《一代梟雄》晚節(jié)沒保住

　　44集恨不得“注水”十幾集，虎頭蛇肚蚯蚓尾巴

　　《一代梟雄》晚節(jié)沒保住

《一代梟雄》劇照

　　就因為是孫紅雷出演，陳數(shù)沒看劇本就答應(yīng)接戲了。還是因為孫紅雷，觀眾沒怎么挑題材就看上了。44集電視劇《一代梟雄》頂著明星孫紅雷的耀眼光環(huán)，在各大衛(wèi)視開年大戲中先聲奪人：亮相當(dāng)晚，播出該劇的浙江、江蘇、東方、天津四大衛(wèi)視就齊刷刷占據(jù)了收視排行榜的前四位，直至播完也未被撼動。

　　但隨著劇情的推進(jìn)，關(guān)于《一代梟雄》的“吐槽”之聲卻也越來越多。直到昨天落幕，《一代梟雄》獲封“虎頭蛇肚蚯蚓尾巴”，被網(wǎng)友批評拖沓、“注水”。

　　亮相很驚艷，結(jié)尾很拖沓

　　驚心動魄沒能貫穿始終

　　《一代梟雄》講述了上世紀(jì)20年代的“海歸建筑師”何輔堂(孫紅雷飾)為父報仇，輾轉(zhuǎn)亂世，并在關(guān)鍵時刻投奔解放軍，力促家鄉(xiāng)風(fēng)雷鎮(zhèn)和平解放的故事。開播之初，該劇顯得另類而驚艷。第一集何輔堂父親被殺，觀眾本以為接下來十幾集劇情，都會圍繞報仇展開，但剛到第四集，何輔堂就搞定了殺父仇人。接下來又是一番如火箭般的劇情節(jié)奏，高潮點十分密集。

　　總之在20集以前，《一代梟雄》一直上演著精彩故事，其劇情的逆轉(zhuǎn)也每每出人意料。但從何輔堂離開大上海、重回風(fēng)雷鎮(zhèn)之后，劇情開始拖沓起來。網(wǎng)上關(guān)于該劇“注水”的批評也越來越多，“越獄那段戲原本一集就能說清楚，愣抻成了四五集�！庇袠I(yè)內(nèi)人士也直言，“這部戲真是‘虎頭蛇肚子蚯蚓尾巴’，越往后看越覺得劇組江郎才盡�！�

　　就連該劇導(dǎo)演余丁也承認(rèn)，“中間有些地方偏松散，后面節(jié)奏慢了下來，沒有前面那么驚心動魄�！彼�解釋，他們也想把全片都做得環(huán)環(huán)相扣，“但由于制作周期緊、演員片酬高，投資方投了近億元，劇集短了必然影響回報，所以有些地方剪得比較松散�！�    

　　主角很搶眼，對手有點弱

　　臨時改戲打散他人戲份

　　《一代梟雄》號稱孫紅雷闊別熒屏三年之后的回歸之作，他在劇中既是男一號，又擔(dān)綱監(jiān)制，分量之重不言而喻。不過，由于全劇基本是他一人“從頭到尾撒開歡兒地玩兒”，這讓有些觀眾直呼：“其他主角的戲份都被打散了�！�

　　劇中，標(biāo)榜為“女一號”的陳數(shù)，“雪藏”到第20集才出場；而孫紅雷戲中的主要對手巍子，戲份也并不太多。對于觀眾頗為期待的“雙雄對決”，巍子也不無遺憾地說：“我們的對手戲其實非常少�！痹搫【巹∈穳粽缤嘎叮瑒〗M敲定孫紅雷擔(dān)綱男一號后，他不得不把整部劇重寫了一遍，“新劇本基本是貼著孫紅雷來寫的，而且是一邊拍一邊趕�！�

