電視劇別給大齡女性貼標(biāo)簽(吳月玲)

　　隨著《咱們結(jié)婚吧》的熱播，一股對(duì)“剩女”題材電視劇的炒作又將拉開帷幕。其實(shí)這并不是的一個(gè)太新的話題。早在2009年，由閆妮和立威廉主演的《張小五的春天》就已經(jīng)涉及了這一題材。這兩年陸續(xù)出現(xiàn)《大女當(dāng)嫁》《錢多多嫁人記》等同題材電視劇。與以創(chuàng)業(yè)為主線、婚戀為副線的《張小五的春天》不同，去年的《抹布女也有春天》《咱們結(jié)婚吧》則是完全的婚戀題材。而今年，各式各樣的大齡女性的婚戀題材電視劇即將上馬。

　　在這幾年中，大齡女性的婚戀在電視劇中的表現(xiàn)有什么變化呢？在《張小五的春天》中，小五是一位三十出頭的裝修公司女老板，經(jīng)歷了事業(yè)的起伏坎坷后也收獲了愛情。2010年的《幸福來(lái)敲門》以及去年年底剛播完的《女人幫》都從不同側(cè)面表現(xiàn)了大齡女性的婚戀故事。2013年《抹布女也有春天》和《咱們結(jié)婚吧》則著重表現(xiàn)了大齡女性的婚戀焦慮。中國(guó)傳媒大學(xué)教授戴清認(rèn)為，電視劇關(guān)注這類問題晚了，在實(shí)際生活中，這個(gè)問題到今年才在主流電視熒屏上呈現(xiàn)是滯后的�！斑@十年，城市里大齡女性的婚戀焦慮現(xiàn)象是比較嚴(yán)重的。最近看到一些影視公司的劇本，發(fā)現(xiàn)這些劇本又開始扎堆大齡女性題材。以前是沒有挖掘這個(gè)話題，現(xiàn)在又要過度消費(fèi)。其實(shí)電視劇這個(gè)話題開掘得并不深，還是集中在年齡焦慮這些問題上。 ”戴清表示。

　　一些電視劇真實(shí)地再現(xiàn)了部分社會(huì)現(xiàn)狀，大齡女性對(duì)婚戀的焦慮主要是來(lái)自外界的壓力。戴清說，“一方面是出自家庭，以愛的名義的壓力，如母親的叨叨，小姐妹間的關(guān)心，同事的議論，生活環(huán)境、工作環(huán)境，整個(gè)社會(huì)觀念，對(duì)女性評(píng)價(jià)中把是否結(jié)婚，是否嫁得好看得太重了，這些東西遮蔽獨(dú)立女性的情感追求、精神的厚度重量，突出了女性在婚姻市場(chǎng)上的定價(jià)” 。例如在《咱們結(jié)婚吧》中的楊桃的媽媽天天在飯桌上嘮叨，急不可耐地讓女兒在相親中抓住機(jī)會(huì)，給女兒增加了無(wú)形的精神壓力。楊桃自己也說“我也著急啊，可是這是急得來(lái)的嗎？ ”反映了現(xiàn)實(shí)生活中女性的一些無(wú)奈。

電視劇《咱們結(jié)婚吧》劇照

　　電視劇中還反映出當(dāng)今社會(huì)女性話語(yǔ)權(quán)的減弱。在《咱們結(jié)婚吧》中，楊桃被酒店辭退了，理由就是擔(dān)心她30多歲了一旦結(jié)婚就會(huì)生孩子離崗。 《小兒難養(yǎng)》里的簡(jiǎn)寧因?yàn)樯�了孩子，她的工資就從一萬(wàn)八降到六千，而且很多人說她生孩子把腦子生壞了。“這些對(duì)女性的歧視在現(xiàn)實(shí)生活中是存在的。 ”戴清說。

