2013年國產(chǎn)電視紀(jì)錄片印象(趙彤)

　

　　2013年過去了，回顧這一年來觀看國產(chǎn)紀(jì)錄片的經(jīng)歷，梳理觀片的心得，思考其中的得失，也是一種個(gè)人學(xué)習(xí)履歷中的年終盤點(diǎn)。

　　觀片動(dòng)力：對(duì)更精湛作品的期待

　　毫無疑問，2012年的國產(chǎn)紀(jì)錄片《舌尖上的中國》《故宮100》《China·瓷》《春晚》等作品，讓筆者眼前一亮。特別是《舌尖上的中 國》，讓筆者看到了中國紀(jì)錄片打量、觀察、紀(jì)錄和謳歌中國的新穎視角�！禖hian·瓷》這個(gè)片名本身，就預(yù)示了它包含著中與外兩種觀察視點(diǎn)，讓筆者感到 我國紀(jì)錄片不再是“攬鏡自照”，而是留意在他人眼中的自身形象。由此，對(duì)更精湛作品的期待，成為筆者關(guān)注2013年紀(jì)錄片的最大觀片動(dòng)力。

　　2013年“中國紀(jì)錄片網(wǎng)”上線開播，這是繼2011年1月1日央視紀(jì)錄頻道正式開播、2012年4月16日央視綜合頻道增設(shè)《魅力紀(jì)錄》欄目 之后，國產(chǎn)紀(jì)錄片向網(wǎng)絡(luò)化傳播的延伸和擴(kuò)張。2013年，也是2012年年底中國紀(jì)錄片“大片時(shí)代”開始實(shí)踐的第一年。在中國電影和電視劇均在“大片”路 線下發(fā)力之后，中國紀(jì)錄片也側(cè)身于“大片戰(zhàn)略”之中，表現(xiàn)又會(huì)如何呢？

　　觀片印象：整體成色高于以往

　　從《新聞聯(lián)播》對(duì)央視備播紀(jì)錄片的預(yù)告，可以預(yù)定下在熒屏上看國產(chǎn)紀(jì)錄片的時(shí)間，時(shí)間充裕時(shí)一天一集跟著走看了《絲路：重新開始的旅程》《茶， 一片樹葉的故事》《大國重器》《習(xí)仲勛》《暗藏玄機(jī)》《槍·步槍》。沒趕上檔期，補(bǔ)著看的時(shí)候，主要是網(wǎng)上觀看。從“中國紀(jì)錄片網(wǎng)”、中國網(wǎng)絡(luò)電視臺(tái)、酷 六等網(wǎng)站觀看了《苦難輝煌》《京劇》《雪域軍魂》《對(duì)照記——猶在鏡中》《海之南》《三姐妹的故事》《中國皇帝在盧浮》《上海守夜人》《時(shí)尚圈》《塔山阻 擊戰(zhàn)》《北京凹頭蟻》《春晚透視：中國最大的慶典》《國企備忘錄》《從教一年》《進(jìn)城》《成本華：一個(gè)被遺忘的抗日女兵》《丹頂鶴》《消失的古滇王國》 《超級(jí)視覺》《王洛賓》《眷村，光陰的故事》《侶行》。

　　在所觀看的2013年紀(jì)錄片中，雖然沒有出現(xiàn)像《舌尖上的中國》那樣讓觀眾交口稱贊，讓紀(jì)錄片界眼前一亮的作品，但整體成色卻高于以往。

　　2013年，我國電視紀(jì)錄片在踐行“大片策略”方面，取得了豐碩的成果。筆者認(rèn)為，這個(gè)“大片策略”包括大題材、大制作和指向大市場三個(gè)重要構(gòu) 件。就筆者所見，《京劇》《絲路：重新開始的旅程》《茶，一片樹葉的故事》《大國重器》《國企備忘錄》這些作品，選題或立足于民族文化中的顯要符號(hào)，或關(guān) 注國民經(jīng)濟(jì)的重大領(lǐng)域，觀察和紀(jì)錄的視角不是一個(gè)點(diǎn)，而是一個(gè)巨大的、立體的領(lǐng)域；在敘事結(jié)構(gòu)中，立足中國兼覽世界，把握當(dāng)代述及往昔，將古今中外綿密交 織，從宏大觀照出發(fā)延及細(xì)微；作品中涉及的當(dāng)事人，上有廟堂高官、高管，下有凡夫俗子，術(shù)語和俗語并用；作品的語義主旨格外凸顯中國與世界的聯(lián)系、對(duì)世界 的影響或受世界的影響。這些出自中央電視臺(tái)或中央新影集團(tuán)旗下的作品，其傳播的目標(biāo)指向，不僅考量著國內(nèi)觀眾，對(duì)走向國際市場有著更大的期待。

