從“韓流”看文化“植入”不能缺失人文關(guān)懷

　　從《來(lái)自星星的你》熱播到《雪國(guó)列車》熱映，一時(shí)間，又一股“韓流”吹向我們，讓我們?cè)僖淮胃惺艿巾n國(guó)影視作品在潛移默化中的力量。

　　近些年，韓國(guó)影視作品席卷亞洲、輻射世界的同時(shí)，其所創(chuàng)造的經(jīng)濟(jì)效益也讓中國(guó)影視行業(yè)羨慕不已。這其中，韓國(guó)影視作品保持良好發(fā)展勢(shì)頭的動(dòng)力何在、原因何在、魅力何在？在日前舉辦的第21屆北京大學(xué)生電影節(jié)上，《中國(guó)新聞出版報(bào)》記者通過(guò)以韓國(guó)電影學(xué)術(shù)研討為主題的商業(yè)類型與文化表達(dá)研討會(huì)為這些問(wèn)題找尋答案。

　　不能缺失的人文關(guān)懷

　　韓國(guó)電影在其國(guó)內(nèi)市場(chǎng)的占比份額近幾年不斷攀升，目前已達(dá)到六成以上，如此態(tài)勢(shì)讓中國(guó)電影人連連感嘆。更為重要的是，韓國(guó)影視作品在堅(jiān)持本土特色、容納好萊塢元素以及汲取現(xiàn)代電影精髓等方面邁出的步子都比較大。

　　與會(huì)者認(rèn)為，與韓國(guó)電影相比，中國(guó)電影人目前未能很好地解決電影類型多樣化問(wèn)題。有時(shí)甚至一部缺少文關(guān)懷或社會(huì)責(zé)任感的影片賺錢了，就會(huì)有一批效仿者追隨，這一現(xiàn)象值得深思。至少在目前，中國(guó)當(dāng)代影視主流傾向陷入了一種過(guò)度娛樂(lè)化的階段。

　　觀察韓國(guó)電影，在各種題材中，他們往往流露出主動(dòng)的關(guān)懷、同情意識(shí)，比如《島》《收件人不明》《撒瑪利亞女孩》《空房間》《綠魚(yú)》《薄荷糖》等，都體現(xiàn)出創(chuàng)作主題對(duì)邊緣人群的關(guān)注。

　　四川大學(xué)文學(xué)與新聞學(xué)院廣播電影電視系教授曹峻冰認(rèn)為，在韓國(guó)電影個(gè)性化的國(guó)際路線中所表現(xiàn)出的正是韓國(guó)特色。韓國(guó)電影不缺少對(duì)國(guó)家、對(duì)民族意識(shí)的宣揚(yáng)，如同好萊塢電影大多強(qiáng)調(diào)美國(guó)意識(shí)一樣，而反觀中國(guó)影視作品，這方面有所欠缺。

　　不可或缺的喜劇元素

　　在韓國(guó)影視作品中，喜劇類型片占有重要位置，一部《我的野蠻女友》曾經(jīng)開(kāi)創(chuàng)了韓國(guó)電影的題材喜劇類型，此后這一類型被不斷改寫、延續(xù)和放大，成為一劑屢試不爽的票房靈藥。去年，由韓國(guó)知名導(dǎo)演金知云執(zhí)導(dǎo)的好萊塢影片《背水一戰(zhàn)》曾收獲各方好評(píng)，與同類型的美國(guó)動(dòng)作片、驚險(xiǎn)片相比，這部影片的不同之處也正在于喜劇化的表達(dá)。

　　與會(huì)者認(rèn)為，就類型重構(gòu)而言，在當(dāng)代韓國(guó)電影元素中，喜劇元素對(duì)影片的滲透已不是點(diǎn)綴性的添加，而是與故事情節(jié)內(nèi)涵以及敘事中心緊密聯(lián)系、化為一體，即便在一些悲劇題材里也有很多自然的喜劇表達(dá)，在不顯生硬的同時(shí)使影片有了更充沛的構(gòu)成。

