李瀟　讓作品多些　煙火氣(蘇亞)

　　李瀟

李瀟和于淼

　　近日，都市情感劇《大丈夫》在各大衛(wèi)視熱映，這部反映老少戀的電視劇吸引了眾多觀眾的注意，收視率一路攀升。編劇李瀟也因此成為了大家關(guān)注的人物。

　　劇作熱播引發(fā)話題討論

　 　《大丈夫》的熱播引發(fā)了一系列有關(guān)家庭倫理的現(xiàn)實(shí)話題討論。李瀟說，這部劇并不是要美化或歌頌“老少戀”，她之所以選擇這個(gè)題材，主要是源于2012年 初的一次策劃會(huì)。在那次會(huì)上，眾人發(fā)現(xiàn)，基本上在座的每個(gè)人身邊至少都有那么一個(gè)朋友，正在經(jīng)歷或經(jīng)歷過“老少戀”、“姐弟戀”。近年來這種婚姻選擇越來 越多，卻還沒有一部現(xiàn)實(shí)主義題材的影視作品從這樣的角度去全景展現(xiàn)。“所以我們就想做這樣的劇，想把忘年戀一網(wǎng)打盡�！崩顬t說。

　　傳統(tǒng)觀 念認(rèn)為，“老少戀”存在許多現(xiàn)實(shí)問題，比如兩個(gè)人無法一起終老�？烧驹谀贻p人的角度，他們可能更在意感情的質(zhì)量，寧可選擇生命的寬度而不是長(zhǎng)度。李瀟說， 她并不想去對(duì)這些觀念進(jìn)行評(píng)判，只希望能通過這部電視劇中各類人物的設(shè)置，將各種觀點(diǎn)都展現(xiàn)出來，讓它們?nèi)ヅ鲎�、去溝通�！袄仙賾偈沁@個(gè)社會(huì)無法回避的。 我只是拋出了問題，需要社會(huì)去關(guān)注、探討和爭(zhēng)論。真正好的話題劇，就是要讓正反雙方激烈地去辯論�！彼�說。

　　夫妻合作好比雙劍合璧

　 　李瀟1981年出生于山東濟(jì)南，2004年畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院，之后從事職業(yè)編劇工作。作為一名“80后”青年編劇，李瀟在10年的編劇生涯中已創(chuàng)作了 《搭錯(cuò)車》、《麻辣婆媳》、《老伴》、《人到中年》、《大女當(dāng)嫁》、《當(dāng)婆婆遇上媽》等多部兼具收視與口碑的作品。她把自己早前的成績(jī)比作旗袍，“以前的 我是個(gè)裁縫，人家想要一件旗袍我就去做，透支得厲害。而我擅長(zhǎng)的，其實(shí)是羊絨大衣�！薄洞笳煞颉肪褪撬�口中的羊絨大衣。光是寫劇本，李瀟就花了將近一年， 戰(zhàn)線拉得很長(zhǎng)�！按蚋�子上我就喜歡這個(gè)題材，創(chuàng)作自由度也很大，相當(dāng)有創(chuàng)作沖動(dòng)�！�

　　在《大丈夫》的編劇一欄，除了李瀟的名字外，還有于 淼，他正是李瀟的丈夫，“談到這個(gè)劇，我在說我的時(shí)候，其實(shí)是在說我們倆�！崩顬t說的就是她和丈夫的雙劍合璧。學(xué)金融出身的于淼與文學(xué)隔行如隔山，做編劇 是半路被妻子拽進(jìn)來“誤上賊船”的。很多年前，他們第一次合作了個(gè)抗戰(zhàn)傳奇劇，由于效果不太好，后來就各寫各的了，直到《大丈夫》才算是“第一次正兒八經(jīng) 做出了一部能稱之為合作結(jié)晶的作品”。李瀟從2003年就開始創(chuàng)作，工作年頭更長(zhǎng)，判斷力更強(qiáng)，大體結(jié)構(gòu)按李瀟的意思比較多。但劇中最精彩的“翁婿斗”部 分，著實(shí)是于淼的功勞更大一些。這部分的情節(jié)，都要從男性視角出發(fā)，李瀟坦言自己“作為一個(gè)女編劇，駕馭得了細(xì)膩的情感，卻未必知道男人到底怎么想，寫出 來往往南轅北轍不接地氣�！表樌沓烧碌�，于淼就成了歐陽劍的幕后操盤手。李瀟驚喜地發(fā)現(xiàn)，有這樣一個(gè)默契合作的異性搭檔，視角就可以展開得更豐富。

　　創(chuàng)作秘籍歸結(jié)為“八卦”

　 　李瀟的作品，人物性格鮮明、故事緊貼生活、語言犀利風(fēng)趣。當(dāng)被問及創(chuàng)作秘籍時(shí)，她歸結(jié)為自己的“八卦”，認(rèn)為自己的積累恰恰來源于此�！拔冶容^注意觀察 和吸收周圍人的生活狀態(tài)，跟人聊天的時(shí)候會(huì)多打聽一些事情。比如有一陣我的劇本需要寫一些中年婦女吵架的戲，那段時(shí)間，我會(huì)故意擠公交車，在公交車上看北 京大媽的對(duì)話方式，包括她們的吵架方式，來獲取靈感。我還曾經(jīng)為了跟著聽一對(duì)剛下班的女孩八卦她們家的事兒，跟著人家下了公交車，上了地鐵，又坐錯(cuò)了站， 差一點(diǎn)跟人家回家了。”談起這些趣事，李瀟開心不已，“要想讓你的作品多聚一些煙火氣，多一些生活的毛邊，就必須扎到生活里，扎到他們身邊去聽�！�

　 　作為一位鐘情都市情感題材作品的創(chuàng)作者，李瀟曾說，自己的戰(zhàn)場(chǎng)就在家庭，就在當(dāng)代都市男女身上。她也在10余年的作品中，融入了自己的更多思考。在她看 來，當(dāng)代家庭情感劇的創(chuàng)作壁壘，很多時(shí)候就源自創(chuàng)作者思維的禁錮和態(tài)度的輕慢。喜歡從美劇和韓劇中學(xué)習(xí)先鋒創(chuàng)作理念的她，指出家庭劇創(chuàng)作同樣需要高智商。 “很多人覺得諜戰(zhàn)劇需要高智商，而家庭劇就是一家子人圍著柴米油鹽這點(diǎn)兒事打架，其實(shí)根本不是這樣。如果能將家庭劇和情節(jié)劇結(jié)合起來，家庭劇其實(shí)一點(diǎn)都不 好寫�！崩顬t說，“正是某些我們自身思想觀念上的禁錮，限制了大家的創(chuàng)作�！