電視劇的文學(xué)品質(zhì)亟待提高(肖驚鴻)

　　電視劇作為一種藝術(shù)的載體，在大眾文化背景下成為承載光榮與夢(mèng)想的世俗神話。優(yōu)秀的電視劇總是以其藝術(shù)精神和思想價(jià)值帶來(lái)巨大的社會(huì)效應(yīng)。近年 來(lái)，政策和市場(chǎng)的制約以及網(wǎng)絡(luò)媒體正日益改變著電視劇的傳統(tǒng)收視格局。電視劇市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)激烈，但劇作本身的藝術(shù)品質(zhì)卻沒(méi)有明顯提升，開(kāi)始進(jìn)入平淡中的轉(zhuǎn)型 期。這首先表現(xiàn)在，缺乏原創(chuàng)力�；叵脒@些年的電視劇創(chuàng)作，能夠入腦入心多年不忘的，首選那幾部名著改編的電視劇。原因眾所周知，文學(xué)性決定了劇作深厚的人 文情懷。有故事又有思想。再看當(dāng)下的電視劇，一年幾千集大多數(shù)如過(guò)眼煙云。究其原因，還是文學(xué)性薄弱，原創(chuàng)力匱乏。其次，類型化泛濫。電視劇的類型化是市 場(chǎng)的需要，也是電視劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展的必經(jīng)之路。電視劇創(chuàng)作的多樣性依賴文化市場(chǎng)的成熟程度。2013年的電視劇此類問(wèn)題更加突出。在市場(chǎng)的絕對(duì)把控下，具有探 索性和實(shí)驗(yàn)性的優(yōu)秀影視劇很難出現(xiàn)。

　　網(wǎng)絡(luò)助推電視劇創(chuàng)作和產(chǎn)業(yè)的發(fā)展

　　目前的電視劇生存處在內(nèi)憂外困的兩難境地。電視劇傳統(tǒng)播出的黃金時(shí)代已一去不復(fù)返。但如何走出困境，回歸平常心，擺脫模式化，注入原創(chuàng)力，仍任 重道遠(yuǎn)。理性審度電視劇的發(fā)展，是從業(yè)者和觀眾都要面對(duì)的問(wèn)題。特別值得注意的是，當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)傳媒日新月異的發(fā)展，對(duì)電視劇造成的影響會(huì)越來(lái)越大，同時(shí)也為 中國(guó)電視劇提供了一個(gè)巨大的發(fā)展空間。

　　進(jìn)入轉(zhuǎn)型期的電視劇的收視，出現(xiàn)了一高一低兩個(gè)現(xiàn)象。一方面?zhèn)鹘y(tǒng)收視萎靡，一方面觀眾自主收看助推網(wǎng)絡(luò)播放量平穩(wěn)上升。自2010年起，網(wǎng)絡(luò)收 看方式全面崛起，到2013年愈加明顯，網(wǎng)絡(luò)覆蓋人群逐年增多，這正是觀眾自主收看、主動(dòng)選擇的結(jié)果。視頻網(wǎng)站成為電視劇重要的播放平臺(tái)。一些大的視頻網(wǎng) 站，正以越來(lái)越多的電視劇占有量成為國(guó)產(chǎn)電視劇的網(wǎng)絡(luò)贏家，其平臺(tái)優(yōu)勢(shì)日益明顯。且隨著網(wǎng)絡(luò)覆蓋的全面鋪開(kāi)及網(wǎng)絡(luò)終端用戶的持續(xù)增多，視頻網(wǎng)站和手機(jī)終端 將為電視劇的收看提供越來(lái)越大的空間。從根本上看，電視劇本身藝術(shù)品質(zhì)的優(yōu)劣是對(duì)收視的預(yù)判，但在目前多元化收視的前提下，要想擴(kuò)大良好的觀眾反響，吸引 更多關(guān)注，勢(shì)必要實(shí)現(xiàn)跨平臺(tái)播出。基于逐漸攀升的觀眾覆蓋率和精準(zhǔn)的受眾定位，網(wǎng)絡(luò)播放平臺(tái)將成為國(guó)產(chǎn)電視劇的重要窗口。