　　中國(guó)高校影視教育研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)周安華說(shuō)，近些年，韓國(guó)影片以抒情為主慢節(jié)奏、單線索的喜劇已經(jīng)轉(zhuǎn)向以敘事為主喜劇性、情節(jié)性的喜劇。特別是這種延伸的無(wú)邊界、多類型已呈現(xiàn)出擴(kuò)大趨勢(shì)。以《奪寶聯(lián)盟》的喜劇介入為例，其有效顛覆了通常動(dòng)作片和犯罪片中那種急速、激烈的視覺(jué)構(gòu)成，消減了大尺度的追殺、格斗造成的心理抗拒，進(jìn)而帶來(lái)敘事上的從容不迫、風(fēng)格上的雜糅，使內(nèi)斂溫和的情感在樸實(shí)的人性關(guān)懷下，更富有張力。

　　對(duì)比中國(guó)的同類電影，上海戲劇學(xué)院戲劇文學(xué)系副教授萬(wàn)傳法認(rèn)為，除喜劇影片外，我國(guó)其他題材影片的幽默性表達(dá)并沒(méi)有太多顯現(xiàn)，影片中人物的幽默感和喜劇元素表現(xiàn)力也不強(qiáng)，而這恰恰是應(yīng)該向韓國(guó)影視作品學(xué)習(xí)借鑒的。

　　不得不談的合作翻拍

　　中國(guó)與韓國(guó)合拍、翻拍的電影近些年在市場(chǎng)中取得了一定成績(jī)，《分手合約》《筆仙2》等一些從韓國(guó)電影翻拍的影片受到觀眾好評(píng)，在藝術(shù)性和商業(yè)性上得到一定認(rèn)可。

　　實(shí)際上，國(guó)外翻拍韓國(guó)電影也已有10余年，《傷心街角戀人》曾被德國(guó)翻拍，《死不張揚(yáng)的離奇命案》《8月照相館》《同感》在日本被翻拍，而美國(guó)自2001年的《我老婆是大佬》到近期的《新世界》，一共購(gòu)買了30余部韓國(guó)電影的翻拍權(quán)，讓韓國(guó)電影衍生出國(guó)際化作品的新生力量。

　　與之相比，中國(guó)翻拍韓國(guó)電影作品啟用了不同于以往的形式——不僅引用韓國(guó)電影的概念，還聘用韓國(guó)電影導(dǎo)演等主創(chuàng)人員，已經(jīng)不是單純地翻拍了，而是以中韓合拍的形式制作電影。

　　探討如何共同翻拍韓國(guó)電影實(shí)現(xiàn)雙贏時(shí)，來(lái)自韓國(guó)電影振興委員會(huì)政策研究部的樸希晟認(rèn)為，韓國(guó)電影具有自己的特點(diǎn)和情緒，因此，合作翻拍中需要中方提出適合合作方和中國(guó)觀眾接受的情緒和形象。如翻拍《分手合約》時(shí)，就根據(jù)中方編輯的建議對(duì)電影的整體結(jié)構(gòu)進(jìn)行了調(diào)整，加入了易于中國(guó)觀眾接受的浪漫喜劇元素，在充分接地氣的同時(shí)又很好地再現(xiàn)了原著。因此，翻拍的電影也大大提升了獲得成功的可能性。

　　此外，與會(huì)者也認(rèn)為，合作翻拍韓國(guó)電影對(duì)中韓雙方各有益處。北京師范大學(xué)尹成奎教授說(shuō)，全面的合作有助于推動(dòng)兩國(guó)電影市場(chǎng)的發(fā)展與拓展。中國(guó)的電影產(chǎn)業(yè)如今正在快速發(fā)展，需要多樣的內(nèi)容和新穎的概念，國(guó)內(nèi)電影人可以在合作中學(xué)習(xí)韓國(guó)電影在多種類型電影上的理解力和表現(xiàn)力等優(yōu)點(diǎn)，以提高中國(guó)電影的多樣性。而韓國(guó)電影產(chǎn)業(yè)在近兩年迎來(lái)了其歷史上最繁榮的階段，但克服內(nèi)需市場(chǎng)的局限性仍然任重道遠(yuǎn)，因此，中韓合作對(duì)韓國(guó)電影的國(guó)際化之路也會(huì)頗有益處。