讀陳海良書法作品有感(張曉凌)

隸書對聯(lián)

篆書對聯(lián)

書《論書》局部

書古代名文

書《論書》

　　2006年9月，陳海良來到了中國藝術(shù)研究院讀尉天池先生的書法博士，那時(shí)，我認(rèn)識了他，一種謙恭豪邁，練達(dá)而聰 慧的青年學(xué)者的形象讓人記憶猶新。而真正了解他的書法藝術(shù)是在中國美術(shù)館舉辦的“行草十家”展覽上，他的書法以大草、狂草見長，縱橫跌宕，激情澎湃，以淋 漓的水墨、精準(zhǔn)的筆法、恢宏的氣勢、強(qiáng)大的震撼給我留下了深刻印象。

　　陳海良出生于江南歷史名城常州的一個書香之家，自幼受家庭熏 陶，喜歡書法。1988年考入南京師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院首屆書法本科班，有幸?guī)煆闹�名書家尉天池、馬士達(dá)、周玉峰等教授，非凡的藝術(shù)秉賦，加上名師的點(diǎn)撥、嚴(yán) 格的學(xué)院化錘煉，造就了他過硬的基本功。他的楷書宗法魏晉，其中楷巧妙的把野逸的墓志以“雅化”，起到了很好的藝術(shù)效果，也形成了自己的個性化特色；而扎 實(shí)的楷書功底成就了他在行草書領(lǐng)域的開拓和自由揮寫，他的行、草直追晉唐，氣息醇厚，尤其是他的大草、狂草有著顛素的狂狷，在他的個性中流淌著吳門書家的 狂逸氣質(zhì)，與徐渭、王鐸、傅山等晚明的浪漫主義書風(fēng)有著天然的親合，在他的狂草中表現(xiàn)出了情性、氣勢、技術(shù)的高度整合，而這也是一位草書家所必須具備的卓 越才能；他的小行草既有魏晉書風(fēng)的韻致和流便，同時(shí)也有著楊維楨的出奇與狂態(tài)，清蔚雅逸、瀟灑真率，峻拔而又高邁，與其大草、狂草相得益彰。所以，他的書 法兼具才氣、狂狷氣、文氣于一身，大草、狂草如黃河、長江般的勢如噴涌，浩浩蕩蕩，小草如小橋流水，清澈境幽，楷書則法度嚴(yán)謹(jǐn)而新意迭出，獨(dú)立風(fēng)標(biāo)。

　　由 于有著全面的專業(yè)素養(yǎng)，較強(qiáng)的實(shí)踐能力，良好的創(chuàng)新意識，以及他的持之以恒的治學(xué)精神，他的書法在上世紀(jì)90年代便嶄露頭角，先后有楷、行、小草、大草等 數(shù)種書體八次獲得由中國書協(xié)主辦的“國展”大獎，尤其是大草獲得了中國書法的最高獎，即“第二屆中國書法蘭亭獎”的“藝術(shù)創(chuàng)作一等獎”，行業(yè)里稱他為“獲 獎專業(yè)戶”。獲獎不是目的，但卻是一種對年輕書家的激勵，也正是這種激勵使得陳海良在書法的道路上心無旁騖，積極進(jìn)取，不斷拓寬創(chuàng)作思路，不斷豐富對文、 史、哲的涵養(yǎng)，從而也促使他的創(chuàng)作充滿后勁。潘天壽先生講，中國的書畫家不一定要求詩、書、畫“三絕”，但要求詩、書、畫、印“四全”，全面的藝術(shù)修養(yǎng)才 是藝術(shù)家不斷常青的保證。

　　為此，陳海良對各種藝術(shù)門類多有涉獵。他書法中的清氣、逸氣，以及豐富的用筆就是來自于長年來對山水畫的創(chuàng)作和研究，畫中幾乎都有自作詩文的題跋，詩、書、畫得到了較為完美的結(jié)合。因此，書畫同源，同筆同墨，山水畫對其書法的創(chuàng)作影響意義深遠(yuǎn)。

　　陳海良在實(shí)踐方面的不斷進(jìn)取還與其注重理論方面的修行是分不開的，而正是理論與實(shí)踐的相互結(jié)合，使得他的書法創(chuàng)作一直處于精進(jìn)的狀態(tài)。

　　所以，我們從陳海良的身上可以看到他對傳統(tǒng)的敬畏和理性深入的研習(xí)與把握，也看到了他將書法的傳統(tǒng)與其現(xiàn)代個性的較好融合，而也正是這一點(diǎn)我們看到了年輕一代的希望。路漫漫其修遠(yuǎn)兮，我們期待海良！

　　主持人：李樹森

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