　　近幾年，網(wǎng)絡(luò)以出人意料的發(fā)展速度，占據(jù)了越來(lái)越多的大眾文化生活平臺(tái)，同時(shí)也拓寬了電視劇的海內(nèi)外傳播渠道。像《亮劍》《中國(guó)遠(yuǎn)征軍》《媳婦 的美好時(shí)代》《咱們結(jié)婚吧》等電視劇通過(guò)網(wǎng)絡(luò)傳播得到了海外觀眾的喜愛(ài)，美劇、韓劇也同樣深受中國(guó)網(wǎng)民追捧。來(lái)自電視劇臺(tái)詞的一些網(wǎng)絡(luò)流行語(yǔ)，進(jìn)一步擴(kuò)大 了相關(guān)電視劇的傳播和影響力。微博和微信也成為電視劇熱點(diǎn)話題的傳播方式。網(wǎng)絡(luò)和電視臺(tái)的互動(dòng)與融合，推動(dòng)了網(wǎng)絡(luò)電視臺(tái)的發(fā)展和成熟。截至2013年11 月，全國(guó)共有13個(gè)網(wǎng)絡(luò)電視臺(tái)。網(wǎng)絡(luò)的普及拓寬了電視劇自由發(fā)展的空間，促進(jìn)了國(guó)產(chǎn)電視劇觀眾群的進(jìn)一步分流，觀眾自主收看一方面降低了電視臺(tái)播出電視劇 的收視，同時(shí)，在新的平臺(tái)上又促進(jìn)了電視劇的進(jìn)一步發(fā)展。更值得關(guān)注的是，在電視劇市場(chǎng)相對(duì)萎靡、精品電視劇難得一見(jiàn)、電視劇網(wǎng)絡(luò)版權(quán)價(jià)格不穩(wěn)定、網(wǎng)絡(luò)平 臺(tái)重組等市場(chǎng)大背景下，網(wǎng)絡(luò)傳播催生了網(wǎng)絡(luò)劇的出現(xiàn)和發(fā)展，各視頻網(wǎng)站紛紛拿出了自制產(chǎn)品。網(wǎng)絡(luò)自制劇在一些知名視頻網(wǎng)站初見(jiàn)端倪�？梢灶A(yù)見(jiàn)，網(wǎng)絡(luò)將成為 未來(lái)電視劇最大的播出平臺(tái)。

　　隨著文化產(chǎn)業(yè)的升級(jí)，在市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)之下，電視劇與社會(huì)的主流價(jià)值觀和主流文化的契合更為緊密，越來(lái)越成為向觀眾傳遞正能量、反映時(shí)代精神、表達(dá)美 好情操重要的、審美的大眾文化載體。如今，電視劇熒屏雖百花齊放，背后卻是硝煙彌漫的戰(zhàn)場(chǎng)。新題材嶄露頭角，新演員層出不窮。然而，收視疲軟卻是不爭(zhēng)的事 實(shí)。視頻網(wǎng)絡(luò)與電視臺(tái)共同瓜分了電視劇的收視市場(chǎng)，同時(shí)也催生了一個(gè)畸形現(xiàn)象——收視最好的電視劇往往是最受質(zhì)疑的電視劇。在網(wǎng)絡(luò)的作用下，越是制造話題 的電視劇，越能贏得點(diǎn)擊量。某部電視劇受追捧，不是因?yàn)槠渌囆g(shù)品質(zhì)精良和文化內(nèi)涵深厚，而是源于各種炒作。這種現(xiàn)象的出現(xiàn)暴露了電視劇的推廣和宣傳的軟 肋。在復(fù)雜的視聽(tīng)語(yǔ)境下，電視劇藝術(shù)評(píng)論家如何擁有更多的媒體話語(yǔ)權(quán)，傳達(dá)正能量，也成為越來(lái)越突出的現(xiàn)實(shí)焦點(diǎn)。