　　“國際考量”是2013年我國紀(jì)錄片創(chuàng)作的思考重點(diǎn)。由紀(jì)錄片市場的國際化探索，帶動(dòng)了創(chuàng)作中對(duì)“國際元素”的大規(guī)模借鑒與運(yùn)用。這個(gè)特點(diǎn)，與 美國電影制作業(yè)為更好進(jìn)入中國市場，不斷在其作品中加入“中國元素”的策略是類似的。2013年的大型紀(jì)錄片作品，如《絲路：重新開始的旅程》《茶，一片 樹葉的故事》沿用了2012年《China·瓷》《當(dāng)盧浮宮遇見紫禁城》的敘事模式，以兼顧中外的雙重視點(diǎn)、兼用中外當(dāng)事人的方式，對(duì)一個(gè)事物、事件進(jìn)行 觀察、敘述和表意，以此來達(dá)成“國際元素”在中國故事中的內(nèi)在化。

　　在《海之南》《江右》《味道云南》《大國重器》《國企備忘錄》這些大型紀(jì)錄作品的策劃、投資或合作拍攝單位名單中，我們可以看見2013年各省 市和部委關(guān)注紀(jì)錄片制作的極大熱情。在《長白山》之后，在《大黃山》播出之前，我們已經(jīng)可以依稀看到地方政府，正在把以風(fēng)景地標(biāo)和文化地標(biāo)為焦點(diǎn)的大型地 域文化紀(jì)錄片創(chuàng)作，作為提升地方文化自豪感與影響力的重要方式和實(shí)現(xiàn)形式。我們也可以從《大國重器》《國企備忘錄》之中，看到大部委通過紀(jì)錄片向民眾介紹 行業(yè)發(fā)展成就，乃至為自身正名的思量。這些作品的制作主力均來自中央級(jí)廣電單位，播出平臺(tái)也集中于中央臺(tái)系統(tǒng)，這些作品是我國紀(jì)錄片“大片策略”另一種實(shí) 現(xiàn)方式的表現(xiàn)。

　　2013年，紀(jì)錄片作品群中的“小片”也頗有新意�？催^《時(shí)尚圈》和《游戲·人生》，感覺到我國紀(jì)錄片的邊界得到了新的拓展，開始發(fā)現(xiàn)和發(fā)掘在 坊間有著“不務(wù)正業(yè)”之名的時(shí)尚圈和電子游戲領(lǐng)域的正能量。把對(duì)產(chǎn)業(yè)鏈條的完整觀察和對(duì)從業(yè)者事業(yè)追求的喜怒哀樂結(jié)合起來，為記錄當(dāng)代城市生活的多元形態(tài) 填補(bǔ)了空白。

　　《暗藏玄機(jī)》《消失的古滇王國》是帶有懸疑風(fēng)格的歷史題材作品，大規(guī)模運(yùn)用情景再現(xiàn)和故事化的表現(xiàn)方法，讓人看起來猶似歷史紀(jì)實(shí)劇�！稑尅芬砸� 類槍械的發(fā)展史為線索，集合、對(duì)照中外槍械的時(shí)代特點(diǎn)，兼及戰(zhàn)爭史和近代以來的工業(yè)史，對(duì)男性觀眾具有很強(qiáng)吸引力。由此，筆者看到了我國紀(jì)錄片以娛樂化來 擴(kuò)大紀(jì)錄片的市場潛力、以對(duì)目標(biāo)受眾的細(xì)分來滿足大眾對(duì)紀(jì)錄片多樣化需求上的努力。