　　有業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，演員文章在《小爸爸》中把最好的愛情故事分給男二號和女二號，這樣處理就很給力；像《一代梟雄》這樣，為烘托大牌演員重新改戲，反倒破壞了原劇本的完整性。“如今，電視劇劇本的創(chuàng)作方式也有些太過商業(yè)化了！”熱麥國際發(fā)行總監(jiān)謝曉虎感嘆，以往寫戲，基本是根據(jù)劇本找演員；現(xiàn)在做劇，則基本是圍繞演員寫故事，比如一個大牌答應(yīng)過來串五天，就臨時為他寫百余場戲�！坝袝r候會顯得比較勉強(qiáng)，不像那種根據(jù)生活感悟所提煉出來的人物原型。那樣更能立得住，也更能咂出味道。”謝曉虎說。

　　橋段很熟悉，“創(chuàng)新”很機(jī)械

　　民國傳奇元素大拼盤

　　“《一代梟雄》幾乎是新中國成立以來所有影視劇里民國元素的大拼盤�！敝x曉虎指出，一般的民國戲，離不開三大元素：宅門恩怨，江湖義氣，民族大義�！兑淮鷹n雄》將其一網(wǎng)打盡。劇中輾轉(zhuǎn)土匪窩、大鬧上海灘、斗軍統(tǒng)、玩越獄的不少橋段，更是令影視控們有似曾相識之感。有人笑稱：《讓子彈飛》+《古惑仔》+《上海灘》+《烏龍山剿匪記》+《越獄》+《監(jiān)獄風(fēng)云》=《一代梟雄》。

　　這種將所有“最能拿人橋段和故事”湊到一塊兒的方式，“確實令整部劇有些支離破碎”，余丁也說，“一部好戲從頭到腳，得是通著氣兒的。若能再拍一遍，我們一定會把劇本做得更加合理。”

　　“這部劇典型體現(xiàn)了國產(chǎn)劇‘創(chuàng)新無門’的問題。”中國傳媒大學(xué)教授張海濤分析說，隨著電視劇在題材、敘事、形象方面的創(chuàng)新越來越難，很多劇開始用“整體拼湊”的討巧方式來“創(chuàng)新”，“處理得悄無聲息天衣無縫，就會是《甄嬛傳》；處理得不好，就會顯得機(jī)械、跳躍和‘狗血’。什么好看拿什么，這樣的片子其實是缺乏情懷的，經(jīng)典的劇絕不是這么出來的。”

　　追問

　　電視劇

　　為何“注水”抻長？

　　這一兩年來，電視劇“注水”、抻長的趨勢確實比較普遍，其中家庭倫理劇、古裝戲尤為明顯。

　　制作方“注水”是原因之一，這是電視臺的購片價格趕不上制片成本增長所帶來的直接后果。這些年，廣告商對電視廣告的投放在緊縮，電視臺的購片成本因而也會受到影響，但演員片酬、編劇導(dǎo)演酬金等制作費用卻一直在飛漲。制作方為了把片子賣出去，不可能在這些環(huán)節(jié)上降低成本。通過“注水”來抻長集數(shù)也就成了最笨、最管用的辦法，因為多一集戲就會多好幾百萬元的收入。   

　　電視臺又會將片方剪好的片子再度抻長，而這與這一兩年好劇太少有關(guān)。2013年，收視率破2%的戲都很少，電視臺對廣告客戶的回饋顯得有些乏力。所以遇到一部收視好點兒的戲，它本來可能只有40集，卻可能被電視臺剪成50集、60集，每一集的內(nèi)容只是原先膠片的三分之二，剩余內(nèi)容用上集回放和下集預(yù)告來填充。

　　美劇、韓劇出過很多精致的短劇，現(xiàn)在國內(nèi)不少視頻網(wǎng)站也在嘗試做一些受眾更細(xì)分的短劇，但傳統(tǒng)電視臺走這條路卻很難。我們的觀眾已經(jīng)養(yǎng)成不付費的消費習(xí)慣和多集連播的收視習(xí)慣。國產(chǎn)劇目前的市場環(huán)境和商業(yè)模式也很難支撐這種嘗試，制作方或電視臺單方面要去改變，壓力和風(fēng)險都太大。所以眼下可行的辦法，還是盡量把內(nèi)容做足做充分。因為只要內(nèi)容精彩，即便你拍一百集，觀眾也不會覺得長。

　　《甄嬛傳》制片人敦淇