韓劇贏在何處？(金燕)

——從《危情三日》看中韓電視劇差距

韓國(guó)電視劇《危情三日》海報(bào)

　　國(guó)內(nèi)的美劇迷和韓劇迷一直視同水火，比如《紙牌屋》的觀眾群就對(duì)“來(lái)自星星”的都教授很是不以為然。在大多美劇迷看來(lái)，韓劇的浪漫和低智劃等號(hào)，而挑戰(zhàn)智商的美劇才值得投入時(shí)間與情感。但是最近，這份由來(lái)已久的傲慢正在被新一輪的熱播韓劇《危情三日》悄然瓦解。

　　《危情三日》是一部典型的政治懸疑劇。該劇以青瓦臺(tái)為背景，以韓星樸有天扮演的韓泰京追尋父親被殺真相為主線，透過(guò)一環(huán)又一環(huán)懸念的破解，層層抽絲剝繭，將國(guó)家權(quán)力核心的政治斗爭(zhēng)和資本主義社會(huì)統(tǒng)治階層受控于利益集團(tuán)的政治本質(zhì)有力地展現(xiàn)出來(lái)。其劇情的緊張程度不遜于《紙牌屋》 ，但又不似《紙牌屋》那般一黑到底，終歸還是賦予總統(tǒng)與韓泰京一方以正義的出發(fā)點(diǎn)，使得人們不至于在驚心動(dòng)魄之余，對(duì)政治陷入完全悲觀的境地。

　　《危情三日》是以令人屏息的劇情吸引觀眾的，劇中基本上每5分鐘就有一個(gè)高潮出現(xiàn)，每一集中都有新的急需解決的矛盾沖突，一個(gè)扣兒剛鄰國(guó)家能拍出這種水準(zhǔn)的政治懸疑劇已經(jīng)足夠讓我們羨慕嫉妒恨了。

　　實(shí)際上，對(duì)于韓國(guó)影視業(yè)來(lái)說(shuō)，這部政治題材劇并非突然空降的天外來(lái)物。1999年，韓國(guó)的電影審查制度終結(jié)，取而代之的是發(fā)達(dá)國(guó)家普遍實(shí)行的電影分級(jí)制度，分級(jí)制度帶來(lái)了韓國(guó)類型片的繁榮，受困于審查制度、觀眾卻喜聞樂(lè)見(jiàn)的暴力、恐怖、政治等類型影片各自大行其道，政治題材影片因觸及最為敏感的現(xiàn)實(shí)而尤為受關(guān)注。

　　1999年，位居韓國(guó)票房榜首的《生死諜變》 ，就因涉及敏感的南北韓政治關(guān)系，而引得韓國(guó)萬(wàn)人空巷，以至于打敗當(dāng)年橫掃全球票房的《泰坦尼克號(hào)》 ；緊隨其后涉敏題材影片《共同警備區(qū)》也因站在人性的角度抒寫(xiě)南北韓分裂給同胞帶來(lái)的創(chuàng)痛而獲得極大成功； 2003年的《實(shí)尾島》以韓國(guó)歷史上發(fā)生的真實(shí)案件為原型，通過(guò)揭露韓國(guó)政府對(duì)個(gè)體生命的暴行，直接批判了政治的黑暗冷酷；去年的熱門(mén)影片《恐怖直播》 ，則以底層人的恐怖襲擊直接抨擊政

　　被解開(kāi)，下一個(gè)懸念又馬上出現(xiàn)，劇情一直在你意想不到的走向行進(jìn)。而且每一條線索都很合理，相互之間的邏輯關(guān)系也很嚴(yán)密。一般的連續(xù)劇，到第七、八集的時(shí)候，會(huì)陷入到一個(gè)無(wú)法出彩的困境中，連之前熱播的《來(lái)自星星的你》以及火遍全球的《紙牌屋》也難逃這個(gè)魔咒。然而， 《危情三日》中這個(gè)原本會(huì)很糾結(jié)、很灰暗的時(shí)段卻完全沒(méi)有表現(xiàn)出疲態(tài)。相反，劇情更加扣人心弦，這讓中國(guó)觀眾對(duì)韓劇制造戲劇沖突的功力刮目相看。而剪輯和場(chǎng)面調(diào)度營(yíng)造的懸疑氣氛也讓人們認(rèn)識(shí)到韓國(guó)電視業(yè)對(duì)聲畫(huà)敘事的駕輕就熟。