　　提高電視劇的文學(xué)品質(zhì)

　　新世紀(jì)以來(lái)，中國(guó)電視劇的生產(chǎn)、制作和播出突飛猛進(jìn)，中國(guó)業(yè)已成為世界電視劇產(chǎn)量大國(guó)。中國(guó)電視劇的海外市場(chǎng)有巨大的潛在空間。但目前我國(guó)電視 劇的海外發(fā)行還沒(méi)有形成規(guī)模，也還沒(méi)有樹(shù)立中國(guó)電視劇的海外品牌。大多數(shù)海外發(fā)行的電視劇集中在有華人居住的東南亞地區(qū)，最多也是到文化上有相似處的日 本、韓國(guó)。歐美地區(qū)普遍不多，與美劇占據(jù)的中國(guó)市場(chǎng)份額相比差距是顯見(jiàn)的。根本原因在于，首先是制播方式的差別。像美國(guó)的季播劇和日韓的制播一體、邊拍邊 播，都使得它們的電視劇產(chǎn)品更加專業(yè)化、市場(chǎng)化。而且，它們的海外市場(chǎng)定位也比較準(zhǔn)確。中國(guó)電視人卻缺乏全球化意識(shí)。我們的電視劇本質(zhì)上還是定位于國(guó)內(nèi)市 場(chǎng)，海外市場(chǎng)一直沒(méi)有成為中國(guó)電視人的重心，幾乎沒(méi)有為海外發(fā)行量身定制的作品。其次在于中西方文化差異。以《甄嬛傳》為例，盡管《甄嬛傳》已經(jīng)被賣到日 本、美國(guó)等國(guó)家，但有不少人質(zhì)疑臺(tái)詞翻譯后難得保有中國(guó)語(yǔ)言文化的精妙。從市場(chǎng)效益來(lái)講，大多走出去的電視劇的版權(quán)是免費(fèi)輸出的，在當(dāng)?shù)仉娨暸_(tái)播放也基本 沒(méi)有廣告收入。從這個(gè)意義上講，中國(guó)電視劇還沒(méi)有實(shí)現(xiàn)真正的商業(yè)化輸出。

　　目前，中國(guó)電視劇產(chǎn)業(yè)正處于發(fā)展的重要時(shí)期。電視劇市場(chǎng)經(jīng)過(guò)近幾年的高速發(fā)展繁榮，漸次出現(xiàn)整體低迷、同質(zhì)化嚴(yán)重等種種現(xiàn)象是必然的。這也是政 府的宏觀調(diào)控與市場(chǎng)的無(wú)序競(jìng)爭(zhēng)兩相搏弈的結(jié)果。探其根源，與這兩年熱錢盲目涌入電視劇市場(chǎng)，造成電視劇市場(chǎng)虛假繁榮有關(guān)。演員片酬飆升，名導(dǎo)演名編劇費(fèi)用 瘋長(zhǎng)，導(dǎo)致留給電視劇本體的費(fèi)用少之又少。市場(chǎng)過(guò)熱，又導(dǎo)致從業(yè)人員的職業(yè)素養(yǎng)不盡如人意，而電視臺(tái)購(gòu)片又多靠經(jīng)驗(yàn)主義，這些因素都直接或間接地導(dǎo)致了電 視劇題材扎堆和質(zhì)量下滑的局面。隨著同質(zhì)化現(xiàn)象的嚴(yán)重和政府的政策介入，電視臺(tái)購(gòu)片必將出現(xiàn)理性回歸，以及視頻網(wǎng)站的謹(jǐn)慎收購(gòu)，涌向電視劇市場(chǎng)的熱錢也勢(shì) 必減少。網(wǎng)絡(luò)播放平臺(tái)的多元化勢(shì)必導(dǎo)致電視劇產(chǎn)業(yè)不斷升級(jí)，電視劇市場(chǎng)的形態(tài)更為多元，也充滿了更多的可能性。

