青春偶像劇 秀外也要慧中(常江)

電視劇《最美的時光》劇照

電視劇《宮鎖連城》劇照

　　5月，我們迎來了青年人的節(jié)日。在這個洋溢著青春激情的日子里，如何創(chuàng)作青年人喜聞樂見的文藝作品，再次成為大家關(guān)注的話題。在眾多藝術(shù)門類中，電視劇，尤其是青春偶像劇在年輕人中擁有廣泛的受眾群體，值得探討。

　　上世紀(jì)90年代，日本電視劇《東京愛情故事》熱播，使青春偶像劇這一概念走進(jìn)了觀眾的視野。此后，韓國、中國臺灣和中國大陸也分別因生產(chǎn)《藍(lán)色生死戀》《流星花園》《將愛情進(jìn)行到底》等作品而相繼崛起，成為這一劇種的重要生產(chǎn)地，各領(lǐng)風(fēng)騷數(shù)年。從去年開始，韓國新派青春偶像劇持續(xù)發(fā)力，《繼承者們》《來自星星的你》《百年的新娘》等顯現(xiàn)出強(qiáng)大的市場號召力，贏得了包括中國在內(nèi)的亞洲青少年觀眾的青睞，讓這一電視劇類型的創(chuàng)作生產(chǎn)話題再次成為社會各界關(guān)注的焦點。這一劇種在中國的現(xiàn)狀如何？其發(fā)展對中國電視劇創(chuàng)作產(chǎn)生了怎樣的影響？還存在哪些問題？

　　電視劇泛青春偶像化

　　作為亞洲電視熒屏上最重要的電視劇類型之一，青春偶像劇通常集數(shù)不多，演員俊美，劇情圍繞年輕人的愛情展開，并以青少年為主要收視對象。然而，從創(chuàng)作方式來看，這一劇種的發(fā)展正在經(jīng)歷由“類型專門化”到“類型泛化”的轉(zhuǎn)變。也就是說，最初作為一種獨特劇種的青春偶像劇，隨著電視內(nèi)容生產(chǎn)方式和播出環(huán)境的變化，而逐漸形成了一種超越具體類型且?guī)в衅毡樾陨�彩的特質(zhì)。家庭倫理劇、古裝劇、軍旅劇、年代劇等成熟的類型劇為吸引年輕觀眾、適應(yīng)網(wǎng)絡(luò)平臺播放的需求，均或多或少引入了青春偶像的元素，使電視屏幕呈現(xiàn)出泛青春偶像劇化的面貌。比如，新版《天龍八部》啟用鐘漢良、金起范等偶像明星，還有正在熱播的《宮鎖連城》《金玉良緣》分別由陸毅、袁姍姍和霍建華、唐嫣擔(dān)綱男女主角，無論在情節(jié)安排、人物設(shè)計還是營銷手段上，為武俠劇、古裝劇賦予了顯著的青春偶像色彩。再比如，劉江執(zhí)導(dǎo)的都市情感劇《咱們結(jié)婚吧》，盡管劇中人物年齡的設(shè)定分別為32歲和35歲，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過一般意義上的青春偶像劇的主角年齡；但從情節(jié)上看，依然以“青春夢幻”為主要氣質(zhì)，具備了青春偶像劇的主要特征。

　　比起單純意義上的青春偶像劇，這種在“類型泛化”趨勢下形成的具有更廣泛意義的青春偶像電視劇是更值得我們關(guān)注的現(xiàn)象。因為，隨著傳統(tǒng)電視觀眾的老齡化，以及社交媒體、移動終端和電信網(wǎng)絡(luò)的飛速發(fā)展，如何將習(xí)慣于使用手機(jī)觀看和分享視頻作品的年輕觀眾吸引過來并加以“培養(yǎng)”，已經(jīng)是整個電視內(nèi)容生產(chǎn)行業(yè)共同面臨的議題。

