去哪里尋愛——電視劇《大丈夫》觀后(彭程)

　　婆媳糾紛，姑嫂勃豀，大男剩女，出軌逾墻，是近年來家庭情感電視劇中最為常見的模式。新近熱播的48集電視劇《大丈夫》，憑借此類作品中過去較為少見的老少戀、姐弟戀、翁婿沖突等，為類型劇增添了新的元素，也理所當(dāng)然地成為吸引觀眾的一大看點(diǎn)。

　　但如果說這些就是它備受好評的根源所在，卻未免聚焦失準(zhǔn)，至少也是不夠全面。都市情感劇、家庭倫理劇——《大丈夫》無疑是這些類型的融合——是 否能夠感動人，最關(guān)鍵的還是要看其情感揭示和呈現(xiàn)的深刻程度。盡管老少戀等陌生化的情境足以吸引眼球，但它既然仍隸屬于愛的情感，檢閱標(biāo)尺也依然是它在觀 眾靈魂中所喚起的反應(yīng)。這部電視劇既有兩性之愛，也有父母子女之愛，且并未止步于外在動作行為的描繪，而是在電視劇這種藝術(shù)樣式的審美屬性所許可的范圍 內(nèi)，更多地向理性層面靠攏，探討了愛和幸福的本質(zhì)與核心層面的內(nèi)容：相互間的信任、坦誠、扶持呵護(hù)等等。這樣來理解《大丈夫》，就能夠較準(zhǔn)確地把握它在人 物關(guān)系設(shè)置上創(chuàng)新的意義。當(dāng)這種言說以其真誠的姿態(tài)、貨真價實(shí)的分量和生動的藝術(shù)表達(dá)呈現(xiàn)時，自然能夠撥動觀眾的心弦。

　　強(qiáng)情節(jié)性無疑是該劇故事設(shè)置中的一大亮點(diǎn)。準(zhǔn)女婿初次上門，剛亮明身份，就被年齡只大他幾歲的岳父打出來；好不容易瞞過老爺子舉辦了婚宴，連襟 任大偉的“小三”又來報復(fù)，杯盞亂飛遍地狼藉；翁婿終于和解，海外前妻卻又回國攪局，和歐陽劍夫婦生活在同一個屋檐下，變故迭出，糾紛不斷……當(dāng)同類型電 視劇日益陷入故事瑣細(xì)零碎、矛盾沖突常常只是一些茶杯中的風(fēng)波時，《大丈夫》跌宕起伏的故事設(shè)置顯示了另一種氣象，自有其過人之處。一波接一波的沖突，與 當(dāng)事人的個性、職業(yè)、修養(yǎng)等有關(guān)，但歸根結(jié)底來源于價值觀的分歧。顧大海百般阻撓女兒顧曉珺和歐陽劍結(jié)合，是因?yàn)檎J(rèn)定了年長20歲的歐陽劍無法使女兒幸 福，還將成為女兒的拖累，所以一定要將兩人分開。顧大海在婚禮上回答女兒飽含委屈的責(zé)問的那一段，是電視劇前半部分的高潮。對事情原委不得已作出的回答， 將日常隱藏在難以接近的冰冷面孔之下父愛的強(qiáng)烈深沉，酣暢淋漓地表達(dá)了出來，令人落淚。他在前面表現(xiàn)出的那些過分、過火有悖常情的言行，也都變得可以理解 了。

　　沖突的原因反過來也成為和解的動力。顧大海終于接納了歐陽劍，表面上看是木已成舟無可奈何，但實(shí)質(zhì)是因?yàn)橹饾u認(rèn)識到他對顧曉珺的愛是真誠的。這 種對同一個人的愛，成為兩個個性經(jīng)歷迥異的人的公約數(shù)。年齡相仿的翁婿在后半部中無話不談，十分默契，這種頗帶喜劇性的轉(zhuǎn)折卻具有內(nèi)在邏輯的真實(shí)合理性。

　　強(qiáng)烈的父愛卻是以一種類似苛刻的方式表露，這種悖論式的處置，建立在編導(dǎo)對于生活的復(fù)雜性及其辯證法則的理解上。歐陽劍歷經(jīng)世事而頗有些玩世不 恭的言談舉止，和內(nèi)心深處對于感情的執(zhí)著堅守，同樣也體現(xiàn)了這點(diǎn)。老少戀走不到頭，但如果幸福，這樣的婚姻就值得；選擇生命的寬度，而不是長度……借助歐 陽劍和顧曉珺的對白等，編導(dǎo)試圖表達(dá)對作為一種愛情形態(tài)的老少戀的見解，這種表達(dá)是眾說紛紜的從而是開放的，這種不確定性也正是該劇作為話題劇最能夠吸引 觀眾之處，熒屏內(nèi)外不同觀點(diǎn)的交鋒也進(jìn)一步豐富了電視劇的意蘊(yùn)。

　　除了對愛的屬性的思索之外，該劇的人文情懷還體現(xiàn)在它清醒地觸及了時光流逝帶給生命的衰疲和無奈。老少戀題材內(nèi)蘊(yùn)的張力之一，便是使看不見摸不 著的時間成為了隱形主角，處處使當(dāng)事人陷入尷尬。歐陽劍像年輕人一樣健身美容，試圖駐留時光的步伐，卻在關(guān)鍵時刻屢屢穿幫掉鏈子。當(dāng)面對自然規(guī)律備感無奈 又試圖保持自己的尊嚴(yán)時，最有效的方式便是用自嘲來化解。電視劇輕喜劇式的風(fēng)格，也比較適宜于表達(dá)這種生命感悟。盡管笑中有淚，但至少它是健朗曠達(dá)的。正 因?yàn)檫@種幽默感植根于對人的限度的理解，所以，這部電視劇中接連不斷的那些笑點(diǎn)，很多是能夠讓人笑過后感悟到什么，而不是流于輕佻的插科打諢。

　　通觀全劇，臺詞的精彩對該劇的走紅所起的作用不容小覷。很多讓人難忘的對白，都打上了人物自身的個性化烙印。身為大廚的顧大海提醒對自己的美貌 信心滿滿的女兒早點(diǎn)解決自己的終身大事，“香椿芽再嫩，過了谷雨也沒人要了�！毙愿衽涯娓覑鄹液薜念檿袁B反駁父親對自己婚姻的阻撓，“只要兩個人相愛，性 別都不是問題，更別說歲數(shù)啦。” 歐陽劍一度消沉退縮時她給他打氣：“我不委屈，我就是愛大叔，我就是愛你這個大叔�！倍�這一句則不啻是她的愛情宣言，擲地有聲：“我就是想跟我愛的人在一 起，而不是做別人眼中的般配夫妻�！鄙�活歷練豐富的歐陽劍則用調(diào)侃表白了自己的決心：“老話不是說，舍不得孩子套不著狼，丟不起老臉，娶不回嬌娘嘛！”類 似這樣幽默而富于表現(xiàn)力的句子比比皆是，帶給觀眾的是一種別致的享受。

　　王志文、韓童生等幾位戲骨的出色表演，將人物的情感演繹得扎實(shí)生動，質(zhì)感十足，讓《大丈夫》洋溢著濃郁的生活煙火氣。觀眾不知不覺就沉浸在了情 境中，仿佛化身為其中的某個角色，感同身受。當(dāng)一部作品能夠時常令人產(chǎn)生這種代入感時，它的一些瑕疵如人物性格固化缺乏發(fā)展、表達(dá)過滿留白不夠等等，也就 都成為可以容忍的了。