我用喜劇表現(xiàn)悲情年代(馬軍驤)

電視劇《人是鐵飯是鋼》劇照

　　電視劇《人是鐵飯是鋼》以兩對(duì)男女在上世紀(jì)六十年代那個(gè)特定歷史時(shí)期的情感和生活經(jīng)歷為情節(jié)主干，表現(xiàn)了他們的努 力、掙扎、快樂與痛苦。那是個(gè)物資比較缺乏的年代。正如俗語所說，困難考驗(yàn)人性。越是在這種歷史背景下，越能表現(xiàn)中國(guó)人堅(jiān)忍和樂觀的人格特征。這正是本劇 的基本出發(fā)點(diǎn)。

　　中國(guó)的經(jīng)濟(jì)奇跡震驚了世界。然而，更讓人震驚的是，從物資缺乏到物資的極大豐富所用的時(shí)間之短，可以 說是創(chuàng)造了人類歷史上的一個(gè)奇跡。我們身處在這個(gè)富足的年代，才能從容地觀察表現(xiàn)過去，也更加能體會(huì)現(xiàn)在生活的來之不易。以歷史來關(guān)照現(xiàn)實(shí)，這是我創(chuàng)作這 部電視劇第二個(gè)思想支點(diǎn)。

　　在這樣的創(chuàng)作思路下，我將《人是鐵飯是鋼》拍成了喜劇。我覺得讓現(xiàn)在的年輕人理解已經(jīng)逝去 的那個(gè)年代的人和事，最好的方式就是把這段艱辛歷史中幽默和諧趣的東西表現(xiàn)出來，這樣才能讓一些當(dāng)代人不了解的事，變成易于理解。而且，隨著時(shí)間的遠(yuǎn)去， 那段生活和現(xiàn)在生活的巨大的反差，本身也構(gòu)成了喜劇性的基礎(chǔ)�；�于這樣的考慮，我們選擇輕喜劇的方式，完全避免用慘烈或者悲情的方式來表現(xiàn)主人公的生活， 而是盡量以平凡人的日常生活作為喜劇的基礎(chǔ)，同時(shí)也利用社會(huì)性事件或者背景來產(chǎn)生喜劇效果。比如劇中，南易作為工廠食堂大廚，每天面臨的都是煩瑣的小事。 而崔大可雖然是一個(gè)活動(dòng)能力極強(qiáng)的人，可是他的理想也僅限于有個(gè)工人的身份和搞到能吃的東西。這些瑣細(xì)和卑微，讓人感到可笑。但在這些歡笑背后，我試圖表 現(xiàn)出在一個(gè)困難的年代人物的韌性和堅(jiān)強(qiáng)。比如，南易的老婆、要養(yǎng)活四個(gè)孩子的媽媽梁拉娣，如果從現(xiàn)在的角度看，她的付出和所得極為不成比例�？墒牵�也正是 這種錯(cuò)位，才讓她的行為更具有戲劇性。

　　然而，這畢竟是一個(gè)悲情年代的故事。困難時(shí)期，人們?yōu)榱顺院人�做的種種匪夷所 思的行為，頗具悲劇色彩。南易為了給自己的孩子喝上奶，在宿舍樓里養(yǎng)羊，而梁拉娣的二兒子二毛因?yàn)樘摌s炫耀，弄丟了羊，并在找羊的過程中摔死在山下。為了 一口吃喝，送掉了一個(gè)少年的生命。這個(gè)顯得有些殘忍的橋段和前面那種笑對(duì)人生的態(tài)度截然不同，形成了故事發(fā)展的一個(gè)高潮。故事至此，一下子揭去了這部作品 對(duì)那個(gè)時(shí)代喜劇性回顧的態(tài)度。所以，這部戲后半部分的喜劇性，主要圍繞崔大可和南易之間的對(duì)抗。隨著崔大可的步步高升，南易反抗和周旋，兩人的人生際遇成 為主要的戲劇動(dòng)力。

　　總之，《人是鐵飯是鋼》的年代感和喜劇性產(chǎn)生于時(shí)代的錯(cuò)位和價(jià)值判斷的錯(cuò)位�？梢哉f，這是一部“時(shí)間”的喜劇。從我的主觀角度，是希望通過劇作對(duì)那個(gè)年代的人和事的呈現(xiàn)，讓觀眾在對(duì)過去的苦澀投以會(huì)心一笑之余，學(xué)會(huì)珍惜現(xiàn)在的幸福生活。

　　(作者為電視連續(xù)劇《人是鐵飯是鋼》導(dǎo)演)