　　電視劇是編劇的藝術(shù)。決定一部電視劇是否精品繞不過(guò)對(duì)內(nèi)容品質(zhì)的要求。電視劇作為審美的社會(huì)意識(shí)形態(tài)，對(duì)人民大眾的精神、情操的影響已超越了傳 統(tǒng)紙媒。在此前提下，電視劇編劇要提高文化素養(yǎng)、美學(xué)品格，從中外優(yōu)秀文學(xué)作品、藝術(shù)作品中汲取營(yíng)養(yǎng)，同時(shí)要有民族精神傳承的社會(huì)擔(dān)當(dāng)意識(shí)。提高原創(chuàng)力， 拒絕同質(zhì)化，培養(yǎng)文化自覺(jué)，注重人文情懷。這理當(dāng)看作提高電視劇內(nèi)在品質(zhì)的良方。但無(wú)論成功與否，一個(gè)共同的問(wèn)題是：對(duì)人性的探討始終是藝術(shù)的要義。如何 才能做到在物質(zhì)世界之外審視人的內(nèi)心，在心靈世界里飛翔，表現(xiàn)人性的善良，給觀眾以溫暖和希望，同時(shí)將藝術(shù)與商業(yè)完美結(jié)合，恐怕是電視劇從業(yè)者目前面臨的 最重大的課題。

　　電視劇不能成為市場(chǎng)的奴隸

　　電視劇首先是藝術(shù)，是從市場(chǎng)中來(lái)到觀眾中去的藝術(shù)產(chǎn)品。這決定了電視劇藝術(shù)的生產(chǎn)要符合一般文藝作品創(chuàng)作的原則與規(guī)律。電視劇是編劇的藝術(shù)，劇 本是一劇之本。這句話永遠(yuǎn)都不過(guò)時(shí)。特別在藝術(shù)被資本綁架的市場(chǎng)化格局的當(dāng)下，堅(jiān)守藝術(shù)良知是一種多么可貴的藝術(shù)品格和人文精神。中國(guó)的電視劇不能成為市 場(chǎng)的奴隸。影視劇創(chuàng)作者必須克服受制于市場(chǎng)的浮躁心態(tài)，靜下心來(lái)，放慢腳步，重視文學(xué)對(duì)影視劇創(chuàng)作的巨大作用，扎扎實(shí)實(shí)地建構(gòu)中國(guó)影視劇的美學(xué)品格。只有 這樣，原創(chuàng)力匱乏的問(wèn)題才能從根本上得以解決。數(shù)量永遠(yuǎn)不決定質(zhì)量。生活永遠(yuǎn)是藝術(shù)的源泉。只有原創(chuàng)力增強(qiáng)了，同質(zhì)化、膚淺化才能退場(chǎng)。

　　人，仍然是藝術(shù)創(chuàng)作中最重要的元素。影視劇要把塑造人物放在首位，那些給了我們精神力量的人，那些肩負(fù)民族希望的人，那些歷史不該忘記的人，都 是我們的劇作應(yīng)當(dāng)深情贊美與謳歌的劇中人。藝術(shù)就是要讓人的靈魂飛揚(yáng)起來(lái)。希望我們的影視藝術(shù)工作者在藝術(shù)創(chuàng)造中，傾注人文情懷，把知識(shí)性和人文情懷融匯 到作品中去，不要讓自己的作品成為干巴巴的一堆符號(hào)，然后用狗血?jiǎng)∏�、雷人臺(tái)詞來(lái)填充。這是對(duì)藝術(shù)的褻瀆，更是對(duì)國(guó)家文化形象的貶毀。面向未來(lái)，讓我們的 電視劇傳達(dá)一些歡笑、一些溫暖、一些希望，表現(xiàn)真實(shí)可信的平民夢(mèng)想。這才是電視劇中國(guó)夢(mèng)的努力方向。