國產(chǎn)劇為何精品難尋？(楊紫玨 李勝利)

    國產(chǎn)電視劇年產(chǎn)量及年播出量世界第一，但從總體上看，產(chǎn)量與質(zhì)量不成比例——過去不久的2013年被 稱為國產(chǎn)劇的“劇荒”之年，沒有一部“現(xiàn)象級”作品，也沒有一部作品實(shí)現(xiàn)收視與口碑的雙贏。甚至有人調(diào)侃：最有文化的看英劇，其次美劇，其次日劇，其次韓 劇，最次國產(chǎn)劇。韓國首爾大學(xué)一位教授在北京調(diào)查研究后還得出結(jié)論：沒錢人看韓劇，有錢人看美劇。這些結(jié)論雖可能有偏頗之處，但也有很大的代表性。精品國 產(chǎn)劇為何如此難尋？原因是多方面的。

    拍電視劇=為明星打工？

    國產(chǎn)劇“先寫（編�。┖笈脑俨ァ钡纳�產(chǎn)機(jī)制是影 響其發(fā)展的重要原因之一。日韓英美等國的主流生產(chǎn)機(jī)制可概括為“邊寫邊拍邊播”，如果作品不能滿足市場的需求，隨時可能被腰斬，因此，質(zhì)量就是生命。而在 國內(nèi)，已完成的作品在播出過程中，無法對市場反饋?zhàn)龀龌貞?yīng)與調(diào)整，因此質(zhì)量如何事先就已注定。

    這種被預(yù)先注定的質(zhì)量又有諸多形成因 素。從制作資金或利益分配的角度看，據(jù)業(yè)內(nèi)人士估算，有些劇60%左右的投資飛進(jìn)了明星們的腰包，形成眾人為明星打工的現(xiàn)象，從而導(dǎo)致電視劇的制作資金不 足，影響最終作品的質(zhì)量與市場效果。不知道明星們是否在事后也按60%左右的份額承擔(dān)責(zé)任？有人會問，事后播出不佳的劇不是會影響到明星們的市場影響力 嗎？理論上是的，但現(xiàn)實(shí)中不完全是這樣——電視臺審片人、電視劇制片人和電視觀眾對明星本身的熱衷，已經(jīng)形成先在的市場。

    多方熱錢 的涌入也使得電視劇市場異常活躍。多年以來，國產(chǎn)劇的年產(chǎn)量維持在15000至20000集之間，但實(shí)際上每年能夠進(jìn)入主流頻道黃金時段播出的電視劇最多 不超過10000集。據(jù)某些業(yè)內(nèi)人士估算，國產(chǎn)劇30%左右能夠賺錢，40%左右能夠持平，另外30%左右往往賠本，國產(chǎn)劇的生產(chǎn)由此成為一個高風(fēng)險行 業(yè)。高風(fēng)險不假，但成功后的高利潤也是不爭的事實(shí)，市場上因此出現(xiàn)盲目跟風(fēng)的現(xiàn)象：《潛伏》火了，一大批諜戰(zhàn)劇跟上；《媳婦的美好時代》熱了，一大批婆媳 劇你追我趕；《媽祖》收視攀高，一大批神話劇爭相出頭。跟風(fēng)、翻拍層出不窮的背后，是電視劇市場原創(chuàng)力的相對匱乏。一方面是整體產(chǎn)量供大于求，另一方面卻 是精品劇供不應(yīng)求。

    注水現(xiàn)象愈演愈烈

    注水現(xiàn)象也愈演愈烈。2013年，中國電視熒屏上出現(xiàn)一批100集左右 的長劇。眾多長劇讓網(wǎng)友大呼“再不播完我們就老了”。由于電視劇是按集數(shù)買賣，制片方可能將劇本拉長拍攝，而本就拉長拍攝的劇集到了電視臺手中，有時會被 壓縮，有時又會再被拉長，比如《特種兵之火鳳凰》就從46集變成了62集。各個環(huán)節(jié)的主體在利益的驅(qū)使下對劇集進(jìn)行種種打扮，使得有的劇集最終播出的時 候，編劇甚至?xí)�疑惑這是否還是自己的作品。

