堅持并深挖現(xiàn)實題材創(chuàng)作

　　吉林影視劇創(chuàng)作研討會在京舉行——

　　堅持并深挖現(xiàn)實題材創(chuàng)作

　　2012年以來，吉林影視劇再次呈現(xiàn)發(fā)展波峰，一大批現(xiàn)實題材，特別是農(nóng)村現(xiàn)實題材影視劇廣受關(guān)注，《好歹一家人》《陽光路上》《長白山下我的 家》《我的土地我的家》和《大掌門》等5部吉林省原創(chuàng)電視劇先后亮相央視一套和八套黃金時段。吉林電影也繼《辛亥革命》響亮發(fā)聲后，又憑《銅雀臺》在 2012年創(chuàng)造過億票房。而電影《索道醫(yī)生》和《冬去春來》則被稱為新時期農(nóng)村現(xiàn)實題材電影的新標桿之作。這些影視作品還囊括了包括“五個一工程”獎、 “飛天獎”、“金鷹獎”、“華表獎”等在內(nèi)的多個國家級獎項，實現(xiàn)了口碑與市場的雙贏。

　　然而，面對影視行業(yè)激烈的競爭環(huán)境，吉林省影視劇“以小博大”的生產(chǎn)創(chuàng)作和播出推廣方式受到了巨大的擠壓。如何繼續(xù)堅持并拓展現(xiàn)實題材影視劇的 創(chuàng)作生產(chǎn)，實現(xiàn)從“現(xiàn)象”到“品牌”的華麗轉(zhuǎn)身，成為吉林影視劇不得不面對的藝術(shù)課題。日前，中國電視藝委會、國家新聞出版廣電總局電影局、國家新聞出版 廣電總局電視劇司、中共吉林省委宣傳部、吉林省新聞出版廣電局在京聯(lián)合舉辦了吉林影視劇創(chuàng)作研討會，十余位業(yè)界專家、學者就吉林影視劇的創(chuàng)作發(fā)展進行了有 深度、有熱度的研討。中共吉林省委宣傳部部長莊嚴，國家新聞出版廣電總局電影局局長張宏森、電視劇司司長李京盛參加了研討會。研討會由中國電視藝委會副主 任兼秘書長王丹彥主持。

　　在諜戰(zhàn)、宮廷、家庭倫理等類型化影視劇競爭白熱化的當下，吉林省影視劇能夠不跟風、不盲從，堅持從本省實際出發(fā)，發(fā)揮自身的創(chuàng)作優(yōu)勢，主打農(nóng)村 現(xiàn)實題材劇目，持續(xù)地推出優(yōu)秀作品，這是十分難得并應(yīng)該努力堅持的創(chuàng)作方向。與會專家認為，這種建立在地域文化基礎(chǔ)上的獨特風格和原創(chuàng)性品格是影視競爭力 的根本。每個省的影視藝術(shù)應(yīng)該珍視自己創(chuàng)作的歷史傳統(tǒng)、文化積淀，重視從本省的省情出發(fā)，蹚出一條有自己特色的發(fā)展道路。

　　有專家認為，20余年來能堅持不懈地為農(nóng)民寫戲，這是吉林影視劇對中國影視藝術(shù)作出的最大貢獻。吉林影視劇塑造了一批新型的農(nóng)民形象，給觀眾留 下了深刻的印象。有專家具體談到，這些劇中塑造的新型的農(nóng)民已不是以前那種傳統(tǒng)式的養(yǎng)兒育女、傳宗接代、男耕女織、日出而作、日落而息的形象，而是在農(nóng)村 改革的時代潮流下，在艱難地蛻變和成長的新的農(nóng)民、產(chǎn)業(yè)農(nóng)民。這些農(nóng)民形象有新的素質(zhì)、新的觀念、新的精神，他們有文化、有追求、有理想、有信仰，為建設(shè) 社會主義新農(nóng)村貢獻著自己的力量。比如，電視劇《我的土地我的家》中成功塑造了新型農(nóng)民形象張二糧，他是具有較高文化水平的知識農(nóng)民，是崇尚科學的農(nóng)民， 善于利用市場經(jīng)濟的機遇和挑戰(zhàn)，在村里積極組織推行一系列發(fā)展農(nóng)業(yè)生產(chǎn)的措施，更重要和難得的，他還是充滿了人文關(guān)懷精神的農(nóng)民。

　　眾所周知，農(nóng)村題材從市場文化、產(chǎn)業(yè)文化的角度來說是一個弱勢題材，它不賺錢，走市場也很難，甚至有些電視臺還不播，所以完全憑市場規(guī)律來進行 題材選擇的話，農(nóng)村題材會日漸被市場邊緣化，從這個意義上講，吉林影視創(chuàng)作體現(xiàn)了高度的文化自覺和使命堅守。與會專家認為，在今天的環(huán)境下，離開市場講影 視，幾乎是一句空話�，F(xiàn)階段，影視和市場雖然綁在一起，但卻不能讓市場徹底左右影視創(chuàng)作。像農(nóng)村題材、少兒題材、少數(shù)民族題材等處于市場劣勢的時候，作為 主管部門一定要確立國家的文化立場。從這一點來講，吉林省文化管理部門對這一類題材創(chuàng)作的引導和支持值得肯定。

　　從改革陣痛中走出來的長影集團經(jīng)過這幾年的努力，既在中小成本上接續(xù)了歷史的香火，又在現(xiàn)代市場的開辟上大膽啟用新人，探索出了一條傳統(tǒng)和現(xiàn)代 相結(jié)合的道路。對于今后的發(fā)展，有專家認為，長影集團應(yīng)該克服兩大挑戰(zhàn)：第一個挑戰(zhàn)，是怎樣深化好現(xiàn)實主義精神，完成現(xiàn)實主義精神的現(xiàn)代化接軌和現(xiàn)代化轉(zhuǎn) 型。中國電影必須要在好萊塢沖擊當中，尋求思想、觀念、電影語言上的蛻變和變革，要把我們對于核心價值，對于中國夢這樣一種電影觀念、精神的傳遞，與最為 現(xiàn)代、最和人民群眾相結(jié)合的審美實現(xiàn)路徑結(jié)合在一起。第二個挑戰(zhàn)，必須在互聯(lián)網(wǎng)語境下尋找新的表達途徑、表達符號。比如農(nóng)村題材從喜劇入手是非常便捷的通 道，但要考慮喜劇的本質(zhì)在今天發(fā)生了什么變化，我們還用傳統(tǒng)的喜劇表現(xiàn)形式是否可行？我們需要找到適合當下的方式、方法把堅守的情懷和原則傳達輸送出去。 這不僅是長影的任務(wù)，也是全國電影工作者的任務(wù)。

　　中國社會處在改革開放的深化期，社會的復雜性日益凸顯。我們藝術(shù)家能不能有分寸、有智慧地拿捏好，對當代農(nóng)村生活給予深度表現(xiàn)，這可以說是一項 艱巨的任務(wù)。有與會者表示，我們的電視劇并非只有鄉(xiāng)村愛情式的輕喜劇，在對農(nóng)村生活、農(nóng)村社會矛盾的復雜性的揭示，對改革開放帶來的精神世界的深刻變化等 方面，還有諸多可以深入挖掘和表現(xiàn)的空間。如今在文學界，反映城鄉(xiāng)差距，特別是農(nóng)民工進城以后所面對的生存、心靈、精神上的困境的作品非常多，但是在影視 作品里面相對比較少，這方面無疑有著巨大的提升空間。