情蘊于心演阿茶——電視連續(xù)劇《原鄉(xiāng)》拍攝感悟(奚美娟)

　　電視連續(xù)劇《原鄉(xiāng)》是在2012年拍攝的，昨天終于在央視一套與觀眾見面了�；叵肫甬�(dāng)年拍攝的情景，許多記憶還像是剛剛拍好那樣的清晰。

　　記得還是前些年的時候，我看到上�！段膮R報》上有一篇報道，內(nèi)容是關(guān)于上世紀(jì)八十年代臺灣老兵要求回大陸探親的艱難經(jīng)歷。文章中配了一張黑白照片，鏡頭對準(zhǔn)的是一個舊的木門框，門里一位老婦正在勞作的樣子，瞬間回頭，百感交集地看著門外的臺灣老兵，她失散了大半輩子的兒子。門框外的老兵背對著鏡頭注視著屋里，一身半舊西裝，一個箱子，花白頭發(fā)。最打動我的是那無語的母子對視，千言萬語仿佛不知從哪里說起，這個鏡頭把我的心陡然觸碰，我的眼淚奪眶而出。不久之后，我就接到了張國立導(dǎo)演的邀約，參加《原鄉(xiāng)》的拍攝工作，這張照片就仿佛是冥冥之中的召喚。

　　《原鄉(xiāng)》的故事，正是要表現(xiàn)這段注定要在兩岸歷史上留下印跡的生活事件。我扮演的李茶(阿茶)，與張國立扮演的臺灣老兵洪根生是一對曾經(jīng)的夫妻，但由于戰(zhàn)爭，他們無法白頭到老。他們被分離在大陸和臺灣幾十年生死不知。作為藝術(shù)形象，這樣的角色是“戲保人”的，容易吸引觀眾，但由于戲的內(nèi)容有些“苦情”，從專業(yè)的角度看，此類角色也有陷入概念化的危險。不過當(dāng)我第一次讀到劇本時，我慶幸編劇的獨到處理，讓我看到了“這一個”阿茶與眾不同，編劇沒有讓劇中人物在生活的艱辛折磨和對丈夫的苦守中悲悲切切而失掉個性。當(dāng)她從同是臺灣老兵的丈夫朋友那里第一次獲知自己苦等了幾十年的丈夫在臺灣已另有家室時，她在自己的屋里呆了一夜，第二天從屋里出來時，聲稱自己不懂錄像機的原理，不小心把丈夫錄在里面的內(nèi)容擦掉了，順?biāo)�推舟地讓這一消息瞞過了兒子。

　　有一場戲，說的是丈夫的兒時伙伴，也是長期照顧他們的馬大哥，得知洪根生在臺灣另有家室后，向阿茶求婚。此時，她正在油菜田里勞作，心里憋著滿腔委屈。好心的馬大哥在一旁說著許多阿茶應(yīng)該另做打算的理由，也一再表示要陪伴她度過余生。阿茶一聲不吭只顧干活，用鐮刀把齊人高的油菜桿唰唰唰割倒，最后感情實在掩飾不住時，她也沒有放聲大哭，只是用憋著哭泣的聲音對馬大哥說：“就算是事實，我也要洪根生親口來告訴我，說他不要我們了，說他在臺灣另有家室了……”她說著話，沒有停下手里的活，似乎全部的自尊與力量都通過那雙長年勞作的粗糙的手宣泄出來，終于支撐不住，癱坐在田頭仰望天穹欲哭無淚，覺得自己受到了巨大的不公。這場戲拍完時，導(dǎo)演張國立在現(xiàn)場帶頭鼓掌，我卻心里憋得很難受，真恨不得大叫幾聲，替劇中人物把幾十年的委屈宣泄出來。

