2013衛(wèi)視模式節(jié)目：變化快

《爸爸去哪兒》

　　年初東方衛(wèi)視的《舞林爭霸》再次點燃引進(jìn)模式節(jié)目熱潮，一時間，各衛(wèi)視競相上馬模式節(jié)目，三十多家地方衛(wèi)視的強(qiáng)弱格局由此引發(fā)了猛烈地動蕩，仿佛來到了衛(wèi)視競爭的“春秋戰(zhàn)國”時代。湖南衛(wèi)視去年在模式節(jié)目上落后一步，讓浙江衛(wèi)視憑借《中國好聲音》飆至全國衛(wèi)視第一，今年年初湖南衛(wèi)視發(fā)力，推出《我是歌手》重新回到第一位置，爾后，湖南衛(wèi)視又推出《中國最強(qiáng)音》繼續(xù)強(qiáng)化了湖南衛(wèi)視在模式節(jié)目上的制作能力，年末從韓國引進(jìn)的《爸爸去哪兒》掀起了親子真人秀節(jié)目的熱潮。

　　從本土到原創(chuàng)

　　當(dāng)人們驚嘆于《中國好聲音》全面按照T h e V o i c e版權(quán)方提供的“寶典”進(jìn)行制作，僅導(dǎo)師們坐的每把轉(zhuǎn)椅就價值幾十萬元。巨額投入的背后是中國電視界接觸到了模式節(jié)目的嚴(yán)謹(jǐn)性。中國電視人發(fā)現(xiàn)，嚴(yán)格地按“寶典”規(guī)定細(xì)到了每個燈光的安排，結(jié)果是效果還真的不一樣。娛樂節(jié)目的制作也像工業(yè)流水線一樣，容不得半點隨意。這給中國電視節(jié)目界上了一堂十分生動的課。

　　今年，隨著X F a c t o r落地湖南衛(wèi)視成為《中國最強(qiáng)音》 ， 《美國偶像》落地東方衛(wèi)視成為《中國偶像》 ，風(fēng)靡全球的三大音樂選秀節(jié)目都被中國購進(jìn)，并進(jìn)行適度的本土化改造。例如《中國最強(qiáng)音》在節(jié)目中增加了主持人這一角色，更符合中國人收視的習(xí)慣；在分組上也按照中國電視管理部門的要求分為男生組、女生組和大齡組，而沒有美國版的少年組；改變美國版單淘汰制變成十連戰(zhàn)的賽制，使得節(jié)目更為引人入勝。

　　全國衛(wèi)視引進(jìn)模式節(jié)目全面開花，也刺激了中國電視人研發(fā)原創(chuàng)模式節(jié)目。7月份，河南衛(wèi)視和愛奇藝自制了《漢字英雄》 ，差不多同時期，中央電視臺科教頻道也將《中國漢字聽寫大會》推出，兩個模式節(jié)目不約而同地把資源瞄準(zhǔn)了“漢字” ，既能在節(jié)目中傳遞中國傳統(tǒng)文化意韻，也切中了時下很多人“提筆忘字”的習(xí)慣，讓人重溫漢字的魅力，掀起一股不小的漢字旋風(fēng)。

　　前浪死在沙灘上

　　中國的模式節(jié)目，無論是引進(jìn)還是原創(chuàng)，都面臨一個嚴(yán)峻的問題：節(jié)目存活的周期太短了。 《美國偶像》在美國開播了12年，收視率屢創(chuàng)新高。T h e V o i c e 2010年在荷蘭開播以來，可以說是紅遍全球。然而， 《中國好聲音》明年將推出第三季，導(dǎo)師陣容也即將亮相，能否延續(xù)今年的那英、張惠妹、庾澄慶、汪峰導(dǎo)師組合還存在變數(shù)�？梢哉f，人們看《中國好聲音》 ，一半是為了聽“好聲音” ，另一半是要看四位導(dǎo)師“真性情”的表演。一旦導(dǎo)師不夠大牌，節(jié)目的前景就堪憂。

　　電視模式節(jié)目的生命力除了節(jié)目本身以外，還取決于節(jié)目之外的衍生產(chǎn)業(yè)鏈。例如，年初掀起過一陣舞蹈風(fēng)潮的東方衛(wèi)視的《舞林爭霸》是引進(jìn)自美國的S o y o u t h i n k y o u c a n d a n c e，這個節(jié)目從2005年開始在美國福克斯電視網(wǎng)播出。《舞林爭霸》吸引了很多體制內(nèi)的一流舞蹈演員參加，不少是各大歌舞劇團(tuán)的首席、團(tuán)長，拿過中國舞蹈最高獎“荷花獎” 、拿過“桃李杯”獎的舞者。在專業(yè)上他們已經(jīng)獲得了充分的肯定，參加這一舞蹈真人秀節(jié)目的目的只是為了改變舞蹈處于娛樂邊緣的狀態(tài)。但是，從今年整個節(jié)目的運作來說，只能說他們的這一愿望只實現(xiàn)了一部分。這不僅是他們個人的事，也關(guān)系到這一節(jié)目的后繼乏力的問題。舞蹈本身在文化產(chǎn)業(yè)中占的份額非常少， 《舞林爭霸》在節(jié)目的后產(chǎn)品開發(fā)上沒有后續(xù)動作，也缺乏音樂劇、歌舞劇的市場需求支持，即使是冠軍張傲月，也沒有得到著力推廣。如此一來， 《舞林爭霸》節(jié)目的吸引力大打折扣。

　　另外，過度煽情化已經(jīng)引發(fā)了觀眾的反感。就像在《舞林爭霸》里，每個選手不管是有沒有，都在大倒苦水，學(xué)舞蹈苦，漂在北京苦， 20多歲的小年輕說自己從事這一行買不起房、買不起車……比舞節(jié)目一時變成了比誰苦。觀眾從超女開始經(jīng)受煽情的洗禮，到《中國好聲音》 ，現(xiàn)在已經(jīng)對煽情有“免疫力”了，同時也對這樣的節(jié)目產(chǎn)生了不信任，認(rèn)為選手在舞臺上是表演。這樣一來，就動搖了真人秀節(jié)目的根本。所以，有人感慨中國觀眾的審美疲勞期太短了，模式節(jié)目容易“長江后浪推前浪，前浪死在沙灘上” 。