編劇創(chuàng)作之路如何才能越走越寬(徐健)

　　2013年，面對(duì)撲朔迷離的電視劇制播環(huán)境，編劇們傾訴最多的是“困惑”、“糾結(jié)”、“浮躁”；2014年，在傳遞“信心”之余，他們又在思考什么——

　　編劇創(chuàng)作之路如何才能越走越寬

　　“現(xiàn)在的編劇行業(yè)有兩級(jí)分化，一級(jí)是有一定的經(jīng)驗(yàn)或者社會(huì)地位和聲望的人寫(xiě)出來(lái)的東西不愁沒(méi)人拍，一級(jí)是只在一趟車?yán)飳?xiě)同類的題材，不知道該怎 么寫(xiě)，不知道題材上的‘百花齊放’怎么‘放’，而后者恰恰是編劇中的大多數(shù)。”在日前舉行的中國(guó)電視劇編劇工作委員會(huì)第六屆編劇沙龍上，身為會(huì)長(zhǎng)的編劇劉 和平在談及這兩年編劇生存和創(chuàng)作現(xiàn)狀時(shí)，表達(dá)了自己的憂慮。歲末年初，當(dāng)各大媒體的電視劇年度回眸榜單聚焦大腕明星、大導(dǎo)大作、“神劇”“雷劇”時(shí)，編劇 似乎成了被遺忘的角落，消失在一片喧囂的華麗中。劇本是電視劇的根基和靈魂所在。作為劇本創(chuàng)作者的編劇，面對(duì)2013年撲朔迷離的電視劇市場(chǎng)環(huán)境，處在制 片方、投資方、播出方、受眾的糾葛中，他們的所思所想是什么？對(duì)于題材扎堆、撞車造成的創(chuàng)作之路日趨狹窄，他們又有哪些思考和建議？在編劇沙龍上，本報(bào)記 者聽(tīng)到了一線編劇們的聲音。

　　“困惑”：電視劇市場(chǎng)讓人最憂心的是，前些年還能分出哪些是“奔馳”，哪些是“捷達(dá)”，現(xiàn)在分不出來(lái)了，根本不管作品的質(zhì)量問(wèn)題了，這實(shí)際上就是市場(chǎng)機(jī)制出了問(wèn)題。

　　在表達(dá)過(guò)去一年創(chuàng)作心得時(shí)，“困惑”成為不少編劇最常用的詞語(yǔ)�！白哉J(rèn)為做出來(lái)的東西不錯(cuò)，但卻不一定能拿到好價(jià)錢(qián)，也不一定能火；熒屏上火 的，明明大家覺(jué)得不怎么樣，但是人家就是賣了好價(jià)錢(qián)。這樣的創(chuàng)作狀況，可能對(duì)那些較為知名的編劇影響不大，但對(duì)于中層編劇和新編劇，可能會(huì)有一種很可怕的 導(dǎo)向�！闭劶皠�(chuàng)作，編劇卞智弘拋出了自己的困惑。對(duì)于產(chǎn)生這種狀況的原因，他認(rèn)為，關(guān)鍵還在于市場(chǎng)化。這不是說(shuō)現(xiàn)在的編劇沒(méi)有市場(chǎng)化，而是市場(chǎng)化水平不 夠。電視劇市場(chǎng)讓人最憂心的是，前些年還能分出哪些是“奔馳”，哪些是“捷達(dá)”，現(xiàn)在分不出來(lái)了，根本不管作品的質(zhì)量問(wèn)題了，這實(shí)際上就是市場(chǎng)機(jī)制出了問(wèn) 題，編劇、制片方、播出方、廣告商、受眾的互動(dòng)不足，進(jìn)而導(dǎo)致題材選擇誤區(qū)、創(chuàng)作陷阱以及參與者心態(tài)的扭曲，勢(shì)必會(huì)引起劣幣驅(qū)逐良幣的現(xiàn)象。