　　敘事呈現(xiàn)奇觀化特點

　　據(jù)緯嶺傳播統(tǒng)計的數(shù)據(jù)，2013年全年收視率破2的電視劇僅三部，其中就包含了兩部具有青春偶像劇特點的電視劇《百萬新娘》和《咱們結(jié)婚吧》，市場表現(xiàn)相當(dāng)不錯。從播出平臺看，湖南衛(wèi)視、東方衛(wèi)視和浙江衛(wèi)視三家地方衛(wèi)視是青春偶像電視劇的制播重鎮(zhèn)。湖南衛(wèi)視的自制率和獨播率均達(dá)到較高水平，其獨播率幾乎達(dá)到了100%。通過和于正工作室、歡瑞世紀(jì)、唐人影視等民營電視機(jī)構(gòu)展開深入的合作，湖南衛(wèi)視掌握了國內(nèi)青春偶像電視劇制作的優(yōu)勢資源。除《百萬新娘》《咱們結(jié)婚吧》外，還有《花非花霧非霧》《勝女的代價2》《因為愛情有多美》《妻子的秘密》等，熱播的青春偶像電視劇大多由湖南衛(wèi)視播出。而東方衛(wèi)視和浙江衛(wèi)視則因?qū)嵙π酆�，在各大衛(wèi)視爭奪熱門劇集首播權(quán)時占有先機(jī)，他們播出的《辣媽正傳》《愛情公寓4》《江南四大才子》等收視成績也是可圈可點。

　　縱觀這些熱播的青春偶像電視劇，“奇觀化”是其在敘事上普遍呈現(xiàn)的特點。一方面，神秘離奇、聳人聽聞的情節(jié)設(shè)計逐漸取代了早期青春偶像劇清新自然之風(fēng)；另一方面，作為偶像劇核心敘事元素的“愛情”，也開始被賦予比以往更加“反�！钡纳�彩——仇人相戀、師生戀、忘年戀、不倫戀等非正常的戀愛模式，以及商戰(zhàn)、復(fù)仇和親子血緣糾葛等元素被大量注入創(chuàng)作之中。比如，去年底由安徽衛(wèi)視、深圳衛(wèi)視及河北衛(wèi)視同步播出的《烽火佳人》，就融合了“亂世四角戀、家族對抗、復(fù)仇”等離奇劇情。而正在熱播的《宮鎖連城》則加入了靈魂互換、親子血緣糾葛的元素。

　　創(chuàng)作陷入程式化模式

　　除了在敘事上“變重”和“變強(qiáng)”外，青春偶像電視劇受到以往經(jīng)典作品的深遠(yuǎn)影響，從創(chuàng)作思路上往往容易陷入同質(zhì)性和程式化的窄巷。在角色設(shè)定上，“少爺模式”和“總裁模式”分別成為民國偶像劇和現(xiàn)代偶像劇的基本形態(tài)，即男主角多為具有貴族身份的“少爺”或具有商業(yè)精英身份的“總裁”。而女主角則多為出身貧寒的“灰姑娘”，擁有善良、天真、純潔的完美品質(zhì)和令人動容的犧牲精神。除此之外，兩位主人公還分別會有一位為之癡情奉獻(xiàn)的追求者，此外劇中還會設(shè)置一位往往具有長輩身份、代表保守或邪惡力量的反派人物。這就形成了亞洲青春偶像劇最基本的“五人組合”。比如，2013年播出的47集青春偶像劇《最美的時光》中，公司總監(jiān)陸勵成暗戀著女職員蘇曼，而蘇曼喜歡另一位上司宋翊，而宋翊雖然喜歡蘇曼，卻因前女友許秋的意外死亡而對她妹妹許憐霜的熱烈追求無法拒絕，而許氏姐妹的爸爸則因女兒許秋的事對宋翊懷恨在心。這樣的角色設(shè)定可被視為這一模式的典范。

