yī)療護(hù)理的指示文件�！昂芏嗳藢�(duì)呂希的做法不認(rèn)可，但在我看來卻是最科學(xué)的選擇。因?yàn)槿魏我粋�(gè)人在那種情況下，活著都等同于受苦，一點(diǎn)維持下去的意義都沒有。”趙寶剛為自己也選擇了這樣一個(gè)“尊嚴(yán)死”的方法，“我在生前的時(shí)候就留好了遺囑，而按這個(gè)遺囑去執(zhí)行是我的愿望，在我喪失能力的情況下，我能有尊嚴(yán)地死去。其實(shí)是自己放棄自己的生命。我覺得人到了那個(gè)時(shí)候必須是這樣，因?yàn)槟悴环艞�，最終還是要放棄，只不過你不愿意、不忍心放棄，越晚放棄其實(shí)越痛苦�！�

　　趙寶剛的這種態(tài)度由來已久，他稱，其實(shí)在《我的青春誰做主》里就涉及這個(gè)話題了，醫(yī)生給出病人家庭一道選擇題，病人情況惡化，完全靠打增壓針支撐生命，是否要繼續(xù)打增壓針？“如果家屬?zèng)Q定撤針，不維持老太太生命了，那么可能所有人都會(huì)說他不孝，說明明還有一口氣為什么要撤針？你是不是不想要老人這個(gè)累贅了？這就是一種傳統(tǒng)的思想和態(tài)度，而我是贊成撤針的�！�

　　聯(lián)絡(luò)地產(chǎn)商籌建“趙氏養(yǎng)老院”

　　養(yǎng)老院也是《老有所依》中的重要場景。趙寶剛在劇情中，借養(yǎng)老院院長之口，道出了養(yǎng)老問題的現(xiàn)實(shí)困境，“全北京老齡人口已經(jīng)接近300萬，其中失能半失能的就已經(jīng)占了20%，像我們這樣能夠照料失能老人的敬老院，才十幾家，也就上千個(gè)床位。你們想想，這中間的缺口有多大？”所以，養(yǎng)老本身就像一個(gè)“無解”的命題。不過，趙寶剛在劇中呈現(xiàn)的養(yǎng)老院和普通人眼中寂寞、缺少溫情、冰冷的印象大相徑庭，劇中三個(gè)家庭的老人在這里其樂融融，就連最難相處的方瓊老太太，最后也對(duì)這個(gè)她原來一百個(gè)不樂意的地方戀戀不舍起來。

　　在大多數(shù)的中國人眼里，將年邁的父母送去養(yǎng)老院是一種“不孝”的表現(xiàn)，趙寶剛卻不同意這種看法，他覺得養(yǎng)老院應(yīng)該是個(gè)快快樂樂熱熱鬧鬧的地方。曾經(jīng)實(shí)地考察過京城40多家養(yǎng)老院的趙寶剛表示，這種環(huán)境優(yōu)美、設(shè)施完備、看護(hù)人員專業(yè)細(xì)心的養(yǎng)老院并不是他一廂情愿杜撰想象出來的�！安簧倮夏耆嗽陴B(yǎng)老院里過得好著呢，里面有棋牌室、乒乓球室、舞蹈廳等，有人唱京劇，有人扭秧歌，環(huán)境非常適合老年人。另外老人在那里能找到自己的同齡人，有人和他們聊天玩耍，又有專業(yè)的看護(hù)人員照顧，一按鈴就來人了，想吃什么，有服務(wù)生給你買。”

　　通過這些市場調(diào)查，趙寶剛有了自己也開一間“趙氏養(yǎng)老院”的想法，“我發(fā)現(xiàn)目前的養(yǎng)老院生活設(shè)施相對(duì)齊全，但醫(yī)療保障設(shè)施匱乏。老人真正需要的是有醫(yī)療能力和救助能力的養(yǎng)老院，在里面一出什么問題，這里的人就能給你搶救，不用再輾轉(zhuǎn)送去醫(yī)院。”不過，趙寶剛稱，存在醫(yī)療配套的養(yǎng)老院在審批時(shí)特別復(fù)雜。“經(jīng)過我調(diào)研之后，發(fā)現(xiàn)現(xiàn)在北京只有一家養(yǎng)老院有這個(gè)能力，就等于這個(gè)養(yǎng)老院主樓旁邊的附樓里面就是一個(gè)小型的醫(yī)院，但是這個(gè)醫(yī)院是要固定養(yǎng)一批人的，就要靠收養(yǎng)老的房租養(yǎng)這撥人，所以養(yǎng)老院是不掙錢的�！�

