批評(píng)的變革始于文風(fēng)改變

　　曾幾何時(shí)，理想的文學(xué)批評(píng)被視為是作家和讀者受眾的良師益友，是高屋建瓴審視文學(xué)的良知洞見(jiàn)，是文學(xué)創(chuàng)作和接受領(lǐng)域的良心與正義之劍。然而，時(shí)下的文學(xué)批評(píng)卻正遭遇信任危機(jī)，批評(píng)的名聲被嚴(yán)重?cái)�壞了。深切反思�?dāng)代文學(xué)批評(píng)的弊病，才能使批評(píng)的肌體重新復(fù)蘇，而當(dāng)代文學(xué)批評(píng)之病，最直觀的顯示在其肌膚色質(zhì)上，這就是批評(píng)的文風(fēng)。當(dāng)代文學(xué)批評(píng)的不良文風(fēng)亟待改變。

　　當(dāng)代文學(xué)批評(píng)的不良文風(fēng)有種種表現(xiàn)，它首先表現(xiàn)為批評(píng)的矯飾化與泡沫化。近些年來(lái)，一些文學(xué)批評(píng)簡(jiǎn)直是花里胡哨的名詞術(shù)語(yǔ)的堆積，這些文學(xué)批評(píng)紙上談兵，無(wú)所指涉。許多文學(xué)批評(píng)大話、空話、套話、假話、胡話連篇，文學(xué)批評(píng)成了固定格式、固定套語(yǔ)的“自動(dòng)化”組裝工程。令人悲哀的是，這種泡沫批評(píng)不限于一兩人，活躍在當(dāng)代文學(xué)研究與批評(píng)領(lǐng)域的大量“評(píng)論家”多有此疾，恍如文學(xué)批評(píng)界一夜間也感染了“禽流感”，疫情嚴(yán)重，傳染甚廣。

　　當(dāng)代批評(píng)的玄虛化與偏執(zhí)化也不容等閑視之。當(dāng)代一些走紅的“評(píng)論家”總是喜歡進(jìn)行柏拉圖式的理論預(yù)設(shè)，不是從現(xiàn)實(shí)出發(fā)，從藝術(shù)和審美的規(guī)律出發(fā)，從中華民族的文學(xué)現(xiàn)場(chǎng)和文化經(jīng)驗(yàn)出發(fā)，從文本出發(fā)，而是背對(duì)文學(xué)現(xiàn)實(shí)，仰天玄想文學(xué)星空中的“理式”和“絕對(duì)精神”。熱衷于從異域生硬地移植一些水土不服的“太空”術(shù)語(yǔ)，甚或生造一些讓人如墮云霧中的外星語(yǔ)匯，以其偏愛(ài)的理論之“履”來(lái)塞裝文學(xué)現(xiàn)實(shí)之“足”，當(dāng)本土的文學(xué)現(xiàn)實(shí)之足無(wú)法被塞裝進(jìn)他們預(yù)先準(zhǔn)備好的理論框架中時(shí)，不惜削足適履。

　　許多當(dāng)代批評(píng)也正在淪為惡俗化與感官化的批評(píng)。如今的批評(píng)界，潛規(guī)則盛行，批評(píng)與炒作、評(píng)獎(jiǎng)、票房、政績(jī)頻頻合謀，形成了一條灰色的利益鏈。批評(píng)正在變成一種骯臟的交易，一種露骨的吹捧，一種精心策劃的炒作，一種別有用心的宣傳，言不由衷的“應(yīng)景”批評(píng)風(fēng)行于世。批評(píng)不再超然，批判立場(chǎng)、批判眼光、批判精神、批判氣度蕩然無(wú)存。這遮蔽了批評(píng)的價(jià)值，傷害了批評(píng)的威信，批評(píng)的公信力由此嚴(yán)重?fù)p耗。

　　批評(píng)的速生化和夾生化也令我們瞠目結(jié)舌。當(dāng)代許多“評(píng)論家”寫(xiě)作評(píng)論文章常常是下筆千言，倚馬可待。這些速生的批評(píng)文章也就難免“夾生”，常識(shí)性的文字和語(yǔ)法錯(cuò)誤比比皆是，常常令平民百姓“大跌眼鏡”。

　　文風(fēng)濁惡當(dāng)然不只是一個(gè)文體風(fēng)格的問(wèn)題，一個(gè)寫(xiě)作作風(fēng)的問(wèn)題，究其根源，在于心理，在于觀念，在于品位，在于社會(huì)環(huán)境，在于世風(fēng)。毫無(wú)疑問(wèn)，社會(huì)風(fēng)氣濁惡是文風(fēng)濁惡的根源所在。由此文學(xué)批評(píng)的文風(fēng)問(wèn)題就成了一個(gè)格外值得重視的沉重問(wèn)題，標(biāo)本皆治才是正途。但文風(fēng)的改變畢竟是第一步，批評(píng)的革故鼎新，始于文風(fēng)改變。