　　在傳統(tǒng)偶像劇多年的“培養(yǎng)”下，青少年觀眾顯然已經(jīng)對這種模式產(chǎn)生了消費依賴；而遵循經(jīng)典模式進(jìn)行創(chuàng)作對于生產(chǎn)者來說無疑也降低了風(fēng)險。不過，若青春偶像劇總是倚賴這樣的“五人組合”，令觀眾看了開頭就能預(yù)測結(jié)尾，長此以往，遲早會滋生厭煩情緒。年輕一代是在互聯(lián)網(wǎng)文化的浸潤下長大的，他們的審美趣味正隨著時代的變遷而日新月異，他們對于青春偶像電視劇的需求也早已超越了單純、夢幻般的愛情故事，他們或許更希望看到故事背后生動親切的人物、可感可觸的情緒，甚至是能夠給他們帶來力量的價值觀和思想內(nèi)涵。

　　創(chuàng)作注水影響藝術(shù)質(zhì)量

　　一般而言，青春偶像劇集數(shù)往往控制在30集以內(nèi)。但近年來，在中國這一基本特征被逐漸打破，集數(shù)正在變得越來越多。如《烽火佳人》有52集，《花非花霧非霧》50集，《百萬新娘》更是長達(dá)75集。我們基本可以認(rèn)為青春偶像電視劇的長篇化傾向主要源自生產(chǎn)者壓低單集成本、拉長播出周期的內(nèi)在需求。由于此類劇種高度依賴偶像演員的號召力，因此演員片酬占據(jù)了很大一部分的拍攝成本。在電視劇每集價錢基本定下來的情況下，為了收回成本進(jìn)而盈利，只得增加集數(shù)。同時，在視頻網(wǎng)站日益成為電視劇重要播出平臺的今天，利用社交媒體進(jìn)行口碑營銷成了一部電視劇能否維持熱度的關(guān)鍵因素，大部分電視劇會早在開播前3個月開始在微博等平臺造勢，拉長播出周期無疑也有助于延續(xù)這一過程，令電視播出與互聯(lián)網(wǎng)營銷實現(xiàn)持續(xù)的互動。但這種拉長電視劇集數(shù)的做法，很容易造成創(chuàng)作注水、影響藝術(shù)質(zhì)量的問題，應(yīng)該引起業(yè)界的重視。

　　家庭倫理元素的引入

　　由于在形態(tài)上先天具有一定的親緣性，青春偶像類型與家庭倫理類型開始走向融合。在劇情上，這一特征體現(xiàn)為對家庭生活理想化的呈現(xiàn)，并將“婚姻”作為解決“青春之煩惱”的終極路徑。在人物設(shè)定上，則體現(xiàn)為家庭中的老人作為主要輔助性角色的安排。這一模式較為成功的案例是2009年由趙寶剛導(dǎo)演的《我的青春誰做主》，而最近具有代表性的作品莫過于《咱們結(jié)婚吧》。張凱麗和徐松子兩位資深中年演員成功塑造了男女主角的母親，在故事情節(jié)的發(fā)展上增添了人情世故的色彩，而“婚姻”和“家庭”元素的引入也使該劇較為輕易地化解了很多偶像劇難以實現(xiàn)劇情合理化的困境。

　　可以預(yù)見，風(fēng)格上的混雜與融合將成為近一段時間青春偶像電視劇發(fā)展的基本趨勢。一方面，青春偶像電視劇與其他類型之間的界限將會變得更加模糊，直至融為一體——這既是出于新環(huán)境下內(nèi)容生產(chǎn)的新需求，也是由于觀看《東京愛情故事》《藍(lán)色生死戀》和《流星花園》成長起來的那一批偶像劇忠實觀眾隨著年齡增長而對“青春”的理解有了新的內(nèi)涵。另一方面，在“如何吸引和培養(yǎng)青少年觀眾”已經(jīng)成為全行業(yè)命題的今天，一切有商業(yè)訴求的電視劇都將或多或少吸納青春偶像的創(chuàng)意元素，以應(yīng)對時代的挑戰(zhàn)。當(dāng)然，電視人必須意識到，“青春”“偶像”并非贏得收視率的萬金油，作品好不好看，能不能得到觀眾持續(xù)關(guān)注和青睞，關(guān)鍵還是要靠作品本身的質(zhì)量。

　　(作者單位：中國人民大學(xué)新聞學(xué)院)