　　阿茶內(nèi)心純凈善良能干，當(dāng)事實無法逆轉(zhuǎn)時又能面對現(xiàn)實深明大義。我的工作日記上還記著一場戲的拍攝感悟：在香港仔碼頭，拍攝我在《原鄉(xiāng)》中的最后一場戲。這場戲是阿茶從大陸赴港，與失散了35年，特意從臺灣趕過來的丈夫洪根生見面。35年不知生死的夫妻終于重聚，但是洪根生在臺灣已經(jīng)另有家室，這次來見面還帶了臺灣的太太，所以兩人見面始終在自我克制中，未能表達(dá)夫妻間的情感。在探親結(jié)束阿茶要回大陸，根生到碼頭送別的一場戲中，阿茶嘴里說著別送了別送了，心中卻有萬般無奈：三十多年前的“少年夫妻”，隔岸相思，如今相見時丈夫已別有歸宿。在無情的歷史長河中，戰(zhàn)爭、分離、重逢、又要分離，人是多么渺小。阿茶，這個受盡磨難的普通女性，本能地渴望實實在在地依在丈夫胸前，感受踏實。我在拍攝到兩人最后分手時，口里說著：“多寫信啊”，眼睛呆呆地看著旋即又要離別的丈夫，突然一股情緒涌上來，情不自禁地往前走上一步，走近他，把頭在他的胸前靠了一會兒，然后離去。這個“靠”的形體動作是原來劇本里沒有的，事先也沒有說好，也沒有排練過，但水到渠成，這個即興動作就發(fā)生了。等拍完這個鏡頭后，我對扮演根生的國立說：不好意思，我是突然覺得要那樣做，就上來“靠”了一下。國立卻高興地說：“特別好，特別好！”我想，這就是好演員好對手，隨時都能接受和適應(yīng)對方出其不意的表演動作。拍完這場戲，張國立又為剛才那個“靠”加了一個近景，效果就更好了。沒想到這個即興的肢體語言成了這場戲的一個小亮點。事后想想，這樣的人物關(guān)系，如果只是一般地哭哭啼啼送行，多么沒有意思啊。

　　阿茶這個人物在 《原鄉(xiāng)》中只是一個小角色，戲份不多，但我很喜歡。因為每一場戲的人物性格都表現(xiàn)得飽滿扎實，沒有廢筆。

　　我和張國立相識二十余年，又同是從戲劇舞臺走進(jìn)影視領(lǐng)域，但真正在藝術(shù)上的合作還是第一次。1995年我們在故事片《混在北京》中有過接觸，但那是個群戲，我的角色在戲中幾乎沒有遇到他。而在《原鄉(xiāng)》里這段不算長的合作過程中，我在張國立身上看到了我們這代人對于藝術(shù)的敬畏之心、專業(yè)精神以及嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓ぷ鲬B(tài)度，久違了的良好創(chuàng)作氛圍在他的劇組里是一種常態(tài)的體現(xiàn)。國立是演員出生，這幾年又在導(dǎo)演領(lǐng)域有所建樹。作為《原鄉(xiāng)》劇組的導(dǎo)演之一，我看他在現(xiàn)場事無巨細(xì)，為一場戲、一句臺詞、一個道具，都操心投入。同時他的態(tài)度又帶動了全組的積極性。多年以來，我們在許多劇組里已見慣了粗鄙化、不專業(yè)的腐敗風(fēng)氣。尤其是近幾年，最困擾我的就是在藝術(shù)創(chuàng)作中，連一些專業(yè)人士的工作態(tài)度也開始粗鄙起來，這對于心中深藏藝術(shù)理想的人來說，無能為力的感覺是很痛苦的。我這次參加《原鄉(xiāng)》的拍攝工作，除了喜歡自己所扮演的角色外，同仁們對藝術(shù)的認(rèn)真態(tài)度也讓我感到釋然。我聽國立開玩笑似的說起電影學(xué)院請他去上課時，他對同學(xué)們說：“我也許很多地方都不如你們，但我比你們勤奮�！蔽依斫膺@個“勤奮”的意思不僅僅是勤勞與傻干，其中還包含藝術(shù)上追求與時俱進(jìn)，藝術(shù)家對社會生活的獨特關(guān)注，不斷提升藝術(shù)感悟等等。有次拍完戲后一起吃飯，在飯桌上我又聽他和年輕演員談戲，談自己年輕時如何到老師家求教，從書本理論到藝術(shù)實踐，一步步摸索著走向成熟。我心生感動，我們還是有這樣一批中年藝術(shù)家，身體力行，在自己的領(lǐng)域里書寫著精彩，同時，也為中華文化的繁榮與強盛貢獻(xiàn)智慧與才華。

　　經(jīng)常懷念《原鄉(xiāng)》劇組。愿《原鄉(xiāng)》為電視藝術(shù)領(lǐng)域再添光彩。

　　(寫于2012年10月3日 修改于2014年3月12日)