　　《從教一年》《進(jìn)城》《三姐妹的故事》《上海守夜人》是對(duì)當(dāng)代中國“草根”生活的記錄，在對(duì)北師大免費(fèi)師范生畢業(yè)后回到本鄉(xiāng)本土執(zhí)教的觀察中， 在對(duì)進(jìn)京的四川南部縣寶山村農(nóng)民楊仕舉夫婦打工生活的記述里，在對(duì)四川武勝縣清華寨村陳鳳英、陳秋英和劉永芬三姐妹19年生活變化的追蹤中，在對(duì)上海夜班 崗位上的護(hù)士張萍、電力維修工楊師傅和便利店店長朱健的描繪中，記載了中國基層生活中艱難與希望同在的真實(shí)景觀。

　　在觀看這27部紀(jì)錄片的時(shí)候，詩化的解說詞體現(xiàn)在《海之南》《茶，一片樹葉的故事》《江右》《對(duì)照記：猶在鏡中》《京劇》等諸多作品中，這些解說詞常常與空鏡頭匹配出現(xiàn)，為作品營造出一種空靈、朦朧乃至超脫的意境。這是中國紀(jì)錄片追求民族化風(fēng)格的一種表現(xiàn)。

　　《江右》的攝影對(duì)中國水墨風(fēng)格的運(yùn)用，《茶，一片樹葉的故事》的攝影中對(duì)高速攝影的著意，《京劇》的攝影中對(duì)剪影效果的追求，《對(duì)照：記猶在鏡 中》貫穿全片的黑白攝影等等，讓筆者在看片時(shí)體驗(yàn)到了影像之美，即便在看過許久以后仍時(shí)時(shí)浮現(xiàn)。當(dāng)影像設(shè)計(jì)與題材及敘事風(fēng)格水乳交融的時(shí)候，紀(jì)錄的魅力就 超越了照相的局限。

　　紀(jì)錄片未來：要耐得住喧囂

　　央視綜合頻道的《魅力紀(jì)錄》欄目，是一個(gè)感受紀(jì)錄片魅力的窗口，更是一個(gè)衡量紀(jì)錄片質(zhì)量的標(biāo)桿。自2012年4月16日開播至2012年12月 24日，《魅力紀(jì)錄》共播出紀(jì)錄片36部，其中國產(chǎn)及我國參與合作拍攝的作品有9部，占比為四分之一，平均每月1部。2013年自1月7日至12月17 日，《魅力紀(jì)錄》共播出紀(jì)錄片62部，其中國產(chǎn)及我國參與合作拍攝的作品有21部，占比為三分之一，接近平均每月2部。這個(gè)變化，顯示出2013年我國紀(jì) 錄片創(chuàng)作的數(shù)量和質(zhì)量較之往年都在加速提升。

　　筆者認(rèn)為，2013年是中國電視紀(jì)錄片創(chuàng)作的大豐收之年。這個(gè)大豐收結(jié)果的取得，來自大面積的種植、大氣力的管護(hù)和大市場的經(jīng)營。而更根本的原 因，在于中國電視紀(jì)錄片在我國文化戰(zhàn)略發(fā)展中被賦予的載荷，超越了以往，也超越了其他電視藝術(shù)門類。2013年我國電視紀(jì)錄片的蓬勃躍進(jìn)和取得的巨大成 績，不僅是紀(jì)錄創(chuàng)作在藝術(shù)層面上用心發(fā)力的結(jié)果，而且是在社會(huì)層面上運(yùn)思給力的結(jié)果。

　　中國紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)正在迎來一個(gè)加速發(fā)展的時(shí)期，政策的扶持、資金的投入、目光的青睞、成績的喜人，都讓人鼓舞激動(dòng)。問題是，我們常常習(xí)慣于用“要 耐得住寂寞”，來勸慰失意者堅(jiān)韌不拔，我們卻不習(xí)慣于用“要耐得住喧囂”來告誡得意者去偽存真。但筆者確實(shí)想把后一句話，贈(zèng)給新一年的中國紀(jì)錄片。