　　不過(guò)這部政治懸疑劇并非完美之作。通常說(shuō)來(lái)，看這種懸疑劇，觀眾會(huì)不由自主地將自己的智商往上拉高幾個(gè)段位，尋找劇情的漏洞幾乎成了懸疑劇愛(ài)好者不能自已的習(xí)慣。在這種偵破心理的引領(lǐng)下，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)合理的主線以外那些不嚴(yán)謹(jǐn)?shù)男∑凭`。比如，已被當(dāng)成嫌疑犯加以控制的韓泰京突然跑出房間，在被打開(kāi)的門(mén)前思索了好長(zhǎng)時(shí)間，警衛(wèi)們才姍姍追將出來(lái)；再如，韓泰京與室長(zhǎng)發(fā)生沖突、出逃之后，一眾干警是隨女二號(hào)李車英出擊追捕，從突出主要人物以及視覺(jué)上的愉悅度等方面考慮，這種設(shè)計(jì)是無(wú)可厚非的，但都追到森林了，一眾訓(xùn)練有素的肌肉男仍然跑不過(guò)李車英的高跟鞋，就太說(shuō)不過(guò)去了。這類禁不起推敲的小瑕疵，讓人不得不意識(shí)到韓劇與美劇的現(xiàn)實(shí)差距。但對(duì)于我國(guó)觀眾來(lái)說(shuō)，比

　　府。此類影片還有很多， 《斷箭》 《國(guó)境的南邊》 《南營(yíng)洞1985》 《韓半島》《辯護(hù)人》 《豐山犬》 《薄荷糖》等等都是較為深刻的政治題材影片。而直接以總統(tǒng)、青瓦臺(tái)為描摹對(duì)象的政治片也不在少數(shù)，比如《華麗的假日》《孝子洞理發(fā)師》等等。政治題材乃至總統(tǒng)題材的電視劇也時(shí)有出品，2010年的《總統(tǒng)》和《大物》都以青瓦臺(tái)為背景，展示了令人屏息的權(quán)力核心的殘酷斗爭(zhēng)。

　　在這樣的影視背景下，能拍出如此抓人眼球的政治懸疑劇《危情三日》就不難理解了�？梢哉f(shuō)，這部作品是寬容的藝術(shù)大環(huán)境孕育出來(lái)的靚麗果實(shí)，亦是十余年來(lái)韓國(guó)類型片良性發(fā)展的見(jiàn)證。

　　有人說(shuō)，剛剛在國(guó)內(nèi)上映的《雪國(guó)列車》甩中國(guó)電影100節(jié)車廂，看罷《危情三日》 ，再打開(kāi)我們的電視，不由得對(duì)兩國(guó)電視劇的差距也有了這種感慨。上世紀(jì)90年代，中國(guó)熒屏流行的韓國(guó)電視劇是婆婆媽媽劇，現(xiàn)在我們的熒屏上也已經(jīng)滿眼婆婆媽媽了，韓國(guó)則來(lái)了個(gè)青春靚麗、浪漫至死的《來(lái)自星星的你》 ，一下子又將中國(guó)年輕觀眾的視線統(tǒng)統(tǒng)抓了過(guò)去。還沒(méi)等我們拍出像樣的青春偶像劇呢，人家又拋出一部題材敏感、風(fēng)格迥異的政治懸疑劇《危情三日》 。追趕上韓國(guó)影視的腳步，恐怕不是一時(shí)三刻的事情，我國(guó)的電視從業(yè)者或許也需自省，到底是該亦步亦趨追隨他人，還是努力創(chuàng)作真正植根生活、反映現(xiàn)實(shí)的好作品。