　　卞智弘認(rèn)為，對(duì)于編劇來(lái)說(shuō)，一味追求收視率、順應(yīng)市場(chǎng)，或者哀嘆市場(chǎng)、抱怨市場(chǎng)化，都不是電視劇發(fā)展正常的創(chuàng)作路徑，未來(lái)可能需要一種新的力 量，去開(kāi)拓新的市場(chǎng)�！斑@個(gè)市場(chǎng)不是觀眾知道的，而是一個(gè)布謀的結(jié)果。就像打造品牌一樣，如果喬布斯沒(méi)有設(shè)計(jì)蘋(píng)果手機(jī)，沒(méi)有一個(gè)消費(fèi)者知道他需要的是蘋(píng)果 手機(jī)�！贝送�，他呼吁電視劇上下游參與者積極溝通、共同努力改變現(xiàn)狀。

　　“糾結(jié)”：電視劇作品的核心是價(jià)值觀，如果創(chuàng)作者不能用自己的價(jià)值觀判斷所有的現(xiàn)象，那這個(gè)作品就沒(méi)有意義。

　　“糾結(jié)”也成為一種普遍的創(chuàng)作心態(tài)。很多編劇糾結(jié)于，是跟自己較勁但最終可能無(wú)人喝彩，還是向低端市場(chǎng)妥協(xié)亂灑狗血卻賺得盆滿缽滿、風(fēng)生水起？ 其結(jié)果，不是自己不會(huì)寫(xiě)劇本了，而是不知道該寫(xiě)什么了，這種感受在電視劇《家常菜》編劇王力扶看來(lái)，今年已經(jīng)是“迫在眉睫”了。

　　作為一個(gè)創(chuàng)作力較為旺盛的編劇，王力扶的“糾結(jié)”感何來(lái)。她以自己的經(jīng)歷提到，現(xiàn)在很多制片公司跟編劇反饋的都是一種類型，比如說(shuō)現(xiàn)在流行土 豆，那么就會(huì)出現(xiàn)麻辣土豆、紅燒土豆，然后一窩蜂跑來(lái)找她要土豆�！翱偨o土豆吃，沒(méi)給過(guò)牛肉，怎么就知道觀眾不喜歡呢？”王力扶說(shuō)，“現(xiàn)在整體的電視劇創(chuàng) 作，都是在腳踩西瓜皮到處滑，找不到借力點(diǎn)，也找不到想表達(dá)深一點(diǎn)的東西。所以我大概有將近半年的時(shí)間沒(méi)有敢動(dòng)筆寫(xiě)東西，不是因?yàn)樽约簺](méi)有儲(chǔ)備，是我不知 道這個(gè)東西用什么方法寫(xiě)，才能讓收視上去，讓觀眾喝彩�！彼�苦苦尋找的就是用什么方法，把自己積攢的創(chuàng)作潛力，創(chuàng)作激情調(diào)動(dòng)起來(lái)，釋放出來(lái)�！半娨晞∽髌� 的核心是價(jià)值觀，如果創(chuàng)作者不能用自己的價(jià)值觀判斷所有的現(xiàn)象，那這個(gè)作品就沒(méi)有意義�！蓖趿Ψ稣f(shuō)。

　　“浮躁”：2013年以演員和導(dǎo)演為核心的電視劇都紅了，但是最能保證電視劇品質(zhì)的還是以編劇和資本為核心的作品。

　　“浮躁”的電視劇生態(tài)也在影響著編劇的創(chuàng)作。電視劇《借槍》編劇林黎勝今年并沒(méi)有新作品，但就他的觀察，2013年電視劇的品質(zhì)在下降。一方 面，電視劇的制作周期在縮短，比如就現(xiàn)在的拍片進(jìn)度，誰(shuí)三天拍一集都是“爛”導(dǎo)演，制片、演員都會(huì)在現(xiàn)場(chǎng)跟你急。另一方面，導(dǎo)演和演員對(duì)劇本不夠尊重，演 員們情不自禁就想改劇本。編劇是理性的，對(duì)于一個(gè)劇本是從頭到尾思考周全的，而且他寫(xiě)出的圖紙一定是有邏輯性的，有結(jié)構(gòu)的，而且臺(tái)詞一般來(lái)說(shuō)都是比較認(rèn)真 的。當(dāng)然前提就是作品的質(zhì)量過(guò)硬，就是你的臺(tái)詞真的是能說(shuō)的、有講究的。編劇就是設(shè)計(jì)建筑圖紙的，如果我們畫(huà)的圖精準(zhǔn)，人家就不敢跟我們掰扯。這方面我們 要確定編劇的信心。

