《青果巷》的回聲(張育華)

　　近日在央視8套熱播的電視劇《青果巷》在“文物保護(hù)”“忘年戀”的冷門題材之下，潛藏著幽深、尖銳、恒久的故事靈魂，其卓爾不群的文化勇氣和美學(xué)靈氣，值得深究。該劇如一首時(shí)代的文化奏鳴曲，行云流水般表現(xiàn)出了兩大文化模式、兩種對(duì)抗主題的驚心動(dòng)魄——消費(fèi)主義和理想主義的對(duì)峙，競(jìng)爭(zhēng)文化和傳統(tǒng)情懷的戰(zhàn)爭(zhēng)，純正人性和異化人格的較量。

　　在消費(fèi)文化流行的時(shí)代語(yǔ)境下，《青果巷》以看似柔弱的小巷風(fēng)情，卻如高山大川一般與消費(fèi)主義、競(jìng)爭(zhēng)文化進(jìn)行正面堅(jiān)決的抗?fàn)�，讓人看到了傳統(tǒng)力量與美好人性的勝利。借用學(xué)理的說(shuō)法，《青果巷》不是一部陳述生存困境的實(shí)然之作，而是一部用二胡、琵琶奏出恢宏價(jià)值陳述的應(yīng)然大作。故事表層是對(duì)小巷的物質(zhì)文化保護(hù)，深層則是對(duì)傳統(tǒng)文化價(jià)值的精神捍衛(wèi)。在我們被消費(fèi)主義霧霾弄得灰頭土臉的當(dāng)下，《青果巷》以“高尚是高尚者的墓志銘，卑鄙是卑鄙者的通行證”的勇氣，賦予生活更多的陽(yáng)光和信心，讓人們相信“天下滔滔，仁者無(wú)敵”的真誠(chéng)，令人心生敬意。

　　劇中，以工具理性全副武裝的強(qiáng)勢(shì)女人文迪，最終以失敗與懺悔結(jié)局；血管里不可能流淌著道德血液的商人謝伯昭，終于在緊張焦慮、心理孤獨(dú)中領(lǐng)悟了操控他人、累積財(cái)富、追逐成功欲望的虛妄。在深刻描畫個(gè)人主義陰暗面的同時(shí)，《青果巷》可貴地重申了愛(ài)、自律、仁義、承諾、容忍、謙恭等滋養(yǎng)生命的品質(zhì)。在《青果巷》里，“抗?fàn)帯币饬x的聲部呈現(xiàn)非常有力，人物之間的沖突與個(gè)體的內(nèi)心戰(zhàn)爭(zhēng)妥帖地交織在一起，體現(xiàn)出了難得的敘事自覺(jué)。青果和王庚的愛(ài)情世界，干凈透明得幾乎一塵不染，反襯了蔓延于世的以性取代愛(ài)、以欲望替代情感的時(shí)代問(wèn)題。而青果的那把紅油紙傘，則是個(gè)具有點(diǎn)睛味道的文化符號(hào)，散發(fā)著遮擋文化風(fēng)雨的意蘊(yùn)，讓人感受到了從容走過(guò)多舛命運(yùn)的定力。這樣的處理雖不乏浪漫虛擬，但將其置于社會(huì)深陷倫理焦慮的當(dāng)下，故事體現(xiàn)的美好道德力量令人神往。

　　《青果巷》的風(fēng)格基調(diào)好似水墨長(zhǎng)卷，其中不動(dòng)聲色的“破墨法”等拍攝方法頗有爆發(fā)力。開(kāi)篇，唐月喬敲詐雨中開(kāi)車撞傷大寶的肇事人，此時(shí)的人物對(duì)白設(shè)計(jì)犀利之極——“別說(shuō)的那么赤裸裸，那叫信息費(fèi)”。謝妙瑩酒吧相親的一場(chǎng)戲里那個(gè)口口聲聲金錢“生帶不來(lái)、死帶不去”的小男人，也傳達(dá)出對(duì)這個(gè)價(jià)值雜糅時(shí)代的反諷意味。還有，大寶不慎將買鹽找回的兩毛錢掉進(jìn)下水道，十分焦慮懊惱，王庚為了幫他撿錢弄得一身泥土。但當(dāng)大寶歡天喜地地舉起那臟兮兮的硬幣時(shí)，觀眾卻見(jiàn)到了干凈圣潔的金錢，盡管它是那么微不足道。這個(gè)細(xì)節(jié)表現(xiàn)了對(duì)弱者的愛(ài)與接納，充滿人性光芒。一如青果的幾度下跪，為母親向唐伯贖罪的深情一跪，拜師的莊嚴(yán)一跪，每一跪，都表現(xiàn)出人性的高貴氣質(zhì)。

　　《青果巷》還有很多地方值得品評(píng)，比如對(duì)不斷打破平衡、以充沛活力推動(dòng)故事發(fā)展的激勵(lì)事件的得體把握，人物對(duì)激勵(lì)事件的精準(zhǔn)反應(yīng)，以及靈氣四射、富有吸引力的微妙開(kāi)端——青果為老板誦讀圖書。還有“忘年戀”的起始，二人還錢和退畫的一還一退，不期而遇，恰是展現(xiàn)其高貴心靈的相遇。主創(chuàng)的智慧尤其體現(xiàn)在對(duì)故事前行張力的掌控上。通常我們看到的是，不管什么戀情，一旦挑明了，走到一起了，戲的張力基本上也就終結(jié)了。但《青果巷》的拍攝始終握著故事的底牌——上代人的恩怨情仇、命運(yùn)糾結(jié)，以此作為故事不依不饒的推動(dòng)力，成為中國(guó)電視劇講故事的一次成功探索。而且戲劇張力的構(gòu)成也精彩多變，時(shí)而多重交織，時(shí)而單向行進(jìn)。這種用張力而非用情節(jié)套路講故事，當(dāng)是《青果巷》出手不凡的美學(xué)貢獻(xiàn)。當(dāng)然，苛刻地說(shuō)，該劇的大團(tuán)圓結(jié)局表達(dá)了編導(dǎo)的仁慈和百姓的祈愿，然而現(xiàn)實(shí)畢竟很骨感，當(dāng)人性扭曲畸變到如文迪、如唐月喬那般地步，棄暗投明的大逆轉(zhuǎn)，是否會(huì)顯得有點(diǎn)夢(mèng)幻？這一點(diǎn)還值得商榷。

　　(作者為中國(guó)傳媒大學(xué)教務(wù)處長(zhǎng)、教授)