　　趙寶剛透露，他正在籌建的養(yǎng)老院選址平谷，“如果要建一個(gè)這樣的養(yǎng)老院，你必須連帶著一個(gè)所謂的主產(chǎn)業(yè)，來帶動(dòng)這個(gè)養(yǎng)老產(chǎn)業(yè)，養(yǎng)著它。所以我現(xiàn)在拉了四家的人在談這個(gè)事情，其中有三個(gè)房地產(chǎn)商。希望協(xié)同合作，從這個(gè)區(qū)域里挪出一塊地做養(yǎng)老院，只要能維持正常運(yùn)轉(zhuǎn)，不賺錢都沒關(guān)系�！� 本報(bào)記者王雯淼 J208 東方IC圖  

　　溫柔一刀

　　《老有所依》養(yǎng)老難，難養(yǎng)老

　　溫翔

　　“養(yǎng)兒防老，積谷防饑”這話一點(diǎn)也不假�，F(xiàn)實(shí)中空巢老人不少，可兒女忙著自己的幸福生活，沒少冷落老人，給老人氣受。電視劇《老有所依》集中不同背景的老人生活，彰顯他們的苦與樂，對(duì)現(xiàn)實(shí)中不孝敬老人的行為進(jìn)行了批判，對(duì)關(guān)愛老人的善心進(jìn)行充分的表揚(yáng)。這部戲接地氣，沒有過多的煽風(fēng)點(diǎn)火，有的就是對(duì)現(xiàn)實(shí)的真實(shí)寫意。

　　作媽方瓊，一輩子干革命當(dāng)領(lǐng)導(dǎo)難以忘懷前呼后擁的工作習(xí)慣，住到小女兒家里，生活優(yōu)裕，可一直沒少添亂。先是被倒賣藥品的田咪給蒙騙，繼而在家里橫挑鼻子豎挑眼，懷疑小保姆偷饅頭，繼而懷疑其偷女婿，老太太在繁忙的女兒家里沒有存在感，關(guān)鍵原因就是過于依賴女兒，企圖挽回曾經(jīng)的領(lǐng)導(dǎo)風(fēng)采。這就是沒有找到打發(fā)退休生活的途徑，所以才故意找茬子，讓本來就很累的一家人沒少折騰。老太太生活優(yōu)越卻找不到打發(fā)光陰的方式，這是主客觀原因，女兒雷頌華如果多分擔(dān)母親的心事可能就不會(huì)這么失落，二是老太太不適應(yīng)養(yǎng)老生活，和江開國退休還比工作忙的生活相比，她這就是典型的吃飽了撐的。如何找準(zhǔn)自己養(yǎng)老的途徑是關(guān)鍵。

　　苦媽亞芝，孤兒寡母的生活平淡不是福反而被兒媳攪得一塌糊涂。由于領(lǐng)養(yǎng)的兒子余淼，身體羸弱，性格懦弱，典型的妻管嚴(yán)加耙耳朵。兒媳田咪虐待老人目無長輩，是個(gè)極為普遍的反面教材�？欣峡械搅钊税l(fā)指的境界，在這樣人的眼里，自私自利是她們對(duì)待老人的出發(fā)點(diǎn)，沒有尊老愛幼的道德觀念，和賈幸梅是一個(gè)模子里的窮兇極惡極品媳婦。亞芝忍氣吞聲，但忍讓和寬容，并沒有獲得應(yīng)有的尊重，反而獲得變本加厲的精神和身體上的雙重折磨。

