文化體制改革十年回首

——就《文化強(qiáng)國之路》一書專訪人民出版社社長黃書元

　　李長春《文化強(qiáng)國之路》一書出版發(fā)行

　　新華社北京12月9日電 李長春同志《文化強(qiáng)國之路——文化體制改革的探索與實踐》一書由人民出版社出版，即日起在全國新華書店發(fā)行。本書收錄了李長春同志2002年12月至2013年5月間關(guān)于文化改革發(fā)展的講話、談話、文章、批示等91篇，大部分為首次公開發(fā)表。

　　本書全面反映了黨的十六大后10年間文化體制改革的歷史進(jìn)程，對于廣大干部群眾深入學(xué)習(xí)貫徹黨的十八屆三中全會精神，不斷深化文化體制改革，堅定不移走中國特色社會主義文化發(fā)展道路，增強(qiáng)國家文化軟實力，建設(shè)社會主義文化強(qiáng)國，具有重要意義。

　　文化體制改革十年回首

　　——就《文化強(qiáng)國之路》一書專訪人民出版社社長黃書元

黃書元近照 資料照片

　　記者：請您介紹一下李長春同志《文化強(qiáng)國之路》這本書的出版背景。

　　黃書元：據(jù)該書編輯組同志介紹，2012年9月26日，全國文化體制改革工作表彰大會在北京召開，全面總結(jié)了十年文化體制改革的工作成果。與會人員紛紛表示，文化體制改革使我國文化領(lǐng)域發(fā)生了巨大的變化，極大地解放和發(fā)展了文化生產(chǎn)力，推進(jìn)了文化大發(fā)展大繁榮，因此向長春同志建議，將他十年間文化體制改革的有關(guān)文字材料進(jìn)行搜集整理，在黨的十八大之后編輯出版。

　　與會同志的建議與人民出版社的想法不謀而合。作為一家以出版黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人著作為重要任務(wù)的文化單位，我們對十年文化體制改革取得的成就，有著更為深刻的理解，感到文化體制改革的有關(guān)文稿意義重大，我們也主動向長春同志辦公室表明了出版意向。雙方很快就達(dá)成一致意見，啟動了文稿的編選工作。

　　記者：總體來看，這本書有什么特色，在當(dāng)下推出有何意義？

　　黃書元：文化體制改革是黨的十六大以來我國全面改革的重要組成部分，改革涉及面廣、影響深遠(yuǎn)、成效顯著。這本書真實記錄了十年文化體制改革的歷程，反映出我國文化事業(yè)和文化產(chǎn)業(yè)不斷發(fā)展壯大、中華文化競爭力和影響力持續(xù)增強(qiáng)的進(jìn)程。書的最大特色就是改革貫穿始終。

　　這本書在當(dāng)下推出，一方面，是按照編輯校對、出版發(fā)行等正常流程進(jìn)行后，水到渠成的結(jié)果。另一方面，黨的十八屆三中全會的主題是改革，而這本書全面總結(jié)了過去十年文化體制改革的探索與實踐。十年來，無論是電影電視領(lǐng)域，還是出版領(lǐng)域，我國的文化市場和文化氛圍都不可同日而語，我們都親身感受到了文化體制改革帶來的巨大變化。十八屆三中全會對全面深化改革作出新的部署，全國文化體制改革還處于正在進(jìn)行時。這部著作闡述的文化體制改革的理論創(chuàng)新和實踐創(chuàng)新，也可看作是文化界學(xué)習(xí)、貫徹、落實十八屆三中全會精神的推手和助力，具有很強(qiáng)的現(xiàn)實意義和指導(dǎo)意義。