　　林黎勝認(rèn)為，2013年以演員和導(dǎo)演為核心的電視劇都紅了，但是最能保證電視劇品質(zhì)的還是以編劇和資本為核心的片子。他建議編劇今后的寫(xiě)作是不 是能努力去管控從創(chuàng)意、制作、銷售直至演員班底搭配的各個(gè)關(guān)節(jié)，不僅是站在編劇的角度，而且適當(dāng)轉(zhuǎn)換導(dǎo)演、制片人的身份來(lái)寫(xiě)劇本，這樣就不會(huì)亂寫(xiě)“千軍萬(wàn) 馬”的情節(jié)，設(shè)計(jì)大冬天的“夜戲跳河”等場(chǎng)景，立意也不會(huì)混亂。

　　“信心”：對(duì)編劇來(lái)說(shuō)，寫(xiě)自己最熟悉的事，寫(xiě)自己最敏感的事，寫(xiě)最讓自己感動(dòng)的事，可能單從商業(yè)的角度考量會(huì)有風(fēng)險(xiǎn)，但從文化和藝術(shù)的角度考慮卻是最合適的。

　　2014年，編劇如何拓展寫(xiě)作題材，寫(xiě)出新意？以最受制片方、播出平臺(tái)、觀眾青睞的生活劇為例。在不少編劇眼中，生活劇里已經(jīng)有很多內(nèi)容被做爛 掉了，很多劇情經(jīng)不起推敲，根本沒(méi)法兒看。那么，為什么此類電視劇出新這么難？編劇余飛認(rèn)為，編劇的創(chuàng)作思路或者創(chuàng)作方式應(yīng)該轉(zhuǎn)型。其實(shí)，每一種題材下面 都可以分出很多種類型，生活劇的題材中，其實(shí)也可以分出諸如諜戰(zhàn)、穿越等類型，可以把其他類型好看的戲里的情節(jié)元素、敘事邏輯挪到生活戲里來(lái)，這樣也能把 電視劇做得很好看，而且是完全不同的。生活劇編劇可以和情節(jié)劇編劇多交流，而且取長(zhǎng)補(bǔ)短，來(lái)開(kāi)拓自己題材的范圍。而編劇、制片人唐蒙把編劇形象地比作“中 藥師”，寫(xiě)劇本就是“抓藥”，這需要從業(yè)者把各種不同的元素搞清楚，并對(duì)其分類、整理。而策劃、編劇很重要的一點(diǎn)，就是把各種元素，把這種類型的元素、題 材的原則，同其他的元素混搭起來(lái)，這種混搭過(guò)程就是類型、題材拓展的過(guò)程。

　　余飛認(rèn)為，編劇不用老去抱怨說(shuō)這個(gè)不讓寫(xiě)，那個(gè)不讓寫(xiě)，因?yàn)橛行〇|西不讓寫(xiě)，并不是一家來(lái)控制你的，而是一個(gè)合力形成的，包括觀眾。所以作為編 劇來(lái)講，首先在一些不可抗力的情況下，不要去管這個(gè)不可抗力，而是從我們自身出發(fā)，還有偌大的空間，我們就在這個(gè)里面把舞跳好了，跳高級(jí)了。實(shí)際上，每一 個(gè)編劇都有自己的生活經(jīng)歷，都有自己對(duì)生活比較敏感的那一部分。編劇海巖認(rèn)為，對(duì)編劇來(lái)說(shuō)，寫(xiě)自己最熟悉的事，寫(xiě)自己最敏感的事，寫(xiě)最讓自己感動(dòng)的事，可 能單從商業(yè)的角度考量會(huì)有風(fēng)險(xiǎn)，但從文化和藝術(shù)的角度考慮卻是最合適的。比如，讓他寫(xiě)戲說(shuō)歷史劇，他可能就不太擅長(zhǎng)，也許會(huì)有好買(mǎi)家來(lái)買(mǎi)，但不太容易產(chǎn)生 高的藝術(shù)質(zhì)量。林黎勝認(rèn)為，現(xiàn)在的電視劇編劇有些扎堆，經(jīng)常聚會(huì)、討論，這顯示了我們的隊(duì)伍很大，但是題材千萬(wàn)不要扎堆，題材拓展的空間還很大，他贊同海 巖的觀點(diǎn)，應(yīng)該讓每個(gè)編劇最大程度地發(fā)揮自己的優(yōu)勢(shì)。