　　囧爺江多福，這名字和他的現(xiàn)實(shí)處境唱反調(diào)。先是兒媳的刁蠻算計(jì)把錢騙到手，沒有可榨的油水，這個(gè)刁蠻媳婦就開始在精神和肉體上對(duì)老人進(jìn)行猛烈的攻擊。一輩人做給一輩人看，賈幸梅也養(yǎng)育兒子，她如此對(duì)待長輩會(huì)遭到報(bào)應(yīng)嗎？人永遠(yuǎn)都活在現(xiàn)實(shí)，可她根本就不會(huì)想到自己以后會(huì)不會(huì)被嫌棄和遭受虐待？

　　中國是老年人口大國，最近幾年的社會(huì)福利已經(jīng)解決了很多老年人的養(yǎng)老經(jīng)濟(jì)問題，但老年人的精神養(yǎng)老問題似乎矛盾不少。子女生活壓力不小，難免會(huì)在自己的小康大道上奔跑而忽略父母，當(dāng)然他們的一些壓力難免也會(huì)向子女身上轉(zhuǎn)移，所以說如何養(yǎng)老是老年人自身和子女共同面對(duì)的問題，不是簡單的“�；丶铱纯础本湍軕�(yīng)對(duì)。當(dāng)然獨(dú)生子女要養(yǎng)育很多老人也是個(gè)大麻煩，問題尖銳，而電視劇并沒有蓄意回避這些問題，而是殘酷真實(shí)的再現(xiàn)各種老人的幸福和痛苦，讓社會(huì)人更多關(guān)愛老年人的身心健康。

　　該劇有惡媳婦田咪和賈幸梅，當(dāng)然也有善良孝順的雷頌華和江木蘭，后者傳遞正能量，對(duì)老人無微不至的關(guān)懷和疏導(dǎo)讓老年人看到希望和未來，如果社會(huì)上多一些這樣的好媳婦好女兒，可能老年人就有更多幸福感，也就不會(huì)輕易嘆息“夕陽無限好，只是近黃昏”。劉濤演繹的好女兒好兒媳不同于劉慧芳式的大好人，她有勇于承擔(dān)生活重任的胸襟和氣度，當(dāng)然她更有“老吾老以及人之老”的傳統(tǒng)美德。

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　　養(yǎng)老這件事明星也為難

　　《老有所依》折射出的社會(huì)話題持續(xù)發(fā)酵，讓每個(gè)關(guān)注它的觀眾開始思索，究竟老人需要的是什么？也許只是一通電話，一頓晚餐，一次陪伴？然而，在現(xiàn)實(shí)生活中，身處不同年齡段和家庭情況，在怎樣養(yǎng)老這件事上，很難有標(biāo)準(zhǔn)答案。昨天，奇藝網(wǎng)策劃了“爸媽去哪兒”明星調(diào)查，在一段視頻短片中，包括趙薇、李宇春、洪晃、蔣方舟、龔琳娜、張亞東、鄭爽、劉蓓、喬振宇等一眾明星紛紛就“養(yǎng)老話題”發(fā)表了自己的看法。沒有經(jīng)濟(jì)壓力困擾的明星們，對(duì)于是否將父母送進(jìn)養(yǎng)老院，如何孝順老人，也和普通人一樣備受困擾，觀點(diǎn)迥異。

　　少年作家蔣方舟認(rèn)為：“養(yǎng)老院在我看來就像是全日制的幼兒園，更多的是為了一種省事，全日制幼兒園的小孩其實(shí)是有種童年的缺憾的，但是這種缺憾你是可以通過成長中的過程來慢慢彌補(bǔ)的，但是在養(yǎng)老院中可能他的生命就慢慢沒有了，那以后你用什么樣的方式能補(bǔ)償他這一部分呢？你是沒有辦法的，我覺得這其實(shí)是挺不負(fù)責(zé)任的�！�

　　張涵予也不贊成把老人送進(jìn)養(yǎng)老院，他說：“母親和我住在一起，每天回家我都會(huì)陪她躺一會(huì)兒。她在那張床上休息，我在這張床上躺著……山南海北地聊，聊同事、聊工作、聊小的時(shí)候……之所以這么做，是因?yàn)槲視r(shí)常會(huì)想，如果將來那張床上躺著的是我，我想要的是什么？我最想要的一定是我閨女坐在床邊，陪我說會(huì)兒話……”

　　劇中主演喬振宇在生活中發(fā)覺，年輕人孝順父母的方式往往成了老年人的心理負(fù)擔(dān)，他說：“當(dāng)有了一定的經(jīng)濟(jì)實(shí)力和能力，我希望可以給他們一些物質(zhì)上的東西，可當(dāng)我每次付錢的時(shí)候，他們都會(huì)有種很奇怪的心態(tài)，現(xiàn)在，我更多的是陪他們?nèi)ス浣郑�讓他們�(nèi)ヌ湾X，他們倒很高興，所以，他們的需要其實(shí)很簡單，不是錢的問題，就是陪伴，就是被需要！”

　　張亞東持同樣觀點(diǎn)，他無奈地說，“有時(shí)你想要與父母溝通的時(shí)候事實(shí)上會(huì)非常難，譬如說我寫一首歌我會(huì)給我媽聽，她就會(huì)很憂慮，就會(huì)覺得你為什么要寫這樣一首歌，為什么不能寫像‘�；丶铱纯础�這種歌曲，代溝是非常非常得巨大�！�    

　　85后女星鄭爽也認(rèn)為，父母的關(guān)愛和自己的孝順有時(shí)并不完全對(duì)位，她以自己和男友張翰的父母舉例，“我想，人都會(huì)在意自己的形象，一天醒來照照鏡子，看到自己的樣子就會(huì)影響一天的心情。所以我經(jīng)常會(huì)送他們(父母)一些東西，讓他們美美的，這樣他們就會(huì)心情很好……

　　張翰的爸媽都會(huì)在劇組陪著他，我是不希望爸媽在身邊看著我，好像我還是個(gè)孩子一樣，我希望在他們眼里，我是一個(gè)靠得住的成年人。我希望以后可以去一個(gè)很美的地方，也希望自己能把錢攢夠了，帶爸媽一起去那里生活……”

　　趙薇以身說法，表示無論如何，要理解父母的心情，她說：“我們見的還算比較多，而且我父母跟我一樣都非常得健康。但我只要出現(xiàn)頻率低了，他們會(huì)直接說：你是不是忽視我們了！時(shí)不時(shí)我做了不靠譜的事情，很快就會(huì)接到投訴。有時(shí)候講話講得稍微粗魯一點(diǎn)兒，會(huì)收到我媽媽的微信或者短信說：你剛剛講話怎樣怎樣……他們會(huì)時(shí)刻督促我，我想，這就是他們思念我的方式�！�

　　最后，文化名人洪晃提出要與父母“劃清界限”的另類觀點(diǎn)也值得思考。上有老、下有小，是不折不扣的夾心層——電視劇《老有所依》揭示的是目前“80后”面臨的人生窘境。洪晃提醒這些已經(jīng)步入了人生挑戰(zhàn)階段的夾心層，“善待父母并不是無窮的孝順、無窮的關(guān)注，而是要關(guān)注你自己，與父母劃清界限。因?yàn)槟闶沁@個(gè)家的頂梁柱，你要是垮了的話，那他們還能靠誰��！所以，你必須劃清這個(gè)界限，不然你的空間就會(huì)被侵蝕變得很小很小，然后你就會(huì)崩潰�！� 對(duì)于自己的這些觀點(diǎn)，洪晃笑言知道會(huì)被拍磚，但她仍然大膽提出建議：“大家要學(xué)會(huì)劃清界限，就是說，你的爸爸媽媽無論在什么地方，一定不能夠介入到你的生活中來。第一，爸爸媽媽永遠(yuǎn)不應(yīng)該說你愛人的壞話，這個(gè)是不允許的；第二，不要讓你的爸爸媽媽天天跟你說你的孩子怎么樣，這不是他們的責(zé)任�！