　　記者：全書以8個專題的形式，系統(tǒng)體現(xiàn)了李長春同志關(guān)于文化體制改革的思想和實踐。這種編排方式是如何考慮的？

　　黃書元：領(lǐng)導(dǎo)人著作的編選采取編年體的較多，即按照時間先后安排文稿的順序。而本書采取的則是專題形式，劃分了8個專題。

　　第一個專題“深化文化體制改革，推動社會主義文化大發(fā)展大繁榮”，主要闡述過去十年間文化體制改革的基本原則、總體思路和決策部署，展現(xiàn)這十年文化體制改革的基本面貌和主要工作；第二個專題“解放思想、轉(zhuǎn)變觀念，牢固樹立符合科學(xué)發(fā)展觀要求的新的文化發(fā)展理念”，則體現(xiàn)了解放思想是各項工作的先導(dǎo)這個理念；其余各專題則集中于文化體制改革的各個具體方面。

　　這八個專題既各有側(cè)重，又有內(nèi)在的邏輯關(guān)聯(lián)，不僅宏觀展現(xiàn)出過去十年文化體制改革發(fā)展的全局，也清晰反映出十年來文化領(lǐng)域各方面主要工作的開展推動；此外，專題的每篇文章都標(biāo)明了時間、地點和場合，有利于讀者查找某一方面的內(nèi)容，體現(xiàn)了作者方便廣大讀者使用的良苦用心。

　　還值得一提的是，書中一些文章之后都有注釋，介紹了文化體制改革的一些具體工作和取得的成效，也介紹了一些名詞術(shù)語，有很強(qiáng)的知識性與可讀性。

　　記者：作為一名文化工作者，一名出版人，您見證了過去十年我國文化體制改革的重要歷程，在出版和閱讀這本書時有什么獨特感受？對書中哪些部分印象深刻？

　　黃書元：人民出版社現(xiàn)在雖仍然保持文化事業(yè)單位身份，但在文化體制改革的大形勢下，我們也按照中央改革的思路，積極探索機(jī)制創(chuàng)新，激發(fā)了內(nèi)部活力。我認(rèn)為，除了黨和政府對公益性文化事業(yè)的高度重視和大力支持之外，人民出版社的發(fā)展還在很大程度上得益于我們對文化體制改革有關(guān)精神和措施的貫徹落實。

　　就我個人來說，過去更多地是站在微觀的角度來觀察形勢、思考問題，很難了解整個文化體制改革是如何一步步推進(jìn)和在全國逐步展開的。讀了這本書，我既看到了全貌，又感受到了細(xì)節(jié)，體會到長春同志在推進(jìn)改革時考慮得非常穩(wěn)妥，實施得很有力度。

　　如在對改革進(jìn)行部署之后，十年來長春同志不斷深入基層調(diào)研。閱讀時有這樣一個吸引我的亮點。書中第214頁，有一張長春同志在海拔4700米的西藏當(dāng)雄縣達(dá)布村調(diào)研時，親自走進(jìn)藏民帳篷去調(diào)試電視效果的照片。他當(dāng)時是想了解電視是否能覆蓋到那么高的高原地區(qū)，這也是他抓的公共文化服務(wù)體系建設(shè)的一個組成部分。當(dāng)時他也快70歲了吧，這真的讓我很感動。

　　此外，這本書的語言非常生動，比如引用“貓論”來說明傳統(tǒng)體制下一些文藝院團(tuán)不斷萎縮的現(xiàn)象，“貓的天性本來是抓老鼠，可是主人好心，總是拿魚喂它，本意是鼓勵它更好地抓老鼠，可是后來貓認(rèn)為享受主人喂的魚才是理所當(dāng)然的，長期下去，最后就根本不會抓老鼠了�！�

　　在闡述走向市場的重要性時則舉例：“常香玉的香玉劇社就是靠沒白天沒黑夜地演出，為抗美援朝捐獻(xiàn)了一架戰(zhàn)斗機(jī)，而現(xiàn)在的許多劇團(tuán)連飛機(jī)票都買不起。這就是走向市場與不走向市場的最大區(qū)別。”

　　總而言之，我親身見證了十年來文化體制改革的歷程，感受到全國眾多文化單位通過改革不斷發(fā)展的繁榮景象。