　　“剩女”這個(gè)詞本身就是個(gè)帶有貶義和歧視的詞，更不用說“抹布女”這種污辱性的詞了。電視劇是否應(yīng)該注意避免擴(kuò)散這種在語(yǔ)言上對(duì)女性的歧視呢？在去年年底香港無(wú)線舉辦的臺(tái)慶晚會(huì)上，才開播幾集的新劇《My盛La - dy》奪得“視帝”等多項(xiàng)大獎(jiǎng)，在這部講述公關(guān)專業(yè)人士如何幫助一票大齡女性贏得愛情的電視劇中，主創(chuàng)就注意到了不要給大齡女性貼上貶義性的標(biāo)簽，以“盛女”這一褒義概念代替了“剩女”這一貶義概念，從而避免了擴(kuò)散“負(fù)能量” ，值得國(guó)產(chǎn)同題材電視劇的借鑒。

　　社會(huì)學(xué)研究認(rèn)為，中國(guó)的大齡單身女性的婚戀有層級(jí)之間流動(dòng)困難的原因，女性在擇偶時(shí)會(huì)慣性地選擇門當(dāng)戶對(duì)、年長(zhǎng)于自己或是略強(qiáng)于自己的男性。同理，男性也很少會(huì)選擇條件優(yōu)于自己的女性，按照A男選B女， B男選C女的，那么條件優(yōu)厚的A女自然就“單身”了。很多觀眾大呼，像高圓圓這樣的“女神”怎么可能像楊桃那樣一直“單著”呢，從社會(huì)學(xué)分析來(lái)說，則是極有可能的。目前的國(guó)產(chǎn)電視劇并沒有能從破解層級(jí)流動(dòng)上來(lái)解決大齡女性的單身問題，從而也就缺少令人眼前一亮的劇作。2005年的韓劇《天配良緣》講的是年齡相差十多歲的“姐弟配”夫妻在婚后生活中如何解決一系列問題，以喜劇的形態(tài)為觀眾提供了大齡女性婚戀的一種可能性。

　　大部分的電視劇都保持非常保守的觀念：只有找到意中人，才能得到“解脫” ，得到眾人的祝福。更甚者是把灰姑娘與白馬王子的偶像劇模式加入這一題材，凸現(xiàn)了電視劇的社會(huì)撫慰功能。“溫馨而廉價(jià)” ，戴清則這樣認(rèn)為，“從更廣的文本功能來(lái)說，這些電視劇的結(jié)局看起來(lái)很美滿，實(shí)際很狹窄。我們現(xiàn)在是拿一個(gè)尺子來(lái)衡量所有的女性。個(gè)體之間差別特別大，有的女性是年輕時(shí)懵懂無(wú)知，錯(cuò)過談戀愛的花季；或者因工作忙碌，接觸范圍窄，就自然沒有談戀愛�，F(xiàn)代社會(huì)文明的觀念是讓每個(gè)個(gè)體有更多生存空間。 ”

　　當(dāng)下，社會(huì)正面對(duì)著倫理觀念的轉(zhuǎn)型。如果比較美國(guó)的話，可以發(fā)現(xiàn)在女性的婚戀觀念上中國(guó)與上個(gè)世紀(jì)八九十年代的美國(guó)類似，單身女性也被視為與傳統(tǒng)相悖的不正�，F(xiàn)象。但是現(xiàn)在的美國(guó)已經(jīng)從過于保守化的觀念中走出來(lái)，三十多歲的女性甚至四十多歲的單身女性根本沒有這種單身焦慮，就像電視劇《欲望都市》里所表現(xiàn)的，大齡單身女性的獨(dú)身生活照樣可以非常精彩。

　　戴清直言，中國(guó)的家庭生活劇、都市情感劇中，婆婆媽媽的東西肯定是太多了，在表現(xiàn)職業(yè)方面大多是無(wú)力的，缺乏駕馭和真實(shí)呈現(xiàn)的能力。但也許這又是符合電視劇定位的。因?yàn)樗�作為大眾文化的通俗形式，面�?duì)一家兩三代人的同時(shí)觀看，用目前流行的輕喜劇形式，在嘻嘻哈哈中讓人們領(lǐng)略一點(diǎn)生活的無(wú)助、無(wú)奈，不要走極端，也就完成了它的功能。