    讓我們看看國外電視劇的長度：常規(guī)的日劇只有10至11集，多數(shù)韓劇在16至20集左 右，美劇的總集數(shù)雖然可觀，但按季播出的美劇單季集數(shù)也并不長，近期走紅的《紙牌屋》每季也就10來集，《老友記》、《生活大爆炸》、《摩登家庭》等情景 喜劇每集20分鐘左右，一季也就24集，甚至更少。劇集的短小對求精有著一定的影響。雖然像《闖關(guān)東》、《走西口》、《人間正道是滄�！返�50集以上的劇 目仍屬精品，2012年76集的《甄嬛傳》也影響廣大，但不可否認(rèn)的是，不同題材的劇目所需要的長度是存在差異的，如果用拍60集注水劇的人力財力物力去 打磨20集的精品，那么質(zhì)量上的提升無疑是可預(yù)見的。

    對于故事本質(zhì)的遺忘

    題材扎堆、過度開采、同質(zhì)化嚴(yán)重、 原創(chuàng)匱乏等種種表象的背后，最根本的問題是創(chuàng)作者們對于故事本質(zhì)的遺忘。在市場利益的驅(qū)動下，越來越多的創(chuàng)作者不再關(guān)心或者無力關(guān)心什么樣的故事真正值得 被講述，什么樣的講述方式能讓故事最大限度地發(fā)揮應(yīng)有的能量，使觀眾獲得審美性質(zhì)的愉悅體驗(yàn)。

    當(dāng)下的電視熒屏越來越“熱鬧”，過于 注重外部矛盾的刻畫而忽視人物情感的內(nèi)在張力。以都市題材電視劇為例，似乎不吵不成戲，不鬧沒矛盾，不打欠激烈。過度的喧囂消解了生活的質(zhì)感，冗長的聒噪 取代了幽默的感悟，事件沖突的過分斧鑿弱化了人物性格的塑造和情感的表達(dá)。相比之下，韓國的家庭劇雖然因?yàn)楣?jié)奏緩慢、劇集冗長一直為我國觀眾所詬病，但其 緩慢冗長中自蘊(yùn)含著溫情的目光，通過塑造各有缺陷也各有特色的人物講述家人之間的羈絆與溫暖，從瑣碎的生活中提煉出點(diǎn)點(diǎn)滴滴的生活小哲理，用富含趣味的細(xì) 節(jié)和真摯的情感打動觀眾。韓國偶像劇中的愛情故事夢幻浪漫，不過是精心編織的現(xiàn)代愛情童話，卻依然讓諸多觀眾如癡如醉，這與劇中人物性格塑造的成功和情感 的細(xì)膩動人是分不開的。電視劇是以情動人的藝術(shù)，“情感”和承載情感的“人物”是所有電視劇作品應(yīng)該重視的問題。即使是《暗算》、《潛伏》、《黎明之前》 這類重視外部矛盾張力的諜戰(zhàn)作品，如果少了情感與人性的表達(dá)，也將大失光彩。

    回顧中國電視熒屏的精品佳作，2006年《士兵突擊》 掀起軍旅題材熱潮，2008年《潛伏》帶領(lǐng)諜戰(zhàn)劇走向高點(diǎn)，2009年《媳婦的美好時代》開啟家庭劇“美好”之風(fēng)……這些作品雖然題材有異，講述方式及風(fēng) 格也不盡相同，但無一不是飽含著創(chuàng)作者真誠的思考。隨波逐流、亦步亦趨隨市場，對觀眾的耐心和關(guān)注度進(jìn)行破壞性消費(fèi)，終會被市場所淘汰。