別老在“選秀”里轉(zhuǎn)圈

    2013年的中國電視音樂綜藝節(jié)目可謂“一半是海水，一半是火焰”。一方面，隨著中國電視行業(yè)步入發(fā)展黃金期，音樂選秀節(jié)目逐漸成為電視節(jié)目中的“寵兒”，以其新鮮的競賽機制和娛樂化的節(jié)目包裝，引來社會的廣泛追捧和關注。尤其是在2012年《中國好聲音》獲得收視和口碑雙豐收之后，真人秀節(jié)目成為綜藝節(jié)目新的收視增長熱點。2013年前三季度，中國電視熒屏上音樂真人秀節(jié)目數(shù)量激增。據(jù)不完全統(tǒng)計，包括央視在內(nèi)的上星頻道，全年共有16檔音樂真人秀節(jié)目開播，各家衛(wèi)視是你方唱罷我登場，歌舞升平齊歡唱。針對2013年暑期檔熒屏上音樂真人秀節(jié)目總量偏多、形態(tài)雷同、鋪張奢華、夸張作秀的現(xiàn)象，國家新聞出版廣電總局再出重拳，實施總量控制、分散播出的調(diào)控措施。新政一出，各大衛(wèi)視“天天把歌唱”的熒屏亂象得以控制，2013年的第四季度此類節(jié)目數(shù)量銳減，僅有江蘇衛(wèi)視《全能星戰(zhàn)》一枝獨秀，取而代之的是親子類、文化類等其他綜藝節(jié)目的崛起。經(jīng)歷了大起大落，降下溫來的中國電視音樂綜藝節(jié)目正站在發(fā)展的拐點，如何健康發(fā)展，引人深思。

    實際上，那些締造收視率神話的音樂選秀類節(jié)目多是“舶來品”�！冻�級女聲》的節(jié)目制作形態(tài)取材于美國的選秀節(jié)目《American Idol》，《中國好聲音》源于荷蘭的《The Voice》，《我是歌手》引進的是韓國MBC電視臺的歌手競賽真人秀節(jié)目。最開始是借鑒，如今是引入版權，進行本土化改造，音樂類綜藝節(jié)目引進海外節(jié)目模式已經(jīng)走過了10年的歷程。從扎堆上馬引發(fā)同質(zhì)化現(xiàn)象，再到對海外模式引進的趨之若鶩，音樂綜藝節(jié)目制作中的“拿來主義”和“跟風”現(xiàn)象，讓我們看到了中國電視業(yè)中存在的浮躁心態(tài)和原創(chuàng)能力相對式微的現(xiàn)實。

    當下，省級衛(wèi)視激烈競爭使優(yōu)勢資源向音樂類綜藝節(jié)目集中，逐漸呈現(xiàn)出大制作、產(chǎn)業(yè)化運營的特點，刺激著創(chuàng)作者們不斷推陳出新。節(jié)目運營方面，在此輪音樂真人秀節(jié)目熱潮中，各大制作機構開始用資本運作的方式看待一檔電視節(jié)目，通過合作經(jīng)營、資源置換、協(xié)議分成甚至股份互持等方式極大地整合各種資源，以此形成合力，發(fā)揮巨大能量，這既是此類節(jié)目成功的要素所在，同時也是此類節(jié)目對中國電視行業(yè)的巨大貢獻。但是，文化產(chǎn)業(yè)的創(chuàng)新不能只是運營模式上的商業(yè)創(chuàng)新，更應是作品形式、內(nèi)容的創(chuàng)新�，F(xiàn)在的問題在于，各大制作機構都擠在音樂選秀這個狹窄的獨木橋上，舉步維艱。殊不知，音樂類綜藝節(jié)目是塊富礦，還有很多形式可以挖掘。比如《我愛記歌詞》不比歌喉和舞臺表現(xiàn)，誰能唱對歌詞就算贏；《我心唱響》為普通人提供通過歌唱表達情感的機會；《我是歌手》則反過來，讓專業(yè)歌手成為參賽選手，讓普通觀眾進行點評。這些先例證明，跳出單一的比賽形式的限制，將游戲、真人秀、訪談等元素混搭融合，音樂類綜藝節(jié)目創(chuàng)作的道路可以很寬廣。

    當然，對于任何藝術形式而言，內(nèi)涵都應高于技巧。節(jié)目形式的創(chuàng)新固然重要，而能否呈現(xiàn)優(yōu)質(zhì)音樂進而推動音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展，實現(xiàn)創(chuàng)作思想上的創(chuàng)新，則是音樂類綜藝節(jié)目健康發(fā)展要考慮的深層次因素。經(jīng)歷了2013年的洗禮，相信中國電視音樂類綜藝節(jié)目的發(fā)展會少一份一哄而上的沖動，多一點理性的思考。

    （作者單位：中國傳媒大學）